[KF Korea Workshop 2020: Хван Ду Джин]

Ссылка на YouTube: https://www.youtube.com/watch?v=A-1Paaat_vE

Институт Восточной Азии (EAI) совместно с Фондом Кореи (Korea Foundation: KF) проводит [KF Korea Workshop 2020] с целью углубления понимания Кореи и формирования большего взаимопонимания среди иностранцев, проживающих в Корее. [KF Korea Workshop 2020] состоит из трех кластеров: Кластер E (Внешние и внутренние дела), Кластер A (Искусство и культура) и Кластер I (Промышленность и ИТ).

В рамках Кластера A [KF Korea Workshop 2020] первым мероприятием стала лекция представителя Хван Ду Джина на тему «Архитектура Кореи». После лекции состоялась сессия вопросов и ответов, которая стала плодотворным временем для активных вопросов и обсуждений современной корейской архитектуры и традиционных архитектурных элементов.

Транскрипт видео

очень рад вас всех видеть в этом выпуске, и на самом деле, мой сегодняшний доклад должен был конкурировать с прекрасной погодой снаружи, поэтому я очень рад, что так много из вас сейчас со мной онлайн, и я очень горжусь и благодарен вам за посещение моего доклада. Название моего сегодняшнего доклада — «Корейская архитектура и пространственная гибкость». Речь идет о вдохновении, которое мы можем черпать из традиционной корейской архитектуры. Надеюсь, вам понравится мой доклад. Не могли бы вы включить презентацию? Спасибо. Комментарии вокруг изображения в центре — это

то, что я очень часто слышал от профессоров, которые были приглашенными архитекторами, когда я сам был студентом-архитектором в начале 1980-х годов в Корее: «Раздвиньте руки, чтобы коснуться обеих стен». Речь идет о человеческом масштабе, а традиционные корейские дома, которые мы называем ханок, как вы, вероятно, знаете, были молодыми и довольно дерзкими и антиистеблишментскими, как и любые другие студенты. Я не совсем принимал этот комментарий, потому что думал: «Ну, если вы построите маленький дом из бетона, вы все равно сможете раздвинуть руки, чтобы коснуться

обеих стен». Это не специфично для ханок. Другие комментарии, такие как «для стола и любая комната станет кабинетом» или «стол станет обеденным залом», «кровать превратит любую комнату в спальню», «вы можете использовать ее и как чайную комнату». Итак, все эти комментарии о том, как ханок меняет свою функцию, что мы, архитекторы, иногда называем программами, постоянно, но опять же, я был очень скептически настроен по отношению к этим комментариям, потому что это не совсем о ханок как таковом, это о чем-то другом, и я как бы задавался вопросом, почему все эти

профессора и приглашенные архитекторы говорили такие вещи, потому что в то время я думал, что это просто полно того, что мы сегодня называем «национальной гордостью», и когда я стал профессиональным архитектором и начал набирать опыт в реальном проектировании и строительстве зданий, я снова оглянулся на эти комментарии и очень старался понять, почему эти комментарии были сделаны, когда я был студентом, и тогда постепенно, шаг за шагом, я начал понимать

что важно, вероятно, не только сама архитектура, но и способ ее использования, особенно в отношении мебели и оборудования. Посмотрите на эти фотографии, и вы увидите, что большая часть традиционной мебели, которую использовали наши предки, корейцы старых времен, была довольно маленькой. Посмотрите на динамит, который мы называем «суббан», так что на самом деле он только для одного человека, и вы не идете в столовую, чтобы поесть, вы просто остаетесь в своей комнате, и кто-то, ваша мать, домочадец или слуга, принесет его в вашу комнату.

так что он очень маленький и мобильный. Посмотрите на фотографию кольца справа, оно снова очень маленькое. Итак, вся эта мебель, и вы можете снова смешать ее, включая вешалку для одежды внизу слева, традиционный складной экран, а также традиционное постельное белье на фотографии в правом верхнем углу. Вся эта мебель и оборудование действительно очень мобильны, потому что они легкие, очень гибкие и экономят пространство. Так, вероятно, из-за этого чрезвычайно мобильного, легкого и маленького качества корейским ханокам было возможно

иметь очень высокий уровень пространственной гибкости. Вот что я заметил и признал. Сама архитектура также должна была участвовать в этой игре достижения высокого уровня гибкости в жилой среде. Посмотрите на эти две фотографии. Это на самом деле один из наших прошлых проектов под названием «Эджихан». Он находится в Сочхоне, районе к западу от дворца Пхёнчхан. Я уверен, что вы, вероятно, хорошо знаете этот район. Много лет назад, около семи или восьми лет назад, молодая пара, мужчина и женщина, посетили наш офис. Вы можете увидеть их

