→ رجوع · → الرئيسية · → العودة إلى القائمة

حدود "البوب الآسيوي" في جوائز الغرامي: لماذا رفضها الكي-بوب؟

Inho Choi None

التصنيف: المراقبة الحالية
تاريخ النشر: 4 أكتوبر 2026

ملخص تنفيذي

أعلنت فرقتا بي تي إس وستراي كيدز على التوالي مقاطعتهما لفئة "أفضل بوب آسيوي"، التي ستستحدثها الأكاديمية الوطنية لتسجيل الفنون والعلوم—الجهة المنظمة لجوائز الغرامي—بدءاً من عام 2027. وينبع هذا التباين في وجهات النظر من مخاوف مفادها أن عزل فناني الكي-بوب، الذين أثبتوا بالفعل قدرتهم التنافسية في الفئات العامة، في فئة منفصلة قد يمثل إقصاءً مؤسسياً بدلاً من كونه احتواءً. وتشير التغطية الواسعة لهذه القضية من قبل وسائل الإعلام الأوروبية، بما في ذلك المنصة الهنغارية إتش في جي، إلى أن الوعي النقدي تجاه حوكمة حفلات توزيع الجوائز الغربية يتسع ليتجاوز نطاق الكي-بوب. ورغم أن الأكاديمية الوطنية لتسجيل الفنون والعلوم هي منظمة أمريكية خاصة، فإن قراراتها ترسي سابقة لكيفية استيعاب المحتوى الثقافي غير الغربي مؤسسياً، مما يحمل تداعيات غير مباشرة على عملية صنع السياسات في قطاع الصناعات الثقافية الأمريكية وديناميكيات التنافس على القوة الناعمة. ومع أن هذه القضية لا ترتبط مباشرة بالأمن أو التجارة، فإنها تستدعي المتابعة كحالة مرجعية لقياس الخطابات المتغيرة المحيطة برمزية التبادلات الثقافية بين كوريا الجنوبية والولايات المتحدة، وبين كوريا الجنوبية واليابان، فضلاً عن المكانة العالمية لكل من الكي-بوب والجي-بوب.

أولاً. تحليل القضية

صندوق "البوب الآسيوي" في الغرامي: لماذا رفضه الكي-بوب؟

مسارح منفصلة، وفنانون رافضون

يدير قطاع صناعة الكي-بوب ظهره لفئة "أفضل بوب آسيوي" المقرر استحداثها في جوائز الغرامي بدءاً من عام 2027. فبعد فرقة بي تي إس، أعلنت فرقة ستراي كيدز أيضاً رسمياً مقاطعتها للحفل ^[1]. وفي حين تؤكد الأكاديمية الوطنية لتسجيل الفنون والعلوم أن الفئة الجديدة مصممة لتعزيز حضور الموسيقى الآسيوية، جاء رد فعل الفنانين أنفسهم على النقيض تماماً. وقد غطت وسيلة الإعلام الهنغارية إتش في جي القضية باستفاضة، مشيرة إلى أن جوهر المشكلة يكمن في أن الفرق "لا تريد عزل موسيقاها فنياً لمجرد موطنها الأصلي" ^[1].

وتبدأ الانتقادات من الحجة القائلة بأن إنجازات الكي-بوب والجي-بوب في سوق الموسيقى الغربية السائدة منذ العقد الأول من القرن الحادي والعشرين لم تكن هامشية إلى الحد الذي يتطلب مساراً منفصلاً. ورغم ترشيح بي تي إس سابقاً لجوائز الغرامي، إلا أنها لم تفز بعد في الفئات العامة ^[1]. إن الإنجازات التاريخية التي حققتها بي تي إس—بما في ذلك تصدر قائمة بيلبورد الرئيسية للأغاني الفردية واكتساح جوائز الموسيقى الأمريكية—أظهرت درجة كبيرة من "الاعتراف" من جانب قطاع صناعة الموسيقى الشعبية الغربية ^[5]. وبناءً على ذلك، يُفسر استحداث هذه الفئة الجديدة على أنه محاولة لعزل الكي-بوب عن المنافسة في الفئات العامة وحصره في صندوق منفصل.

