El que está preparado se aprovecha de la oportunidad: La política internacional de Asia Oriental en los siglos XVII y XVIII vista a través de la cerámica japonesa

Museo de Cerámica de Kyushu · Kim Do-hyun · Universidad Yonsei

Introducción

A diferencia del primer día, en que llovía a cántaros, la mañana del segundo día, de camino al Santuario Tozan, el sol brillaba con especial calidez. Algunos se preguntarán qué relación puede haber entre la cerámica y los santuarios, o entre la cerámica y la política internacional. Hoy tendrán la oportunidad de profundizar en esa conexión. El Santuario Tozan, al que nos dirigimos desde primera hora de la mañana, es un santuario dedicado a Lee Sam-pyeong, un ceramista que fue (forzosamente) trasladado de Joseon a Japón durante la Guerra Imjin. Utilizamos el término (forzoso) traslado porque, aunque existe un debate entre académicos coreanos y japoneses sobre si el traslado de ceramistas en aquella época fue un secuestro forzoso o una migración voluntaria, desde la perspectiva coreana puede considerarse claramente un traslado forzoso. Según los registros, tras la Guerra Imjin, numerosos ceramistas de Joseon fueron introducidos por Nabeshima Naoshige, entonces señor feudal de Hizen, y en 1616, el ceramista de Joseon Lee Sam-pyeong descubrió arcilla blanca, materia prima importante para la producción de cerámica, en Izumiyama, y desarrolló técnicas avanzadas de producción de cerámica.

producir cerámica de porcelana que requiere. En aquella época, la tecnología de producción de cerámica a altas temperaturas superiores a 1.300 ℃ era la más avanzada, y la industria de la cerámica, al igual que los semiconductores actuales, era una industria de alta intensidad tecnológica que generaba grandes beneficios en el comercio exterior. Gracias a la figura de Lee Sam-pyeong, Japón adquirió la tecnología de producción de cerámica que le permitiría obtener importantes beneficios en el comercio con Europa en los siglos XVII y XVIII. El Santuario Tozan, que visitamos desde por la mañana, era precisamente el santuario que veneraba a Lee Sam-pyeong, el ancestro de la cerámica.

En el santuario

A unos diez minutos a pie del Santuario Tozan se encuentra la Estela del Ceramista Lee Sam-pyeong, que lo venera. Esto demuestra la alta posición de Lee Sam-pyeong en Japón, hasta el punto de ser llamado el 'dios de la cerámica'.

¿Podría la posesión de tecnología ser suficiente para el auge de la industria de la cerámica japonesa? De los tres países de Asia Oriental que poseían tecnología avanzada de producción de cerámica en aquella época: China, Joseon y Japón, ¿por qué la cerámica japonesa fue especialmente apreciada por los países europeos en los siglos XVII y XVIII? Nos propusimos examinar la dinámica del comercio de cerámica japonesa, que floreció y decayó dinámicamente durante dos siglos, a través de su relación con la Compañía Holandesa de las Indias Orientales. La Compañía Holandesa de las Indias Orientales (Vereenigde Oost-Indische Compagnie, VOC) se fundó en 1602 y se disolvió en 1799, operando como la mayor empresa comercial del mundo en los siglos XVII y XVIII. Por supuesto, Gran Bretaña y Francia también establecieron compañías de las Indias Orientales e intentaron comerciar con Asia, pero al menos durante el siglo XVII y principios del XVIII, la VOC desempeñó el papel más crucial. Un punto peculiar en la dinámica del comercio de cerámica de la VOC en este período es que una parte significativa del comercio de cerámica exportada de China a Europa comenzó a trasladarse abruptamente a Japón a partir de mediados del siglo XVII. Y el volumen de comercio con la VOC, que había aumentado drásticamente, disminuyó considerablemente en el siglo XVIII. Observando este punto peculiar, me surgieron varias preguntas, y esperaba poder resolverlas a través de esta visita de estudio. ¿Por qué la VOC se enamoró de la cerámica japonesa y no de la de Joseon? Y, ¿por qué el amor de la VOC por la cerámica japonesa, que duró 50 años, se desvaneció gradualmente? ¿Surgió un nuevo objeto de amor? ¿O ambos tuvieron que aceptar un destino trágico?