в середине верхней фотографии. Они были помолвлены, поэтому собирались скоро пожениться, и в преддверии свадьбы они купили очень старый и очень ветхий, почти заброшенный ханок и попросили нас отремонтировать этот дом, чтобы он стал их домом, что мы и сделали. А фотография внизу слева, внизу справа — это законченный дом. Что вы можете заметить здесь на фотографии внизу справа, это наличие больших распашных дверей над гостиной ханока. Эти распашные двери, которые мы называем «сабна мун» по-корейски, также могут быть переведены как «летающие двери», это обычно термин, который я использую, потому что мне нравится ощущение этих дверей. Эти летающие двери действительно связаны с тем, как мы используем пространство очень гибко. Зимой вы можете закрыть их, опустить, и они станут четырехстворчатыми дверями, а затем летом или когда погода действительно хорошая, как сегодня, вы можете сложить их и поднять вверх, как

вот так. Таким образом, архитектура также играла роль в создании жилой среды, которая является очень гибкой, как вы можете видеть. Это еще один пример летающих дверей. Это в шестизвездочном отеле под названием «Симмарк», который находится в Каннаме, городе Каннам на восточном побережье Корейского полуострова. Этот очень роскошный отель имеет пристройку в стиле ханок, а главное здание было спроектировано американским архитектором по имени Ричард Мейер, он является суперзвездой мировой архитектуры, и наш офис получил заказ на проектирование пристройки в стиле ханок для отеля, и это фотография

этой части отеля, которую мы называем «Хо Анье». И снова на этой фотографии вы можете видеть наличие двух летающих дверей. На этот раз двери находятся внутри дома, а не снаружи. Таким образом, используя такого рода двери, мы можем контролировать способ использования пространства в зависимости от различных обстоятельств. Итак, все эти вещи складываются в общий эффект создания и жизни в среде, которая действительно отвечает нашим меняющимся потребностям. В традиционные времена наши предки, корейцы старых времен, иногда заходили очень далеко, и они разработали такую очень сложную

систему дверей и окон, и вы видите один из примеров здесь. Это комбинация раздвижных и распашных дверей. Я сделал эту фотографию в очень известной традиционной резиденции под названием «Мёндыеготеб», которая находится в Нонсан, Намдо. Мы называем это «ангоджи мун» по-корейски, но, вероятно, по-английски лучше всего назвать это «раздвижные и распашные двери». Принцип их работы довольно интересен: две створки посередине сдвигаются и слегка закрываются, но две створки снаружи

распашные. Итак, когда вы хотите полностью открыть все двери, все створки, вы можете сдвинуть средние створки в обе стороны, и не только двери, но и дверные рамы распахиваются. Таким образом, вы можете соединить две смежные комнаты так, как если бы они были одним единым пространством. Итак, что мы можем сказать по этим фотографиям, так это то, что мобильность функций и оборудования, когда она сочетается с архитектурной изменчивостью, вместе работают для достижения очень высокого уровня пространственной

гибкости. И это главная тема моего сегодняшнего доклада. Общий результат жизни в такой жилой среде с очень высоким уровнем пространственной гибкости заключается в том, что даже очень маленький дом может вместить удивительно большое количество людей. Это очень маленький ханок в Букчхоне. Вероятно, многие из вас уже знают этот район или уже посещали его. Это одно из лучших туристических мест во всей стране, и название этого дома — «Санджие», и он всего 49 квадратных метров. Так что это

очень маленький дом, но до того, как мы его отремонтировали, это один из наших проектов, который мы выполнили около 15 лет назад, и владелицей была молодая женщина, и она рассказала нам очень интересную историю. Когда она впервые посетила этот дом, чтобы начать переговоры о покупке, она заметила, что в этом очень маленьком доме жили три поколения членов семьи. Вот что может дать пространственная гибкость. Благодаря универсальному способу использования пространства в зависимости от различных ситуаций, такой маленький дом может

вместить удивительно большое количество людей. Теперь мы рассмотрим другой аспект архитектуры, более общий, более глобальный аспект архитектуры, не только традиционную корейскую архитектуру, но вы увидите еще одну фотографию, вероятно, самой известной и влиятельной жилой архитектуры 20-го века. Это вилла Савой, спроектированная знаменитым швейцарско-французским архитектором Ле Корбюзье. Она была построена в 1929 году, через 10 лет после испанского гриппа, и Ле Корбюзье был очень одержим