الغرامي كحارس بوابة، ومنظور حارس البوابة

لفهم هذا الجدل، من الضروري فحص كيفية تعامل الأكاديمية الوطنية لتسجيل الفنون والعلوم، التي تدير جوائز الغرامي، مع الموسيقى غير الغربية على المدى الطويل. وقد عرفت دراسة حول بي تي إس أجراها معهد شرق آسيا وسائل الإعلام الموسيقية الشعبية الأمريكية مثل بيلبورد بأنها "حراس بوابة ثقافيون" ^[3]. ويحدد هؤلاء الحراس المنتجات الثقافية التي تدخل إلى الساحة السائدة من خلال أدوارهم في الاختيار، والتقييم، والتوزيع، والترويج ^[3]. ويمكن تفسير إنشاء فئة الغرامي الجديدة كحالة توضح أن سلطة حراسة البوابة هذه لا تزال نشطة.

وهذا هو السبب أيضاً في استخدام النقاد لمصطلح "الغيتوية" (العزل). فهناك مخاوف من أنه في حين قد يبدو فصل البوب الآسيوي في فئة متميزة أمراً شمولياً في الظاهر، إلا أنه قد يؤدي عملياً إلى إقصاء الفنانين غير الغربيين من المنافسة في الفئات العامة. وقد رُشحت فرقة بي تي إس لجائزة الغرامي في عام 2020 ^[5] وفازت بثلاث جوائز في حفل توزيع جوائز إم تي في للأغاني المصورة لعام 2026 ^[6]. كما فازت ليزا من فرقة بلاكبينك بفئة "أفضل بوب" في منافسة مشتركة في حفل توزيع الجوائز نفسه ^[6]^[8]. وإن حقيقة إثبات فناني الكي-بوب بالفعل لقدرتهم التنافسية في هذه المنافسات المشتركة العامة تضعف بشكل أكبر مبررات إنشاء فئة منفصلة.

عدم التماثل كما تراه وسائل الإعلام الأوروبية

يظهر التقرير الصادر عن منصة إتش في جي الهنغارية أن وسائل الإعلام الأوروبية تتعامل مع هذه القضية ليس مجرد كأخبار ترفيهية، بل كشكل من أشكال المشكلات الهيكلية داخل قطاع صناعة الموسيقى العالمية ^[1]. ويتماشى الاهتمام الذي تبديه وسائل الإعلام الأوروبية بالفجوة بين المكانة العالمية للكي-بوب والجي-بوب وتصورات حفلات توزيع الجوائز الغربية مع الحساسية المتزايدة تجاه حوكمة جوائز الموسيقى الشعبية داخل أوروبا، كما ظهر في النقاشات الأخيرة المحيطة بمسابقة يوروفيجن. على سبيل المثال، فإن إثارة مجلس إدارة هيئة البث العامة الآيسلندية لإمكانية مقاطعة مسابقة يوروفيجن للأغنية لعام 2027 بسبب مشاركة إسرائيل ^[4] تشير إلى أن النقاشات الأوروبية حول معايير "الاحتواء والإقصاء" في منصات الجوائز والمسابقات تتكرر حتى خارج النطاق الموسيقي.

حسابات الفاعلين الرئيسيين

من منظور الأكاديمية الوطنية لتسجيل الفنون والعلوم، يمكن تفسير الفئة الجديدة كإجراء مؤسسي يعكس النفوذ المتنامي لسوق الموسيقى الآسيوية. ومع ذلك، ونظراً لأن هذه الخطوة تُفهم على أنها فصل وتصنيف قطاعي بدلاً من كونها توسيعاً لفرص الفوز، فإنها تتصاعد لتصبح أزمة ثقة تتعلق بمصداقية الجوائز ونزاهتها.

ومن خلال مقاطعتهما، ترسل فرقتا بي تي إس وستراي كيدز رسالة واضحة مفادها أنه "يجب تقييمهم بناءً على موسيقاهم نفسها، وليس بناءً على جنسيتهم أو لغتهم" ^[1]. ويتجاوز هذا مصالح المجموعات الفردية، ليمثل بقوة المظالم المتراكمة لقطاع صناعة الكي-بوب بأكمله تجاه نظام الجوائز الغربي. ومن المرجح أن تاريخ اقتصار بي تي إس على ترشيحات الغرامي دون الفوز بجائزة عامة ^[1] قد شكل خلفية عاطفية لقرار المقاطعة هذا.

