[Reseñas de Investigación Global sobre Corea del Norte] Intercambio y Cooperación en Música y Arte entre la Unión Soviética y Corea del Norte (1948-1990)

[Nota del Editor]

Antes del colapso de la Unión Soviética, se realizaron un gran número de visitas de intercambio cultural entre la Unión Soviética y Corea del Norte en diversos campos, incluidas las artes. Las visitas mutuas de delegados de los respectivos países sirvieron como una oportunidad para introducir técnicas culturales y recibir capacitación de expertos del otro país. En esta Revisión de Investigación, Lee Byong-Jo, Profesor de la Universidad Nacional de Kazajistán Al-Farabi, explica el intercambio de artes entre los dos países. Si bien la mayoría de ellas se realizaron con la intención de elogiar al régimen norcoreano, los hallazgos muestran que ha habido intercambios en música folclórica. Además, la investigación muestra que artistas Koryoin en Asia Central lideraron el intercambio cultural entre los dos países. Según artículos sobre el Lenin Gichi, las visitas de intercambio comenzaron con la fundación de Corea del Norte y persistieron hasta la década de 1960. Los grupos artísticos reflejaron el dolor de la comunidad Koryoin, los alentaron a preservar su identidad nacional y contribuyeron al desarrollo de las artes en ambos países.

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Comenzando este artículo…

Desde el establecimiento de Corea del Norte (1948) hasta el colapso de la Unión Soviética (1991), se produjeron activos intercambios entre estos dos países en diversos campos, incluyendo política, economía (agricultura), cultura y arte, y deportes. Por ejemplo, los aniversarios de la Gran Revolución Socialista de Octubre (1917), el fin de la Segunda Guerra Mundial (1945), el establecimiento del gobierno norcoreano (1948) y la Guerra de Corea (1950) se conmemoraron grandiosamente como eventos en un ciclo de 10 años. Para estas ocasiones, la Unión Soviética organizó grupos para visitar Corea del Norte, mientras que Corea del Norte envió delegaciones a la Unión Soviética (Moscú). La mayoría de estas visitas fueron para eventos políticos; sin embargo, también hubo visitas periódicas para el intercambio de arte y cultura, como música, artes escénicas, danza, canto y circo. Desafortunadamente, la investigación académica sobre este último suceso ha sido escasa.

Durante las visitas, se presentaron e introdujeron técnicas de danza, canto, música y composición, mientras que también se intercambiaron instrumentos musicales como el janggo (un tambor coreano con forma de reloj de arena), tambores, gongs grandes y kkwaenggwari (gongs pequeños). Ocasionalmente, se enviaban músicos y expertos a cada lado para capacitación a corto o largo plazo. Las actuaciones realizadas por la Unión Soviética fueron dirigidas principalmente por artistas Koryoin (Diáspora Coreana) de Asia Central. Estos tipos de visitas de actuación tuvieron lugar durante todo el período mencionado anteriormente (1948-1990), lo que fortaleció los intercambios y la cooperación en música y arte entre la Unión Soviética y Corea del Norte y contribuyó al desarrollo de las artes escénicas de la comunidad Koryoin en Asia Central. Además, se descubrió que ambos países buscaron activamente la adquisición de obras relacionadas con la música y el arte. Los soviéticos obtuvieron la mayoría de las obras relacionadas con la música (danzas, canciones e instrumentos) producidas en las décadas de 1950 y 1960 en Corea del Norte. Estos materiales todavía se conservan en bibliotecas del área metropolitana rusa y algunas ciudades provinciales.

Para comprender el estado actual de la colección e investigación de materiales relacionados con la música folclórica/nacional de Corea del Norte, el autor examinó primero la Biblioteca Estatal Rusa (anteriormente la Biblioteca Estatal Lenin de la URSS). El autor también examinó el estado actual de las colecciones en la Biblioteca Científica Científica M. Gorky de la Universidad de San Petersburgo, la “Biblioteca Pública Científica A. M. Gorky del Krai de Primorie” en Vladivostok en el Lejano Oriente, y el “Archivo Estatal Central de Documentos Cinematográficos, Fotográficos y de Grabaciones Sonoras” en Almaty, Kazajistán. Para comprender los intercambios de música y artes, incluidas las actuaciones recíprocas, la capacitación y el intercambio de instrumentos, el escritor revisó artículos publicados entre 1948 y 1990 en el periódico Lenin Gichi (período de publicación: 1938-1990), que describe mejor la vida general de los Koryoin durante el período soviético.