гигиеной. У меня нет слайда сегодня, но в центре входного вестибюля этого дома он разместил раковину. Идея в том, чтобы сразу после входа в дом вы мыли руки. Он сделал это, потому что они многому научились во время пандемии испанского гриппа, так же, как мы многому научились от нынешней пандемии COVID-19. Так что это одна из очень интересных особенностей этого дома. Но причина, по которой я показываю вам эту фотографию, заключается в том, что этот конкретный дом действительно представляет

большую тенденцию в современной архитектуре, которую мы называем функционализмом. Мы все еще живем под влиянием этой очень влиятельной и важной архитектурной теории, но, оглядываясь назад, с точки зрения 21-го века, подход Ле Корбюзье и формулировка этой теории были несколько устаревшими с нашей современной точки зрения, потому что, когда он, вероятно, впервые опубликовал свою идею о функционалистской архитектуре, он написал книгу под названием «Верна», которая на французском языке означает

«К архитектуре», и он сравнивал современный дизайн автомобилей того времени с архитектурой классических греческих храмов. И его мысль заключалась в том, что если мы очень внимательно изучим, как инженеры проектировали автомобили и самолеты в то время, мы, вероятно, сможем создать что-то классическое по духу, сравнимое с этой классической архитектурой греческого периода. Но если вы посмотрите на эти две фотографии автомобилей внизу, вы увидите, что они действительно старомодны. Так что с исторической точки зрения

эта самая идея функционалистской архитектуры возникла на заре машинной эры. В то время машины были очень громоздкими, большими, и им действительно нужен был очень сильный формальный язык. Но теперь, в 21 веке, когда мы говорим о современной высоких технологиях, мы обычно имеем в виду объекты или способы работы, которые часто нематериальны. Вы их почти не видите. Я имею в виду, например, возьмите Wi-Fi устройство, они сегодня такие маленькие, они меньше вашей руки, но они позволяют вам быть подключенным к

остальному миру через Интернет. Так что современные высокие технологии не требуют формального языка для их использования или проектирования вокруг них, и они настолько легкие, настолько маленькие и почти не занимают места. Это означает, что даже если мы продолжаем жить в функционалистском мире, наш подход сегодня может немного отличаться от того времени, когда Ле Корбюзье работал архитектором. Поэтому у меня возникла идея переписать мировую

архитектурную историю в моей личной версии. Вы не увидите этого ни в одной книге. Это мое собственное оригинальное изобретение, так сказать. Если бы я написал книгу по истории мировой архитектуры, я бы использовал структуру взаимоотношений между зданиями и машинами. И ключевое слово, которое я люблю использовать, — это «сантехника», потому что сантехника на самом деле — это проводка и трубы, но они представляют, как машины взаимодействуют со зданиями. Например, большая часть мировой архитектурной истории

и многие здания относятся к тому, что я называю «досантехнической» эпохой. И все эти прекрасные католические соборы, здания эпохи Возрождения и барокко, греческие и римские здания — все они относятся к этой категории. Они досовременные, и эти здания были построены и спроектированы до наступления машинной эры. Другими словами, у них не было никаких отношений с какими-либо машинами. Так что, если вы пойдете в собор Парижской Богоматери в Париже, например, сейчас здание оснащено современными технологиями, но это

результат ряда реконструкций, которые произошли после 19 века. Но в 13 или 14 веке, сразу после постройки здания, там не было кондиционирования воздуха, вероятно, очень минимальные средства отопления, никакого коммуникационного оборудования, конечно, никакого интернета. Другими словами, эти здания, относящиеся к досантехнической эпохе, — это просто пространство и структура. Но все начало меняться примерно в 19 веке и начале 20 века, потому что архитектура начала быть

интегрирована с машинной эрой, и это эпоха, которую я называю «про-сантехнической», потому что он любит сантехнику, любит машины, хочет быть интегрированным с машинами, и мы все еще живем в этой исторической эпохе, по моему мнению. Это относится к современной архитектуре в целом. Это сочетание архитектуры и машин, это способ использования зданий энергии, это способ подключения зданий к инфраструктуре нашего общества, такой как подземные туннели, канализационные системы, электрические системы, все виды

вещей. Так что, я имею в виду, это действительно относится к функционалистской архитектуре, о которой Ле Корбюзье писал в своей книге. Но в 21 веке, где мы находимся сейчас, все снова начало меняться, потому что мы видим все больше и больше случаев, когда архитектура интегрируется с новейшими высокими технологиями, которые часто нематериальны, очень малы, не занимают много места вокруг них, как я уже упоминал ранее. Поэтому я бы сказал, что архитектура пост-сантехнической эпохи — это действительно архитектура будущего.