كما أن ردود أفعال القواعد الجماهيرية وقطاع صناعة الموسيقى جديرة بالاهتمام. فقد توسع النفوذ التجاري العالمي لفرق الفتيات والفتيان ليتجاوز صناعة الموسيقى ويشمل استراتيجيات التعاون في قطاعي الأزياء والتجزئة ^[11]. ومع نمو هذا الثقل التجاري، فإن قرار تصنيف هؤلاء الفنانين في فئة منفصلة يحمل بطبيعة الحال تأثيراً أكبر على الصناعة بأكملها.

نقاط الخلاف الجوهرية

يمكن تلخيص القضايا الجوهرية في هذا الشأن في ثلاث نقاط. أولاً، قد يؤدي منطق الأكاديمية الوطنية لتسجيل الفنون والعلوم المتمثل في 'الفصل من أجل الاحتواء' عملياً وظيفة 'التمييز والإقصاء'. ثانياً، بالنظر إلى أن الكي-بوب والجي-بوب قد حققا بالفعل سجلاً حافلاً في المنافسات المشتركة، فإن توقيت إنشاء فئة منفصلة يثير تساؤلات كبيرة. وأخيراً، يتسع الجدل ليتجاوز حفل توزيع جوائز واحد إلى أسئلة أوسع حول كيفية تصنيف مؤسسات الثقافة الشعبية الغربية للمنتجات الثقافية غير الغربية.

وكعملية صنع قرار داخلية في قطاع الصناعات الثقافية الأمريكية، تلامس هذه القضية مجال السياسة الداخلية وصنع السياسات في الولايات المتحدة. ومع ذلك، فإنها لا تترجم مباشرة إلى استراتيجية دبلوماسية أو نزاعات سياسية. وهي غير مرتبطة تقريباً بالعلاقات بين كوريا الجنوبية والولايات المتحدة، أو التعاون الأمني الثلاثي بين كوريا الجنوبية والولايات المتحدة واليابان، أو السياسة الداخلية والخارجية لليابان. علاوة على ذلك، فإن التقارير الصادرة عن وسائل الإعلام الأوروبية، بما في ذلك تلك الموجودة في هنغاريا، تنتمي إلى مجال الخطاب الثقافي، وهو أمر منفصل عن صنع السياسات على مستوى الاتحاد الأوروبي.

ثانياً. تحليل معمق للقضية

لماذا أعادت جوائز الغرامي إحياء الصندوق "الآسيوي"؟

اقتصاديات الفصل

إن إنشاء الأكاديمية الوطنية لتسجيل الفنون والعلوم لفئة "أفضل بوب آسيوي" لا يرجع فقط إلى الرغبة في الاحتواء. فقد دأبت جوائز الغرامي باستمرار على تقسيم الموسيقى غير الغربية، حيث تدير ما يصل إلى 90 فئة فرعية سنوياً—وهو مسار سلكته سابقاً موسيقى العالم، والريغي، والبوب اللاتيني. وبالنسبة للأكاديمية، يوفر إنشاء فئة جديدة حوافز مؤسسية لتوسيع قاعدة المرشحين وزيادة مشاركة الأعضاء في التصويت. وتكمن المشكلة في أن الفنانين غير الغربيين ينظرون إلى هذا التقسيم الفرعي ليس كمدخل للفئات العامة، بل كإزاحة خارجها. وقد مرت فرقة بي تي إس بالفعل بتجربة الترشح لجائزة الغرامي ^[5]. ومن المرجح جداً أن يفسر الفنانون الذين يمتلكون مثل هذه التجربة الفئة الجديدة على أنها 'عزل' وليس 'ترقية'.

وقد حللت أبحاث سابقة أجراها معهد شرق آسيا وسائل الإعلام الأمريكية مثل بيلبورد باعتبارها "حراساً ثقافيين للبوابة"، مشيرة إلى أنها تحدد المنتجات الثقافية التي تدخل إلى الساحة السائدة من خلال أدوارها في "الاختيار، والتقييم، والتوزيع، والترويج" ^[3]. ويؤدي نظام جوائز الغرامي وظيفة حراسة البوابة نفسها. ومع ذلك، في حين تمارس حراسة البوابة الإعلامية نفوذاً غير مباشر من خلال المقالات والخطاب، فإن حراسة بوابة الغرامي تعمل بشكل أكثر وضوحاً من خلال الآلية المؤسسية لتصميم الفئات. وإن إنشاء فئة 'البوب الآسيوي' هو حدث يكشف كيف يمكن لهذه الآليات المؤسسية أن تحمل في الوقت نفسه وجهي الاحتواء والإقصاء المزدوجين.