La ruptura con la cerámica china llevó a la VOC a mirar hacia otro lado

La razón por la que la VOC no pudo evitar enamorarse de la cerámica japonesa se debe al contexto político de China. De hecho, antes de comerciar con Japón, la VOC ya se había enamorado de la cerámica china. Sin embargo, el comercio que comenzó a finales de la dinastía Ming no duró mucho debido a la confusión del cambio de dinastía Ming-Qing. Debido a la transformación política de Asia Oriental, simbolizada por el cambio de dinastía Ming-Qing en el siglo XVII, Jingdezhen, la principal base de producción de cerámica, fue destruida y varias hornos imperiales cerraron, lo que provocó interrupciones en el suministro de cerámica de alta calidad de China. Esto provocó una ruptura temporal en la estructura de la industria cerámica monopolística de China. En ese momento, la VOC se vio obligada a buscar sustitutos para satisfacer la creciente demanda de cerámica de alta calidad en Europa. En última instancia, la VOC eligió la cerámica japonesa como sustituto de la cerámica china debido al contexto político de China.

La porcelana azul y blanca de China se importó por primera vez en grandes cantidades al mercado europeo en 1602, cuando la VOC se adentró plenamente en el mercado comercial de Asia Oriental. Sin embargo, con la fundación de la dinastía Qing en 1636 y la completa caída de la dinastía Ming en 1644, todos los hornos imperiales de China, incluido el horno de Jingdezhen, cerraron hasta 1654. Además, con la rebelión de Wu Sangui en 1673, la mayor parte del horno de Jingdezhen fue destruida. Por lo tanto, hubo un período inestable de unos 40 años hasta que la producción de cerámica en Jingdezhen se reanudó en 1684, después de que la dinastía Qing lograra la unificación interna de China y levantara la política de prohibición del mar en 1668, permitiendo la exportación a gran escala. Esta inestabilidad en la producción de cerámica china fue la razón directa por la que los países importadores como los Países Bajos buscaron sustitutos. Según T. Volker (1971), "Cuando la VOC se acercó a la dinastía Ming, esta ya estaba llegando a su fin, casi acabada por la dinastía Qing. En 1644, los manchúes reemplazaron a la dinastía Ming y fundaron la dinastía Qing con Beijing como capital. Los manchúes intentaron llegar a acuerdos comerciales y de Formosa con los holandeses en varias ocasiones. El gobierno manchú incluso prometió restaurar Formosa a la VOC a cambio de expulsar a Koxinga de Formosa y el Mar de China Meridional." Durante el caótico período de transición entre las dinastías Ming y Qing, la VOC se encontraba en una posición en la que tenía que tener éxito en el comercio mientras navegaba por la relación conflictiva entre Koxinga, que sucedió a la dinastía Ming, y la dinastía Qing. Era una situación desfavorable para la VOC. La dinastía Qing prometió a la VOC que, si se apoderaban de la isla de Taiwán ocupada por Koxinga, le darían ventajas en el comercio con la dinastía Qing después de que Jingdezhen fuera restaurado. En aquel momento, la relación política era más importante que la relación económica, como el comercio, con China. Aprovechando este período de vacío en la exportación de cerámica china, Japón, un recién llegado en la industria de la cerámica de Asia Oriental, creció rápidamente como un nuevo proveedor de cerámica de alta calidad a través del comercio de intermediación de la VOC. El vacío en China fue una oportunidad importante para que la cerámica japonesa apareciera en el mercado comercial mundial como sustituto de la cerámica china.

La cerámica japonesa florece en Arita e Imari

La industria de la cerámica japonesa, que creció aprovechando el vacío estructural de China, no perdió la oportunidad. Más bien, atrajo a los consumidores europeos al destacar las diferencias técnicas con la cerámica china. Según T. Volker (1971), la VOC no solo compraba productos fabricados en Japón, sino que también realizaba pedidos activos para producir cerámica deseada en el mercado europeo.

producir la cerámica deseada en el mercado europeo

Vajilla de cerámica ornamentada

En aquella época

No solo la porcelana azul y blanca, que era la demanda más básica en el mercado de cerámica, sino también una gran cantidad de cerámica esmaltada de diversos usos y formas fueron exportadas. La diferenciación de los productos japoneses, adaptados a la demanda europea, condujo a la moda japonesa del 'Japonismo' en Europa en el siglo XIX. El hecho de que Japón pudiera obtener la tecnología para producir porcelana azul y blanca que cumpliera con las solicitudes de la VOC se debió en gran medida al papel de los ceramistas de Joseon que fueron (forzosamente) trasladados a Japón. La tecnología de cerámica de Joseon se transmitió a Japón, sentando las bases para el comercio de cerámica japonesa.