И многие здания сегодня генерируют собственную энергию, используя солнечные панели и геотермальную энергию, и все такое прочее. И это также становится высокоинтегрированной информационной системой. Так что это действительно функционалистская архитектура, и это результат развитой машинной эры, времени, в котором мы живем сейчас. Итак, имея в виду эту историческую перспективу, когда мы оглядываемся на ренессанс ханоков начала 21 века, который все еще продолжается, есть несколько вещей, которые мы можем

сказать об этом ретроспективно. Я помню, это было около 2000 года, это год, когда я начал свою практику, и сначала у меня не было намерения работать над проектами ханоков. Я считал себя типичным современным архитектором, и я до сих пор так считаю, и практика ханоков стала очень важной частью моей работы как архитектора. Но ретроспективно, примерно в 2000 году, все больше и больше людей начали интересоваться традиционными домами, люди покупали их, ремонтировали и начинали в них жить, и

для таких, как я, кто вырос в 1970-х и 80-х годах как молодой студент, все это стало шоком, потому что в школе мы учились, что хорошо изучать ханок и черпать вдохновение из ханока, но никогда не думать о ханоке как о реальной архитектурной практике, потому что это вещи прошлого, именно это мы узнали в школе. Но, как я только что сказал, на рубеже тысячелетий люди внезапно начали интересоваться традиционной корейской архитектурой, и я

стал частью этих перемен. И с исторической точки зрения, которую я только что объяснил, мы можем сказать, что ханок — это очень типичная досантехническая типология. Большая часть самой концепции ханока была изобретена и применялась задолго до наступления машинной эры, потому что ханок был сформулирован так долго до периода модернизации. Так что, по сути, это был очень досовременный, досантехнический прототип. Но внезапно, на рубеже тысячелетий, он начал развиваться, чтобы включить все эти элементы

не только про-сантехнической архитектуры, но и пост-сантехнической архитектуры. Как вы можете видеть на этой фотографии, очень интересной фотографии, это снова «Эджихан», тот же дом, который вы видели на предыдущих фотографиях, а пара справа — это фактические владельцы, они как бы добровольно согласились на фотографии, очень, очень хорошие люди. И вот как они используют свой ханок. Это было совершенно немыслимо даже в начале 1990-х годов, потому что концепция просмотра фильмов с использованием видеопроектора дома, я думаю, начала появляться у нас

примерно в 2004-2005 годах. Так что это очень новая вещь, но вы можете сделать это, вы можете превратить свой ханок в кинотеатр, потому что видеопроектор обычно довольно маленький, вам просто нужно подключить его к ноутбуку, и вуаля, у вас есть кинотеатр. Таким образом, вся миссия ренессанса ханоков может быть сведена к одной миссии: как приспособить современный образ жизни к изначально досовременному прототипу, и именно этим я занимаюсь и что я

пытался внести свой вклад. Фотография слева показывает суровую реальность современной реконструкции ханоков. Снаружи она создает очень приятный вид, очень традиционный вид, но как только вы откроете дверцу шкафа, она будет заполнена машинами: Wi-Fi, системы безопасности, конечно, кондиционирование и отопление и тому подобное, но они так хорошо интегрированы. Так что снаружи вы не чувствуете присутствия всех этих машин, но они там, потому что без них

вы не можете вести современный образ жизни в этой старой досантехнической, досовременной типологии. Мы живем в очень интересное время в истории, потому что мы являемся свидетелями многих социальных изменений, которые очень тесно связаны с изменениями и развитием в современных технологиях, таких как эти. Вот несколько примеров того, что я называю гибридными пространствами. Фотография вверху слева — это небольшое кафе в банковском здании, в здании под названием Capital One, я думаю, где-то в Соединенных Штатах, но мы называем этот тип «магазин в магазине».