لماذا الآن؟ القوة التفاوضية للكي-بوب في ذروتها

إن توقيت هذا الجدل لافت للنظر. فقد تم تقديم الفئة المنفصلة في الوقت الذي أثبت فيه الكي-بوب قدرته التنافسية في الفئات العامة المشتركة في الجوائز الغربية السائدة. حيث رُشحت فرقة بي تي إس لجائزة الغرامي في عام 2020 ^[5] وفازت بثلاث جوائز في حفل توزيع جوائز إم تي في للأغاني المصورة لعام 2026 ^[6]. كما فازت ليزا من فرقة بلاكبينك بفئة "أفضل بوب" في منافسة مشتركة في حفل توزيع الجوائز نفسه في ذلك العام ^[6]^[8]. ومن منظور الفنانين، يتم دفعهم إلى مسار منفصل فور إثبات قدرتهم على الفوز على مسرح مشترك. ويرتبط هذا أيضاً مباشرة بالمصالح الاقتصادية. فالفوز بجائزة غرامي عامة يمثل متغيراً تجارياً يؤثر فوراً على مبيعات الألبومات، والبث الموسيقي، وعائدات الجولات الغنائية في أمريكا الشمالية. وكما ظهر في حالة توقيع شركة غاب لعقد متعدد السنوات مع فرقة فتيان كجزء من استراتيجيتها للترفيه المعتمد على الأزياء ^[11]، فإن القيمة التجارية لفرق الكي-بوب هي أصل يرتبط ارتباطاً وثيقاً بإنجازاتهم في جوائز الموسيقى. ويحمل الدمج في فئة منفصلة خطر إضعاف قيمة هذا الأصل.

عند هذا المنعطف، تبرز نقطة تلاقٍ مع السياسة الداخلية للولايات المتحدة. ورغم أن الأكاديمية الوطنية لتسجيل الفنون والعلوم التي تدير جوائز الغرامي هي منظمة أمريكية خاصة، فإن عملية صنع القرار فيها تمثل سابقة تبين كيف يستوعب قطاع الصناعات الثقافية الأمريكية المحتوى غير الغربي مؤسسياً ^[1]. ومع أن هذه ليست قضية تتدخل فيها الإدارة الأمريكية أو الكونغرس مباشرة، فإنه من الصعب النظر إلى 'سياسات التصنيف' داخل قطاع الصناعات الثقافية على أنها منفصلة تماماً عن ديناميكيات التنافس على القوة الناعمة في مجالي الدبلوماسية والتجارة.

معضلة يوروفيجن القديمة: الفصل مقابل التكامل

إن الصراعات التي تنشأ عندما تتعامل منصات الجوائز والمسابقات مع مجموعات معينة كفئات منفصلة ليست حكراً على جوائز الغرامي. فحالة تصويت مجلس إدارة هيئة البث العامة الآيسلندية على المقاطعة بسبب مشاركة إسرائيل في مسابقة يوروفيجن للأغنية لعام 2027 ^[4] تحمل سياقاً مختلفاً ولكن ببنية مشابهة. وهي تتبع نمطاً تتصاعد فيه القرارات المؤسسية المتعلقة بالأهلية والتصنيف إلى نقاشات حول الحياد السياسي للمنصة. وفي حالة يوروفيجن، واجه اتحاد البث الأوروبي انتقادات بسبب "عدم اتخاذ موقف موضوعي بشأن هذا المطلب" ^[4]. وفي الجدل الدائر حول فئة البوب الآسيوي في الغرامي، يظهر تشابه في عدم قدرة الأكاديمية الوطنية لتسجيل الفنون والعلوم على تقديم تفسير واضح لرد الفعل العنيف من جانب الفنانين. وتشترك الحالتان في أن الهيئات الإدارية اتخذت قرارات تقنية بشأن الفئات والأهلية دون حساب التداعيات الرمزية لتلك القرارات بشكل كامل.