Según el análisis de redes de Kim Yoo-jeong (2017), se puede ver que diversas formas de cerámica fueron iniciadas por ceramistas de Joseon. A partir de 1616, cuando el ceramista de Joseon Lee Sam-pyeong descubrió arcilla blanca en Izumiyama y comenzó a producir cerámica de porcelana que requería técnicas avanzadas, la cerámica de exportación japonesa se convirtió en cerámica esmaltada de estilo Kakiemon o Koimari, de color rojo intenso, en marcado contraste con la porcelana azul y blanca, que gozó de gran popularidad en Europa. Además, en el siglo XVIII, la cerámica llamada 'Imari chino', una imitación del estilo de cerámica de Arita e Imari de Japón, se hizo popular en el mercado europeo, lo que marcó el apogeo de la tecnología de cerámica japonesa. Arita e Imari fueron los lugares donde se asentaron la mayoría de los ceramistas en Japón. Por lo tanto, Arita e Imari se convirtieron en los principales centros de producción de cerámica de exportación japonesa en el siglo XVII. A través de la transmisión de habilidades de innumerables ceramistas de Joseon, Japón recibió una ayuda considerable para establecer una nueva base para su industria de la cerámica.

Expansión del comercio exterior a través de la apertura del puerto de Nagasaki

Sin embargo, estos dos antecedentes políticos y tecnológicos también se aplican a Joseon en aquella época. El cambio de dinastía Ming-Qing fue una oportunidad tanto para Joseon como para Japón, y la capacidad tecnológica de Joseon no se consideraba inferior a la de Japón. Entonces, ¿cuál fue el factor decisivo que marcó la diferencia en la industria de la cerámica de Japón y Joseon?

La diferencia se encontró en el contexto económico de Japón. Dejima en Nagasaki, que sirvió como puerto de exportación de la cerámica japonesa, actuó como una ventana que permitió una comunicación continua con los Países Bajos. Fue también el lugar que visitamos el primer día. Dejima es una isla artificial construida durante dos años a partir de 1634 por 25 comerciantes influyentes de la región de Nagasaki. A través de esta ventana única, Dejima, Japón mantuvo un contacto e interacción continuos con los Países Bajos, a diferencia de otros países de Asia Oriental, a pesar de la política general de aislamiento. Mientras Japón mantenía las mismas relaciones comerciales con Joseon y Ryukyu que antes, solo permitía la entrada de barcos extranjeros de China y los Países Bajos. En 1616, los puertos de escala para barcos europeos se limitaron a Hirado y Nagasaki, y a partir de 1635, solo podían atracar en Nagasaki, y además, solo en un espacio limitado llamado 'Dejima', no en toda Nagasaki. La situación en Joseon parece haber sido muy diferente. El incidente de Hamel, que llegó a Joseon cuando el Sperwer holandés naufragó en 1648, se menciona en los anales reales, lo que indica que Joseon no tenía una interacción significativa con países europeos, incluidos los Países Bajos, en ese momento. La existencia o ausencia de intercambio económico marcó una gran diferencia para Joseon y Japón al enfrentar la gran transformación de la política internacional de los siglos XVII y XVIII.

Según T. Volker (1971), el Japón que los holandeses encontraron por primera vez en el siglo XVII era el período en que el gobierno del shogunato Tokugawa se formó en 1603.

La VOC estableció su primera fábrica en la isla artificial del puerto de Nagasaki, Hirado de 1609 a 1641 y Dejima de 1641 a 1862, y después de 1641, los Países Bajos fueron el único país europeo al que se le permitió comerciar en Japón. Por lo tanto, él evaluó que estas condiciones de los Países Bajos desempeñaron un papel importante en los resultados especiales de la producción y el comercio de cerámica japonesa.