типология. Так что это магазин внутри другого магазина, кафе в банке, что сегодня очень распространено. А фотографии в середине и справа, слева — это домашний офис, справа — офисное кафе. Интересно, что сегодня дома все больше и больше становятся похожими на офисы, а офисы все больше и больше похожи на кафе или дома, потому что многие офисы теперь имеют кухни и кафетерии, как и дома, а многие дома теперь становятся местом, где вы не просто живете или работаете, особенно

во время пандемии COVID-19. Фотография внизу слева — это библиотечный отель в Токио, это место называется Book and Bed Tokyo, это, вероятно, пародия на Airbnb, кровать и завтрак. По сути, это книжный магазин в кровати и завтрак. Многие люди предпочитают работать в кафе, а не в офисах, как мы называем эти места «кофисы». Итак, все эти гибридные пространства снова показывают, как люди используют пространство очень гибко. Так что есть много общего с тем, как мы использовали наш ханок в старые времена. Ну, я не говорю

что весь мир обязан Корее за такой высокогибкий образ жизни. Я просто говорю, что мы можем найти то же самое, то же самое в традиционной корейской архитектуре. Но я думаю, что в истории все возвращается. Так что то, что происходило в старые времена, произойдет снова в будущем. Так что специальный, гибкий способ использования пространства снова с нами в полной мере. Несколько лет назад такое место было очень распространено, особенно в районе Каннам в Сеуле. Днем это автосервис, как вы можете видеть на фотографии слева, но после захода солнца автосервис закрывается, и все место внезапно превращается в ресторан, открытый ресторан, как вы можете видеть на фотографии справа. Как это возможно? Я думаю, глядя на такое мгновенное преобразование бизнеса, кто-то в корейской налоговой службе, вероятно, не очень доволен. Я не знаю, как они обрабатывают налоговые вопросы в таком бизнесе. Что это за место с точки зрения налогового сборщика

— это автосервис или ресторан? Но с архитектурной точки зрения, о которой я говорил, такое может произойти, такое возможно не только из-за архитектуры самого места, но опять же из-за мебели, которую они используют. Посмотрите на эту мебель, все стулья штабелируются, и в таком ресторане подают корейское барбекю, корейское тушеное мясо и тому подобное, но у них нет проводки и нет сантехники. У них есть то, что мы называем «брюстер», это мобильная газовая плита. Так что я пытаюсь сказать вам, что с такой высокогибкой, мобильной и легкой мебелью и оборудованием вы можете мгновенно изменить одно место на другое очень легко и комфортно, опять же благодаря современным технологиям. Я имею в виду, мы принимаем все это как должное, потому что мы так хорошо с этим знакомы, но с более широкой исторической точки зрения все это результат высокоэффективного развития технологий.

умно, не так ли? Я говорю «умно», потому что таким образом вы можете использовать одно физическое место для двух разных целей в зависимости от времени суток, и это касается эффективности, это касается того, как мы используем наши города, как мы проектируем наши города. Обычно многие места в городах, в которых мы живем, спроектированы и построены только для одной цели. Так что офисы обычно пусты вечером и ночью, конечно, мы, корейцы, склонны работать долгие часы, это исключение, но дома обычно пусты днем.

Но если вы их объедините, то, возможно, вы сможете найти гораздо более эффективный способ использования физических пространств, чем мы делаем сейчас. Итак, опять же, мы можем извлечь большие уроки и вдохновение из того, как мы строим, проектируем и живем в традиционных ханоках, в этом суть моей сегодняшней лекции. Но, как я уже сказал, возможно, корейцы не были единственными, кто это делал. Я имею в виду, конечно, есть много, много примеров людей, пытающихся придумать идею проектирования зданий, которые могут использоваться для различных программ и функций.

Например, это очень известный символ современной архитектуры, спроектированный немецким архитектором Мисом ван дер Роэ. Это в Чикаго, часть кампуса Иллинойсского технологического института. Этот Краун-холл, здание называется Краун-холл, и в нем располагался архитектурный факультет этого учебного заведения. Мисс ван дер Роэ был очень заинтересован в создании пространства, которое могло бы использоваться для различных целей, как я говорю сегодня, и он применил ту же концепцию в

этом маленьком доме, и снова, я думаю, в Иллинойсе. Он называется Фосворт-хаус, в честь владельца. Он использовал термин «универсальное пространство» для такого рода дизайна, но его идеи не совсем сработали, потому что, глядя на план Краун-холла, в нем не было никаких перегородок. Одна часть здания — это лекционный зал, другая часть — студия дизайна. Но когда вы читаете лекцию, как я сейчас, вы создаете шум, вы создаете

звук. Но когда вы работаете в студии дизайна, вы хотите работать в тихом и комфортном пространстве, и эти вещи начали конфликтовать друг с другом. В результате эта прекрасная архитектурная концепция универсального пространства не совсем хорошо работала на практике. Но если бы мы использовали это здание сегодня, все это можно было бы решить, потому что теперь мы можем использовать такого рода высокотехнологичные гаджеты, направленные динамики, которые позволяют направлять ваш голос только в одном направлении. Так что, если вы находитесь в другой части