Materiales de música folclórica de Corea del Norte e investigación en la CEI

En cuanto a la recopilación e investigación de materiales relacionados con la música folclórica o nacional de Corea del Norte, se encontró muy poca o ninguna literatura o resultados de investigación en línea en otras regiones, excepto en las bibliotecas de Moscú (esta situación puede variar en el caso de búsquedas fuera de línea). La mayoría de los materiales que encontró el autor eran libros; existían muy pocas versiones traducidas y no se encontraron artículos u otros materiales. La mayoría de los materiales recuperados eran canciones folclóricas, canciones populares con mensajes revolucionarios y épicas de canciones que parecían elogiar a los líderes o sistemas de Corea del Norte. Aunque escasas, las colecciones relacionadas con la música folclórica de Corea del Norte, que se confirmó parcialmente que se habían publicado en la década de 1960, tienen su propio valor. En particular, el "Estudio sobre Música Joseon" y los "Música Joseon (Materiales de Investigación) ", almacenados en la Biblioteca Estatal Rusa, estaban ausentes de las listas de publicaciones existentes de Corea del Norte (Ham fue un director de música de la corte coreana entre 1884 y 1948). Los materiales musicales de 1945-1970 redescubiertos en países que mantuvieron intercambios activos con los círculos musicales de Corea del Norte, como Rusia, los países de Asia Central, Alemania Oriental, China y Japón, son importantes no solo para la reconstrucción de la historia musical de Corea del Norte, sino también para el estudio de la historia integrada de la música étnica entre el Sur y el Norte de Corea.

Intercambio y Cooperación en Música y Arte entre la Unión Soviética y Corea del Norte

Basado en los artículos del Lenin Gichi escritos entre 1948 y 1990, las actividades de intercambio (actuaciones, envío de expertos para capacitación e intercambio de suministros, y otros) en música y artes entre la Unión Soviética y Corea del Norte durante el período mencionado se dividen en tres períodos de la siguiente manera:

① Período de 1948 a 1960

“Compañía artística de la RPDC en Alma-Ata”, p.3, 17 de septiembre de 1955, Lenin Gichi

Según artículos publicados durante este período, los intercambios se realizaron activamente. Las visitas de grupos artísticos comenzaron activamente después del establecimiento del gobierno norcoreano. Curiosamente, las visitas se realizaron independientemente de la situación política antes y después de la Guerra de Corea a principios de la década de 1950. Echemos un vistazo más de cerca a algunas actividades de intercambio importantes. La Compañía Artística de Pyongyang, que incluía a la destacada bailarina moderna Choi Seung-hee y al músico Ri Kyung-pal, visitó Moscú para ofrecer actuaciones en junio de 1950. En octubre del año siguiente, Choi Seung-hee, Kim Wan-woo y Yoo Eun-kyung acompañaron a la compañía. En mayo de 1953, el Conjunto de Canto y Danza del Ejército Popular, compuesto por 170 miembros (Director Ri Chun-hyeon), actuó tres veces en Moscú. El intercambio de visitas de la compañía artística norcoreana a Uzbekistán y Kazajistán en septiembre de 1955 es particularmente notable. Para conmemorar el décimo aniversario de la liberación, la compañía dirigida por Jeong-ryul (Jung Sang-jin) actuó en Tashkent, Uzbekistán. Luego permanecieron en Almaty durante cuatro días a partir del 1 de septiembre para ofrecer dos espectáculos en el Teatro Abai. Las actuaciones incluyeron un solo de piano de la solista In-hyeong Lee (compuesto por Moon Kyung-ok), la danza de abanico y espada de Cha Jin-sil, bailarina del Teatro Estatal de Artes, Ra Sook-hee, la canción folclórica de Baek Rak-won, la danza de la bailarina del Teatro Estatal de Artes, Lee Seok-ye, la danza <Barah> de Ahn Seong-hee, la canción folclórica de la solista Wang Subok y la interpretación de gayageum (arpa coreana) de la artista meritoria Jeong Nam-hee, y de la artista meritoria Yu Eun-kyung. Su actuación recibió una gran respuesta del público.