Las guerras anglo-holandesas I-IV que llevaron al declive de la VOC

¿Por qué, entonces, el comercio de cerámica entre la VOC y Japón, que se desarrollaba tan activamente, decayó repentinamente? La primera razón de la disminución del comercio de cerámica japonesa fue la recesión de la VOC, que fue superada por Gran Bretaña en la competencia por la supremacía marítima a través de las guerras anglo-holandesas I-IV. Según C.J.A. Jörg (1984), "En el siglo XVII, el único competidor de la Compañía Holandesa de las Indias Orientales en la venta de productos chinos en Europa fue la Compañía de Londres de Gran Bretaña. A pesar de la posición ventajosa de los holandeses en Macao y Manila, los portugueses y españoles todavía transportaban cerámica china casi exclusivamente dentro de sus territorios. Por otro lado, los franceses y daneses podían obtener beneficios a través de envíos intermitentes. Al igual que la Compañía Holandesa de las Indias Orientales, los británicos también intentaron establecer un contacto directo y regular con China, pero se vieron obligados a mantener el suministro utilizando Tonkín, Bantam, Formosa y otros puertos del archipiélago malayo y la costa de la India. Tuvieron éxito en el comercio con Champa, pero la seda de baja calidad, los productos con demanda y las restricciones comerciales les hicieron abandonar el comercio en 1689." En este contexto, Gran Bretaña no podía dejar de codiciar el dominio marítimo de los Países Bajos, y Gran Bretaña y los Países Bajos entraron en una competencia hegemónica por el comercio con China.

(Citado de Arita-cho Historical Compilation Committee, 1988: Watanabe Yoshiro, 2013)

La Primera Guerra Anglo-Holandesa, que comenzó en 1652 cuando Gran Bretaña promulgó la Ley de Navegación restringiendo las actividades de los comerciantes intermediarios holandeses; la Segunda Guerra Anglo-Holandesa (1665-1667), provocada por la renovación de la Ley de Navegación en 1660 por el gobierno de la Restauración británica y la ocupación de colonias holandesas en el Nuevo Mundo; y la Tercera Guerra Anglo-Holandesa (1672-1674), que estalló cuando Gran Bretaña, aliada con Francia a través del Tratado de Dover, intervino en la guerra entre Francia y los Países Bajos, los dos países compitieron ferozmente por el dominio marítimo. Finalmente, a partir de la Tercera Guerra, el dominio marítimo de los Países Bajos comenzó a declinar, y Gran Bretaña se embarcó en el comercio oriental. Como muestra el gráfico de la Figura 1, el período en que estallaron las guerras anglo-holandesas hizo imposible cualquier comercio de cerámica japonesa. Por lo tanto, la relación política internacional entre Gran Bretaña y los Países Bajos por el dominio marítimo tuvo una influencia significativa en el comercio de cerámica con Japón.

Según T. Volker (1971), después del fin de la Cuarta Guerra Anglo-Holandesa, los Países Bajos experimentaron una caída de precios tan rápida que la generación de beneficios se volvió imposible, y estas pérdidas continuaron. Aunque los precios y los beneficios parecieron aumentar nuevamente a través de la disminución del comercio con China en 1789, los barcos que partieron de Hong Kong en 1792 no lograron llegar a los Países Bajos debido al estallido de la guerra en Europa, lo que llevó a los Países Bajos a la decadencia. Finalmente, la derrota de los Países Bajos en la Cuarta Guerra tuvo un impacto directo en la disolución de la VOC en 1799, y Japón, el mayor beneficiario del comercio de intermediación holandés, también se vio afectado.

Sustitución de la cerámica japonesa debido al resurgimiento de Jingdezhen

Otra razón por la que la VOC abandonó Japón en el siglo XVIII fue el resurgimiento de Jingdezhen. Tras la unificación interna de China por la dinastía Qing en 1683, la producción de cerámica en Jingdezhen se reanudó en 1684, y el volumen de exportación de cerámica china al mercado europeo comenzó a fluir de nuevo. Según Alessandro Giraudo (2016), en los siglos XVII y XVIII, había miles de hornos en Jingdezhen, con 50.000 a 60.000 ceramistas. Esto sugiere que, aunque la producción japonesa aumentó drásticamente durante el período de vacío de producción de China, el resurgimiento de China, que ya poseía una base de producción y tecnología suficientes, probablemente amenazó el comercio de cerámica japonesa.