например, это очень известный символ современной архитектуры, спроектированный немецким архитектором по имени Мисс ван дер Роэ. Это в Чикаго, как часть кампуса Иллинойсского технологического института. Этот Краун-холл, название здания - Краун-холл, и это было здание, в котором располагался факультет архитектуры этого учебного заведения. Мисс ван дер Роэ был очень заинтересован в создании пространства, которое могло бы использоваться для различных целей, как раз то, о чем я говорю сегодня, и он применил ту же концепцию к

этому небольшому дому, и снова, я думаю, что это тоже в Иллинойсе, он называется Фосворт-хаус в честь владельца. Он использовал термин «универсальное пространство» для такого рода дизайна, но его идеи на самом деле не сработали должным образом, потому что, взгляните на план Краун-холла. В Краун-холле вообще не было перегородок. Одна часть здания - это лекционный зал, другая часть - это дизайнерская студия, но когда вы читаете лекцию, как я сейчас, вы создаете шум, вы создаете

пространства, вы его не слышите, а лекторы могут носить беспроводной микрофон и гарнитуру, поэтому они могут говорить очень тихо, им не нужно повышать голос. Так что все эти высокотехнологичные, маленькие, мобильные гаджеты, когда они сочетаются со зданиями, спроектированными и построенными на основе универсального пространства или гибкого пространства, они могут творить чудеса. Одно здание может превратиться во многое другое. Опять же, это касается сохранения энергии, сохранения строительных материалов, сохранения времени, потому что вы не

должны много перемещаться. И это то, что меня очень интересует в эти дни. Так что иногда здания могут превращаться во что-то совершенно другое, например, в эти. Все христианские церкви превратились в библиотеки и ночные клубы по всему миру. Итак, имея в виду эту систему идей, я покажу вам несколько моих проектов, над которыми я работаю. Многие из них связаны с темой сегодняшнего доклада, но некоторые стоят особняком, но я решил показать их, потому что я

хотел понять, какие архитектурные проекты мы, люди в нашем офисе, производим за последние 20 лет. Мой офис называется «Дуджинван Архитектс», он снова назван в честь моего имени. Вы уже видели этот дом, это «Аджихан», высокогибкий ханок, который можно превратить в кинотеатр, такой маленький ханок. Так что мы были заинтересованы в создании многоуровневых этажей, например, здесь, под этой зоной отдыха, это наши кладовые, кладовые, а над кухней у нас чердак, и

мы превратили его в небольшую библиотеку. Так что мы используем одно физическое пространство для трех разных функций. И это снова другой способ достижения высокой гибкости в здании. Это другой ханок, который мы спроектировали в пригороде большого города Сеула. Это двухэтажный ханок, который на самом деле довольно новый, и участок земли не совсем прямоугольный, это участок земли в форме сердца, но опять же, это помогло нам создать очень уникальный дом.

Это другое здание, это современный дизайн, который буквально выходит на вход во дворец Чхандоккун. Он называется «Нос Террас», он находится в... и здание принадлежит моему другу и его жене. Способ проектирования здания основан на идее пространственной гибкости. Одна часть стены может быть полностью открыта и закрыта. Так что, когда вы полностью открываете стену, у вас есть этот прекрасный панорамный вид на дворец Чхандоккун, но если вы закроете ее, то получите совершенно другой

интерьер дома. И даже из кухни вы можете видеть главное здание дворца Чхандоккун. И я уже показывал вам это здание, этот отель «Симмарк», пристройку «Хо Анье» к шестизвездочному роскошному отелю. Здание в центре — это главное здание, спроектированное американским архитектором Ричардом Мейером, а здание на переднем плане — мое собственное творение. И снова для этого здания мы установили большое количество летающих дверей, потому что мы думали, что эта часть отеля

может использоваться не только для обычных гостей, но и как банкетное и функциональное пространство для свадеб или вечеринок и тому подобного. Так что в такой прекрасный день, как сегодня, все эти двери могут быть сложены и подняты, чтобы у вас был этот приятный переход между интерьером и экстерьером этой части отеля. Фотография слева показывает, что мы сделали этот архитектурный розыгрыш. Мы отсканировали несколько картин очень известного корейского традиционного художника и сделали коллаж

с использованием этих изображений, чтобы создать перспективу этого отеля. Но владельцу это очень понравилось, так что иногда мы продолжаем это делать. И это открытая планировка с органом и летающими дверями, и это очень современная ванная комната внутри отеля. И это здание называется «Замок ходячих по небу», оно находится в Ченнаи. Это тренировочный центр профессиональной команды по балету, и я хотел бы показать вам видео или клип с YouTube. Пожалуйста, иностранцы. И снаружи это простая коробка.