② Período de 1961 a 1980

En este período, los artículos muestran relativamente menos casos de intercambio en comparación con el período anterior. Según los registros encontrados en los artículos, solo se realizaron tres visitas recíprocas durante este período. La primera se realizó en diciembre de 1966, cuando el Conjunto de Canto y Danza de Pyongyang realizó una gira por grandes ciudades como Moscú y Leningrado en la Unión Soviética. Como segunda actuación durante este período, el Conjunto de Danza Estatal Soviética Berezka (excepcionalmente compuesto por no-Koryoin) actuó en el Gran Teatro de Pyongyang en febrero de 1969. Por último, el 'Conjunto de Canto y Danza del Trabajador del Futuro', con sede en Jabárovsk, visitó Pyongyang en 1974. Durante este período, la Asociación de Amistad Soviético-Norte Coreana desempeñó activamente el papel de canal organizando intercambios amistosos. En lugar de actuaciones, la Asociación celebró conferencias principalmente en Moscú, San Petersburgo, Jabárovsk, Vladivostok, Almaty y Tashkent en Asia Central, así como exposiciones de fotos, revistas y libros norcoreanos. También se proyectaron películas norcoreanas en grandes cines.

③ Período de 1981 a 1990

Las visitas de intercambio, una vez inactivas, se reanudaron a mediados y finales de la década de 1980. Hubo un total de 18 eventos de intercambio de actuaciones según los artículos de este período. Mirando algunos de ellos, una troupe de la República de Uzbekistán visitó Corea del Norte en 1987. Para celebrar la Semana de la República Popular Democrática de Corea, los artistas del Teatro de Arte de la Ciudad de Nampo (Director Park Seung-il) interpretaron la danza del tambor pequeño y la música Nilliri en la Casa de la Cultura, Koljós 'Leninskie Printsipy', Tashkent. Los artistas meritorios, como Lee Seon-ok, Kim Myeong-sook, Ro Myeong-sun y Kim Hee-suk, cantaron, y varias canciones de danza. En abril del año siguiente (1989), la Compañía de Música y Danza Arirang de la República de Kazajistán (Teatro Coreano) participó en el Festival de Arte de Amistad de Primavera de Abril (al que asistieron cinco continentes, 62 países, 77 compañías artísticas) celebrado en Pyongyang. El espectáculo consistió en un canto en solitario de

Finalizando este artículo…

Durante la existencia de la Unión Soviética, se realizaron una serie de intercambios y cooperaciones en música y artes. Los casos presentados anteriormente se basan en artículos que aparecieron solo en el Lenin Gichi entre 1948 y 1990. Por lo tanto, puede haber más casos en otros materiales que no se han cubierto en este artículo. En ese momento, la mayoría de los artistas clave eran de la Compañía de Música y Danza Arirang del Teatro Coreano (entonces Teatro Joseon) o de pequeñas compañías artísticas (SoinYesuldan) de Koryoin en Koljoses o granjas colectivas. Desde la migración forzada de la diáspora coreana en 1937, las troupes han recorrido los Koljoses de Koryoin en cada región para aliviar el dolor del desplazamiento forzado y animarse mutuamente a través de danzas, canciones y obras de teatro tradicionales. Contribuyeron significativamente a establecer la identidad de los Koryoin en Asia Central.

Las actividades de intercambio influyeron en última instancia en el desarrollo de la música y el arte en ambos países. Las pequeñas compañías artísticas locales de cada región prácticamente lideraron las actuaciones del lado soviético, incluido el Teatro Coreano. La música norcoreana también tuvo un impacto significativo en el desarrollo de las artes escénicas de la comunidad Koryoin en Asia Central. Por ejemplo, los Koryoin preferían las canciones folclóricas norcoreanas con una vocalización modernizada. Al haber crecido aprendiendo música europea, rusa y soviética, parece que se sintieron naturalmente atraídos por las canciones folclóricas de nuevo estilo. Las nuevas canciones folclóricas de Corea del Norte como y fueron muy bien recibidas por los Koryoin y todavía se cantan en fiestas y celebraciones tradicionales. Durante los primeros diez años después de la liberación, algo de la música de los Koryoin influyó en Corea del Norte. Uno de los ejemplos es (1945, letra de Haeun Kim, música de Victor Kim), que fue popular en Corea del Norte durante un tiempo inmediatamente después de la liberación.■

■ Lee Byong-jo es Profesor de Historia y Jefe de la División de Estudios Coreanos en el Departamento del Lejano Oriente de la Universidad Nacional de Kazajistán Al-Farabi. Obtuvo su Licenciatura y Doctorado en la Universidad Hankuk de Estudios Extranjeros en Lengua Rusa. Sus áreas de interés incluyen los Estudios Coreanos de Asia Central, incluidas las actividades misioneras siberianas y del Lejano Oriente de la Iglesia Ortodoxa Rusa desde mediados del siglo XIX hasta principios del siglo XX, los inmigrantes coreanos y su cultura en Rusia, la CEI y Kazajistán.

■ Composición tipográfica de Seung Yeon Lee | Asociado de Investigación

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