Según C.J.A. Jörg (1984), "Después de la estabilización del régimen manchú en 1683 y la anexión de Formosa por el Imperio Chino, Malaca, Manila, Japón y el archipiélago malayo quedaron completamente liberados. Aunque limitado a un sistema de licencias, el comercio con China por parte de extranjeros fue permitido en ese momento. El gobierno holandés tuvo la oportunidad de obtener productos chinos a precios no muy superiores a los precios nacionales chinos, sin causar problemas de navegación y sin necesidad de conseguir sus propios barcos holandeses. Animaron a los comerciantes chinos a aumentar el nivel de comercio con Batavia y pudieron detener el comercio cuando el flujo de mercancías fue suficiente para satisfacer su demanda de productos chinos." Esto demuestra que el comercio de la VOC se desarrolló de manera muy favorable para los Países Bajos tras la unificación de la dinastía Qing. Por lo tanto, la VOC ya no necesitaba limitar el comercio a los comerciantes japoneses, y ocupó una posición de ventaja en el comercio con Japón y China.

Disminución de la demanda de cerámica debido a la difusión de la tecnología de cerámica en Europa

El tercer factor es la difusión de la tecnología de cerámica en Europa. Mientras que Delft en los Países Bajos disfrutó de su apogeo imitando la porcelana azul y blanca de China desde la década de 1640 hasta la de 1740, el secreto de la fabricación de cerámica china se reveló por primera vez en Meissen, Alemania, en 1709, y se produjo la primera porcelana europea. El esfuerzo de Federico Augusto II finalmente aseguró la tecnología de cerámica europea, lo que podría haber sido una razón por la que ya no era necesario depender de China y Japón para la producción de cerámica. Posteriormente, la cerámica europea, pasando por Sèvres en Francia y Jasperware en Gran Bretaña, adquirió la capacidad de producir cerámica con diseños que se adaptaban al gusto europeo, y especialmente después de la Revolución Industrial, Gran Bretaña logró la producción en masa de cerámica. Esta difusión de la tecnología en Europa actuó como un telón de fondo para la disminución de la importación de cerámica japonesa por parte de la VOC.

Según Robert Finlay (2010), "A medida que la explosiva demanda europea de porcelana se volvía difícil de satisfacer y el suministro de plata se volvía insuficiente, varios reyes y gobernantes locales compitieron para desarrollar y invertir en la producción de porcelana blanca. En medio de los esfuerzos por producir porcelana de alta pureza, en 1710, en la región de Meissen, Sajonia, Alemania, se produjo por primera vez porcelana blanca de la misma calidad que la importada de la dinastía Ming de China, y con el descubrimiento de depósitos de caolín de alta calidad en Selitz y Kemmlitz, al noroeste de Meissen a orillas del río Elba, la producción de porcelana blanca en Meissen alcanzó su apogeo. Poco después de que Meissen se convirtiera en el primer productor de porcelana de Europa, amplió sus instalaciones de producción para satisfacer la creciente demanda, y la tecnología de producción de porcelana se extendió a Royal Copenhagen en Dinamarca (1727), comenzando con Sèvres en Francia en 1740. La revolución tecnológica de la cerámica que comenzó en Meissen se extendió por toda Europa, y una vez que Europa pudo producir cerámica que se ajustaba a su propio estilo cultural, la demanda de cerámica japonesa disminuyó naturalmente. Comparado con la Figura 1, las exportaciones de cerámica japonesa disminuyeron drásticamente a partir de la década de 1720, cuando la tecnología de cerámica europea se extendió ampliamente. En última instancia, la tecnología de cerámica japonesa se transmitió a Europa, creando otro estilo cultural, y esto creó otra cultura en la que la cerámica exportada por la VOC a través del comercio de intermediación se producía y consumía en el mercado europeo."}, {