внутри зданий. Итак, мы перешли к тому, о чем я говорил сегодня днем. Здание также обладает очень высоким уровнем очень интересной вентиляции. Причина в том, что в такой прекрасный день, как сегодня, создается такая приятная естественная вентиляция. Солнце снаружи... Ох, так это традиционно. Это маленький дом, который мы спроектировали на острове Чеджу. У нас есть видео, но из-за ограничения времени я не буду его показывать. Но опять же, этот дом также основан на концепции гибкой оболочки, так что двери могут быть полностью открыты.

внутри зданий. Итак, мы перешли к тому, о чем я говорил сегодня днем. Здание также обладает очень высоким уровнем очень интересной вентиляции. Причина в том, что в такой прекрасный день, как сегодня, создается такая приятная естественная вентиляция. Солнце снаружи... Ох, так это традиционно. Это маленький дом, который мы спроектировали на острове Чеджу. У нас есть видео, но из-за ограничения времени я не буду его показывать. Но опять же, этот дом также основан на концепции гибкой оболочки, так что двери могут быть полностью открыты.

и, честно говоря, к счастью, сегодня у нас есть Муск, поэтому интерьер и экстерьер дома могут быть очень красиво интегрированы. Это другой ханок, который мы спроектировали на окраине Сеула под названием Villa H, потому что фамилия владельца — Хуан, как и моя, поэтому мы решили назвать эту виллу H. Так что это тоже обо мне. Я думаю, это наш последний проект на острове Чеджу. Он действительно огромный, жилой и репрезентативный ханок внутри туристического парка. Хорошо, также в этом ханоке есть большое количество раздвижных дверей.

Так что, вероятно, сегодня, если погода на острове Чеджу такая же, как и в Сеуле, вероятно, все эти двери будут открыты, позволяя воздуху свободно проникать внутрь, и они смогут наслаждаться видом снаружи из дома. Вся моя миссия как архитектора состоит в том, чтобы как-то построить мост между нашей традицией и современным миром, в котором мы живем. Поэтому каждое здание, которое мы проектируем, я надеюсь, станет жилым пространством, вмещающим различные программы, часто помогаемое некоторыми идеями, которые мы можем почерпнуть

из традиционной корейской архитектуры. Спасибо. Хорошо, мы немного опоздали, примерно на четыре минуты, но начнем сессию вопросов и ответов. Если у вас есть вопрос, вы можете воспользоваться кнопкой «поднять руку» в вашем, я полагаю, это Zoom, верно? Хорошо, один студент спросил меня, какие материалы мы использовали для ценного тренировочного центра. Я просто назвал это алюминиевым сайдингом, но более конкретно материал называется алюминиевая перфорированная сетка. Причина в том, что они начинают с большого листа алюминия и

делают разрезы по всей его поверхности в очень геометрическом узоре, а затем растягивают оба конца с помощью тяжелых машин. Тогда все эти прорези в листе алюминия становятся отверстиями, и они становятся такими, как вы видели на экране. Итак, материал — алюминий, а название продукта — алюминиевая перфорированная сетка, и обычно это был материал, предназначенный для гражданского строительства, для дорожных покрытий и тому подобного. Но когда я впервые увидел этот материал около 15 лет назад, около 10 лет назад на Шанхайской

экспо, я подумал: «Боже мой, какой классный материал, может быть, я смогу использовать его и для зданий?» А потом я заметил, что у других архитекторов была такая же идея, так что это не только я, но и многие другие архитекторы используют этот материал в качестве очень красивой облицовки для внешней стены проекта. Есть еще вопросы? Скажите еще раз. Хороший вопрос. Есть несколько способов. Вы можете начать с необработанной необработанной древесины, но также вы можете предварительно обработать ее, например, вы можете использовать химические консерванты, вы можете замочить всю древесину в бассейне

с химикатами, чтобы химикаты могли проникнуть в ткань древесины. Это один из способов. Другой способ — обжечь ее поверхность, просто закоптить ее, закоптить древесину. Это очень старинный способ сохранения древесины, который применялся во многих уголках мира, в Европе, в Японии, так что это еще один способ. И третий вариант — после завершения строительства нанести слой морилки. Так что есть много способов сделать это. Следующий вопрос, пожалуйста. Но на самом деле многие люди