كما تمثل سابقة انفصال جوائز الغرامي اللاتينية إلى حفل توزيع جوائز منفصل في عام 1997 نقطة مقارنة. فقد مثلت الغرامي اللاتينية انفصالاً طوعياً تم إنشاؤه بناءً على طلب قطاع صناعة الموسيقى الناطقة بالإسبانية والبرتغالية نفسه. وفي المقابل، تختلف فئة 'البوب الآسيوي' في طبيعتها، حيث صممتها الأكاديمية من جانب واحد دون أي طلب من قطاعي صناعة الكي-بوب أو الجي-بوب. ويقع التمييز بين الانفصال الطوعي وغير الطوعي في الجوهر العاطفي لهذه المقاطعة.

صمت قطاع صناعة الموسيقى اليابانية وتضارب المصالح

ومن الجدير بالذكر أن رد الفعل من جانب معسكر الجي-بوب يظهر اختلافاً في حدته مقارنة بالكي-بوب. وينقل تقرير إتش في جي انتقادات مفادها أن الفئة الجديدة "تفصل بشكل مصطنع الموسيقى الشعبية الكورية (الكي-بوب) واليابانية (الجي-بوب) عن البوب الغربي" ^[1]. ومع ذلك، فإن فناني الكي-بوب مثل بي تي إس وستراي كيدز هم من أعلنوا المقاطعة رسمياً، ولم يُلاحظ بعد مستوى مماثل من رد الفعل الجماعي العنيف في معسكر الجي-بوب. ويمكن تفسير ذلك كنتيجة لاختلاف استراتيجيات السوقين لدخول الغرب. فنظراً لحجم وسوق اليابان المحلية المنغلقة، كان دخول جوائز أمريكا الشمالية السائدة هدفاً ثانوياً نسبياً للجي-بوب. وفي المقابل، جعل الكي-بوب المؤشرات الغربية مثل بيلبورد والغرامي ركيزة أساسية في استراتيجية نموه منذ مراحله الأولى. وبناءً على ذلك، فإن الحجم المتصور للخسارة الناجمة عن الفئة الجديدة أكبر بكثير بالنسبة للكي-بوب. وهذا يفسر أيضاً لماذا لم تصبح هذه القضية نقطة خلاف رئيسية في السياسة الداخلية أو الاقتصاد الياباني. وكما ظهر في تصريحات رئيس الوزراء السابق فوميو كيشيدا الأخيرة بشأن توسيع التبادلات بين اليابان وكوريا واليابان والهند ^[9]، فإن أجندة التبادل الثقافي والشعبي الخارجي لليابان تعمل في مسار منفصل عن قضية فئة جوائز الموسيقى.

ثلاثة متغيرات تشكل التطورات المستقبلية

المتغير الأول هو رد فعل الأكاديمية الوطنية لتسجيل الفنون والعلوم. وسيعتمد مستوى الصراع على ما إذا كانت الأكاديمية ستحافظ على الفئة مع تجاهل الفنانين المقاطعين، أو تعدل قواعدها لمنح الأهلية للفئات العامة في الوقت نفسه. والثاني هو ما إذا كان فنانون آخرون سينضمون إلى المقاطعة. فإذا انضمت مجموعات كبرى أخرى من الكي-بوب مثل بلاكبينك أو نيوجينز، فإن الضغط التجاري الذي تشعر به الأكاديمية سيزداد. والثالث هو التناول الإعلامي الغربي. فإذا استمرت المنصات الأوروبية، بما في ذلك إتش في جي الهنغارية، في تغطية هذه القضية من منظور "الغيتوية" ^[1]، فإن الضرر الذي يلحق بصورة العلامة التجارية للغرامي قد يتجاوز كونه قضية قصيرة المدى. ورغم أن الارتباط المباشر بالتحالفات أو السياسة الخارجية والأمنية ضعيف، فإن هذا 'الصراع من أجل الاعتراف' في قطاع الصناعات الثقافية يتقاطع مع أصول الدبلوماسية الناعمة لكوريا الجنوبية، مما يجعله موضوعاً جديراً بالملاحظة من قبل صناع السياسات.