Conclusión: La necesidad de una estrategia diplomática compleja

El comercio de cerámica japonesa de la VOC en los siglos XVII y XVIII demuestra cómo la difusión de la tecnología de la cerámica, considerada la tecnología cultural más avanzada de la época, y la estructura de la política internacional afectaron el comercio de cerámica entre los Países Bajos y Japón. El vacío estructural desde el caos del cambio de dinastía Ming-Qing a principios del siglo XVII hasta la unificación de China por la dinastía Qing en 1683 y la reanudación de la producción de cerámica en Jingdezhen en 1684 fue un factor importante para que Japón, a pesar de ser un recién llegado en la tecnología de la cerámica, ampliara su comercio con Europa a través de la VOC. Y a través de esto, Japón pudo alcanzar la cima de su tecnología de cerámica. Sin embargo, el trasfondo que permitió a Japón utilizar esta estructura de política internacional fue que la tecnología de cerámica de Joseon ya se había transmitido a Japón a través del (forzoso) traslado de ceramistas de Joseon durante la Guerra Imjin, y económicamente, Japón tenía la base de haber mantenido la apertura al exterior centrada en el área comercial especial de Dejima. Estos factores políticos, económicos y tecnológicos actuaron como condiciones que permitieron a un país superar su desventaja, incluso en una posición desfavorable como recién llegado, para su propio desarrollo durante el período de confusión del orden internacional.

Además, la razón por la que el comercio de cerámica entre la VOC y Japón se interrumpió intermitentemente a mediados del siglo XVII y luego disminuyó gradualmente hacia finales del siglo XVII también puede explicarse por factores políticos, económicos y tecnológicos. La guerra anglo-holandesa, que estalló por primera vez en 1652, culminó en la Cuarta Guerra de 1780-1784 y se convirtió en una causa importante de la disolución de la VOC en 1799. La competencia hegemónica entre los Países Bajos y Gran Bretaña en la región de Asia Oriental, a través de la VOC como puente, asestó un duro golpe a las exportaciones de cerámica japonesa al mercado europeo. Además, tras la unificación de China por la dinastía Qing en 1683, la reanudación de la producción de cerámica en Jingdezhen en 1684 dio lugar a una contracción relativa de la posición de la cerámica japonesa ante el regreso del poderoso actor que ostentaba la hegemonía del mercado de cerámica, la dinastía Qing. Por último, al igual que la tecnología de cerámica de Joseon se transmitió a Japón, contribuyendo al auge de Japón, la tecnología de cerámica europea, que comenzó en Meissen en 1709, también se desarrolló aún más y marcó un punto de inflexión a través de la producción en masa, a medida que la tecnología se extendía a nuevas esferas culturales en los Países Bajos, Alemania, Francia, Dinamarca y Gran Bretaña.

La expansión y contracción de la industria de la cerámica japonesa en los siglos XVII y XVIII, que se explica por los mismos factores políticos, económicos y tecnológicos, ofrece una lección para nosotros hoy. Esto nos dice que el intercambio económico de diversos países, incluida la actual Corea del Sur, no se explica únicamente por la capacidad tecnológica de una industria, sino que tiene una gran posibilidad de cambiar según el entorno político y económico internacional actual. Por lo tanto, debemos comprender plenamente cómo la difusión de la tecnología y el entorno político y económico de la época interactuarán con la estructura de la política internacional futura, y basándonos en las lecciones del pasado, debemos formular estrategias diplomáticas complejas para el siglo XXI.

Bibliografía Kim Yoo-jeong. 2017. "La aparición de la cerámica japonesa en el siglo XVII y la dinámica de las fluctuaciones del mercado comercial -

Una consideración de la economía política internacional de la tecnología y la difusión cultural" Tesis de Maestría, Universidad Nacional de Seúl.

Tesis de Maestría, Universidad Nacional de Seúl.

Misugi Takatoshi. 2001《Historia del intercambio de cerámica oriental y occidental: El camino hacia Maisen》,

Traducido por Kim In-kyu. Seúl: Nulwa.

Alessandro Giraudo. 2016. "Cuando el hierro era más caro que el oro: Una historia económica de conmoción y olvido".

Traducido por Song Ki-hyung. Seúl: Gachí.

Yoshiro Watanabe. 2013. “Exportación de cerámica de Hizen y el puerto de Nagasaki” <Estudios de Humanidades de Localidad> vol. 10, 241-255. C.J.A. Jörg. 1982. Porcelana y el comercio de China holandés. Dordrecht:

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