в моей области в Корее сейчас задают не тот же вопрос, но похожий: «Есть ли будущее у архитекторов здесь, в Корее?» Потому что мы уже прошли время в нашей современной истории, когда мы строили очень, очень интенсивно, но я думаю, что общее качество строительства в Корее становится все выше и выше. Так что я думаю, что будущее у архитекторов есть. Что касается молодых архитекторов, пытающихся устроиться на работу в архитектурные офисы, я хотел бы немного подбодрить. Я имею в виду, что

многие офисы все еще нанимают, так что, если вы обеспокоены, просто попробуйте. Тенденции. Хорошо, опять же, как я сказал, даже в моем офисе, который не очень большой, у нас всего около 10 человек, так что мы средняя компания. В эти дни мы очень стараемся создать здание, которое могло бы вмещать очень разные программы или функции в зависимости от времени суток, и я называю такое здание «здание-радужный торт», потому что в радужном торте у вас есть все разные цвета слоев. Так что обычно многие здания

имеют только одну функцию: офисы — это просто офисы снизу доверху, квартиры — это просто квартиры снизу доверху. Но в нашем офисе мы пытаемся создавать здания с гораздо более сложной комбинацией различных функций. Опять же, это связано с моей верой как архитектора в создание здания, которое удовлетворяет постоянно меняющиеся потребности общества гораздо более эффективным с точки зрения энергии и материалов способом. Так что опять же, это имеет много общего с тем, что я обсуждал сегодня. Это хороший вопрос для размышления.

Я не знаю, но я думал об этом. И я думаю, что в целом в нашей культуре использование монохромной палитры существует так долго. Например, опять же, если вы посмотрите на ханок, все, что вы увидите, это всего три цвета: цвет дерева, цвет белой стены и цвет темно-серых черепичных крыш. Но общее, что объединяет эти три материала, — это истинный цвет материала, они не покрыты, они не окрашены слоями, как, знаете ли, покраска. Из-за этой очень простой цветовой

палитры, которая существует с нами так долго, я думаю, использование очень яркой и экспрессивной цветовой палитры нам просто не очень привычно. Но опять же, все быстро меняется. И другой аспект заключается в том, что это действительно зависит от того, как вы смотрите на здания. Многие люди склонны полагать, что здания — это объекты, которые должны выделяться, но в более широкой перспективе, в городской ситуации, многие здания рассматриваются как коллекция, поэтому они становятся фоном для других вещей, например, людей или автомобилей.

И поэтому это одна из причин, почему не только в Корее, но и во многих частях мира многие здания удивительно монохромны, и такие монохромные здания могут очень хорошо работать в качестве фоновых зданий. Так что это не обязательно плохо. Хорошо, это то будущее городов, которое я представляю себе в эти дни, потому что если вы живете в Сеуле или в любом другом городе Кореи, или, если на то пошло, в любом другом городе мира, что обычно принимается как должное, это то, что вы идете на работу, вы ездите на работу

дважды, и вы возвращаетесь домой. Так что вы совершаете два путешествия каждый день, и в зависимости от того, сколько времени вы тратите на поездку и какое расстояние вам нужно преодолеть между работой и домом, качество вашей жизни может резко измениться. Мое эмпирическое правило для идеального времени в пути, я думаю, максимум — 30 минут. Если вы едете более 30 минут в одну сторону, то вы разрушаете свою жизнь, вы тратите слишком много времени просто на то, чтобы добраться из одного места в другое, и вам приходится делать это снова после работы.

некоторое время, например, час, накопленный за длительный период времени, может стать чем-то большим. Так что, если вы хотите жить счастливой жизнью, сделайте все возможное, чтобы сократить время в пути, чтобы вы могли использовать сэкономленное время для других вещей. Но если вы живете в Корее, чтобы иметь такой образ жизни, это очень сложно, потому что большинство зданий в Корее построены только для одной цели. Вот почему нам приходится преодолевать очень большое расстояние. Корея, к сожалению, имеет рекорд самого долгого времени в пути среди стран ОЭСР. Это около 1,5

часов каждый день. Вот почему корейцы все время устают. Поэтому, как архитектор, я хотел бы внести свой вклад в общие усилия общества по созданию города, где людям не нужно так много передвигаться в повседневной жизни. В выходные вы можете поехать, вы можете посетить далекое место, это нормально, но в повседневной жизни расстояние ваших поездок должно быть сведено к минимуму. Но поддерживать такой образ жизни в Корее очень сложно из-за всего этого оборудования, которое у нас уже есть. Вот почему я очень стараюсь

придумать идею зданий с очень гибким способом использования пространств. Итак, я собираюсь закончить и спасибо за внимание. И я думаю, солнце еще наверху, так что выходите и наслаждайтесь остатком вечера. Спасибо.