بحث غلوبال إن كيه: التبادل والتعاون في مجال الموسيقى والفنون بين الاتحاد السوفيتي وكوريا الشمالية - تحليل مقالات صحيفة "لينينيتش"

ملاحظة المحرر

خلال الحقبة السوفيتية، تبادل الاتحاد السوفيتي وكوريا الشمالية بنشاط ليس فقط في المجال السياسي والاقتصادي، بل أيضًا في مجال الفنون والثقافة. كانت الزيارات المتبادلة ذات الطبيعة الثقافية تتمثل في تقديم تقنيات الرقص والموسيقى لبعضهم البعض وإرسال خبراء للتدريس. يوضح المؤلف أن التبادل والتعاون في مجال الموسيقى والفنون بين الاتحاد السوفيتي وكوريا الشمالية أثر بشكل متبادل على تطور مجالي الموسيقى والفنون في كلا البلدين. على وجه الخصوص، يُقال إن الأعمال التي أنتجتها كوريا الشمالية في الخمسينيات والستينيات لا تزال محفوظة في مكتبات موسكو وبعض المدن الإقليمية الروسية. يستعرض المؤلف حالة أنشطة التبادل في مجال الموسيقى والفنون بين البلدين في الفترات الزمنية من 1948 إلى 1990، بناءً على المعلومات الواردة في صحيفة "لينينيتش". ويؤكد أن العروض التبادلية في ذلك الوقت عززت وواست آلام المجتمع الكوري في آسيا الوسطى، وساهمت في الحفاظ على الهوية الوطنية الكورية.

■ انتقل إلى النص الأصلي لـ Global NK Zoom&Connect

مقدمة

منذ تأسيس حكومة كوريا الشمالية وحتى انهيار الاتحاد السوفيتي (1991)، كان هناك تبادل نشط في مجالات متعددة مثل السياسة والاقتصاد (الزراعة) والثقافة والفنون والرياضة بين الاتحاد السوفيتي وكوريا الشمالية. على سبيل المثال، تم الاحتفال بذكرى ثورة أكتوبر الروسية (1917) أو ذكرى انتصار الحرب العالمية الثانية (1945) أو ذكرى تأسيس حكومة كوريا الشمالية (1948) أو ذكرى حرب كورية (1950) بشكل كبير في مناسبات دورية كل عشر سنوات. في كثير من الأحيان، كانت هناك زيارات من الجانب السوفيتي إلى كوريا الشمالية أو العكس، حيث كانت الوفود تزور الاتحاد السوفيتي (موسكو)، وكانت هذه الزيارات غالبًا ذات طابع سياسي. ومع ذلك، بالإضافة إلى الزيارات الاحتفالية ذات الطابع السياسي، فإن الزيارات ذات الطبيعة الثقافية والفنية (الموسيقى والعروض؛ الرقص والغناء والسيرك وما إلى ذلك) استمرت بشكل دوري. لسوء الحظ، لم تكن هذه الحالات الأخيرة معروفة جيدًا في شكل دراسات بحثية حتى الآن.

بشكل عام، خلال عروض التبادل المتبادل، تم تبادل التعرف على تقنيات الرقص والموسيقى والغناء والآلات الموسيقية والتأليف الموسيقي، وتم تقديم معدات الأداء مثل جانغو والطبل والصنج والكوينغوري، وغالبًا ما تم توفير تدريب قصير وطويل الأجل من خلال إرسال موسيقيين وخبراء. في ذلك الوقت، لعب فنانو الكوريين من منطقة آسيا الوسطى دورًا رائدًا في الجانب السوفيتي خلال زيارات التبادل. استمرت هذه الأنواع من عروض التبادل طوال الفترة المذكورة (1948-1990)، مما عزز التبادل والتعاون في مجال الموسيقى والفنون بين الاتحاد السوفيتي وكوريا الشمالية، وفي الوقت نفسه ساهم بشكل كبير في تطوير فنون الأداء في مجتمع الكوريين في آسيا الوسطى. علاوة على ذلك، بالإضافة إلى أنشطة عروض التبادل المتبادل، يبدو أن هناك أيضًا نشاطًا مكثفًا لتبادل المصنفات المتعلقة بالموسيقى والفنون بين الاتحاد السوفيتي وكوريا الشمالية. تم استلام العديد من المصنفات المتعلقة بالموسيقى (الرقص، الفنون، الغناء والآلات الموسيقية، إلخ) التي تم إنتاجها بشكل أساسي في الخمسينيات والستينيات من كوريا الشمالية إلى الجانب السوفيتي، ولا تزال هذه المواد محفوظة في مكتبات موسكو وبعض المدن الإقليمية الروسية حتى يومنا هذا.

قام المؤلف أولاً، لتحديد حالة حفظ ودراسة المواد المتعلقة بالموسيقى الوطنية الكورية الشمالية، بفحص حالة حفظ المواد ذات الصلة في المكتبة الوطنية الروسية في موسكو (المعروفة سابقًا باسم "المكتبة الوطنية لينين للاتحاد السوفيتي")، ومكتبة جوركي الأكاديمية بجامعة سانت بطرسبرغ الحكومية في سانت بطرسبرغ، ومكتبة جوركي العامة الإقليمية في الشرق الأقصى فلاديفوستوك، ومركز أرشيفات الصوت والصورة الوطني الكازاخستاني في ألما آتا، كازاخستان، حيث يُتوقع وجود مواد متعلقة بالموسيقى الوطنية الكورية الشمالية في دول رابطة الدول المستقلة. بعد ذلك، لفحص حالة التبادل في مجال الموسيقى والفنون بين الاتحاد السوفيتي وكوريا الشمالية (عروض التبادل المتبادل، التدريب من خلال إرسال موسيقيين وخبراء، ودعم المواد)، قام المؤلف بفحص شامل للمقالات من عام 1948 إلى عام 1990 في صحيفة "لينينيتش" (فترة النشر: 1938-1990)، والتي تُظهر بشكل أفضل الحياة العامة للكوريين في الحقبة السوفيتية.

حالة المواد المتعلقة بالموسيقى الوطنية الكورية الشمالية في دول رابطة الدول المستقلة ونتائج البحوث

فيما يتعلق بحالة حفظ ودراسة المواد المتعلقة بالموسيقى الوطنية الكورية الشمالية، بخلاف المكتبات في العاصمة موسكو، تم التحقق من أن عدد المواد المطبوعة ونتائج البحوث في مناطق أخرى قليل جدًا أو غير موجود تقريبًا في البحث عبر الإنترنت (قد يختلف الوضع عند البحث الفعلي في المكتبات). معظم المواد التي تم التحقق منها كانت في شكل كتب، وتم التحقق من عدد قليل جدًا من الترجمات، ولم يتم العثور على أي مقالات أو مواد أخرى. تتكون معظم المواد التي تم البحث عنها بشكل أساسي من الأغاني الشعبية، والأغاني التي يُفترض أنها ذات طابع ثوري، والأناشيد الملحمية التي يُفترض أنها تحتوي على محتوى تمجيدي. على الرغم من قلة الكمية، فإن المواد المحفوظة المتعلقة بالموسيقى الوطنية الكورية الشمالية التي تم التحقق منها جزئيًا في الستينيات تحمل معانيها الخاصة. وذلك لأن مواد مثل "مناقشة الموسيقى الكورية" و "الموسيقى الكورية (قسم المواد البحثية)" التي تحتفظ بها المكتبة الوطنية الروسية هي مواد مفقودة من قوائم الكتب المنشورة سابقًا في كوريا الشمالية. يمكن تقييم المواد الموسيقية التي تم إنشاؤها بين عامي 1945 و 1970 والموجودة في دول مثل ألمانيا الشرقية والصين واليابان، والتي تبادلت بنشاط مع الأوساط الموسيقية الكورية الشمالية في الماضي، على أنها مهمة ليس فقط لإعادة بناء تاريخ الموسيقى الكورية الشمالية ولكن أيضًا لدراسة تاريخ الموسيقى الوطنية الموحدة لكوريا الشمالية والجنوب.

التبادل والتعاون في مجال الموسيقى والفنون بين الاتحاد السوفيتي وكوريا الشمالية

تم تقسيم حالة أنشطة التبادل في مجال الموسيقى والفنون بين الاتحاد السوفيتي وكوريا الشمالية خلال الفترة من 1948 إلى 1990 (عروض التبادل المتبادل، التدريب من خلال إرسال موسيقيين وخبراء، ودعم المواد) إلى عدة فترات، بناءً على المعلومات الواردة في صحيفة "لينينيتش" التي نُشرت خلال الفترة السوفيتية في مجتمع الكوريين في آسيا الوسطى.

① الفترة 1948-1960

[لينينيتش، 17 سبتمبر 1955، صفحة 3]

تشير هذه الفترة إلى حدوث العديد من الزيارات التبادلية. بدأت الزيارات التبادلية بنشاط بعد فترة وجيزة من تأسيس حكومة كوريا الشمالية، ومن المثير للاهتمام أنها استمرت بثبات بغض النظر عن الوضع السياسي، حتى حول اندلاع الحرب الكورية في أوائل الخمسينيات. لنأخذ بعض الأمثلة المباشرة على الزيارات التبادلية: في يونيو 1950، قدمت فرقة بيونغ يانغ الفنية، بما في ذلك تشوي سونغ هي ولي كيونغ بال، عروضًا في موسكو، وفي أكتوبر من العام التالي، قدمت فرقة بيونغ يانغ الفنية، بما في ذلك تشوي سونغ هي وكيم وان وو ويونغ كيونغ، عروضًا في موسكو. في مايو 1953، قدم "فرقة الموسيقى والرقص الحربية لجيش الشعب الكوري" (قائدها لي تشون هيون)، المكونة من 170 شخصًا، عروضًا في موسكو ثلاث مرات. الزيارة التبادلية لفرقة كورية شمالية في سبتمبر 1955 (جمهورية أوزبكستان، جمهورية كازاخستان) جديرة بالملاحظة بشكل خاص. احتفالاً بالذكرى العاشرة للتحرير، وصلت فرقة كورية شمالية بقيادة جونغ يول (جونغ سانغ جين) إلى ألما آتا في 1 سبتمبر بعد الانتهاء من عرضها في طشقند، أوزبكستان، وأقامت لمدة 4 أيام وقدمت عرضين في "مسرح أباى للموسيقى والرقص". في ذلك الوقت، قدم العازف المنفرد لي إن هيون عزفًا منفردًا على البيانو "السوناتا البطولية" (تأليف مون كيونغ أوك)، وقدم الممثل تشا جين شيل "أغنية قارب تشونغ جين بو"، وقدمت راقصة المسرح الوطني للفنون لا سوك هي رقصة المروحة ورقصة السيف، وقدم الممثل بايك ناك وون أغنية شعبية "باك يون بوك"، وقدمت راقصة المسرح الوطني للفنون لي سوك هي رقصة "فتاة قطف القطن" و "وردة"، وقدمت آن سونغ هي "رقصة البارا" و "رقصة جانغو"، وقدمت المغنية المنفردة وانغ سو بوك أغنية شعبية "أغنية زهرة الكمثرى" و "أغنية نولج"، وقدم الممثل المتميز يو غونغ نام هي عزفًا على آلة الغاياك "صباح بيونغ يانغ"، وقدم الممثل المتميز يو كيونغ "أري رانغ تاريونغ" و "العندليب"، وحظيت العروض بترحيب كبير من الجمهور.

② الفترة 1961-1980

في هذه الفترة، مقارنة بالفترة السابقة، كان عدد الزيارات التبادلية قليلاً نسبيًا. وفقًا لسجلات البحث في الصحف، تم تسجيل ما مجموعه 3 زيارات تبادلية فقط خلال هذه الفترة. الحالة الأولى هي جولة فرقة بيونغ يانغ الغنائية والراقصة في مدن سوفيتية كبرى مثل موسكو ولينينغراد في ديسمبر 1966. الحالة الثانية هي عرض فرقة "بيريوزكا" الرقصة الوطنية السوفيتية في مسرح بيونغ يانغ الكبير في فبراير 1969 (وهي حالة نادرة لا تتكون من كوريين). وأخيرًا، في عام 1974، قامت فرقة "رودونغ هوفي" الغنائية والراقصة، التي كانت نشطة في خاباروفسك، بزيارة بيونغ يانغ. خلال هذه الفترة، بدلاً من الزيارات التبادلية، كانت جمعيات الصداقة السوفيتية الكورية الشمالية (جمعيات الصداقة السوفيتية الكورية) نشطة في كلا البلدين. كانت هذه المنظمات بمثابة قنوات للتبادل الودي بين الجانبين، وعقدت مؤتمرات في مدن مثل موسكو وسانت بطرسبرغ وخاباروفسك وفلاديفوستوك وألما آتا وطشقند في آسيا الوسطى، ونظمت معارض للصور والمجلات والكتب الكورية الشمالية في أماكن مختلفة، وعرضت أفلامًا كورية شمالية في دور السينما الكبرى.

③ الفترة 1981-1990

بعد فترة من الهدوء، أصبحت الزيارات التبادلية بين الجانبين مكثفة مرة أخرى في منتصف إلى أواخر الثمانينيات. وفقًا للمقالات البحثية، بلغ عدد عروض التبادل أو حالات التعاون 18 حالة. من بين هذه الحالات، في عام 1987، قام وفد تبادلي من جمهورية أوزبكستان بزيارة كوريا الشمالية، وفي المقابل، في أبريل 1988، زار "مسرح نامبو للمدينة الشعبية" (قائدها بارك سونغ إيل) في كوريا الشمالية لحضور فعاليات "أسبوع جمهورية كوريا الديمقراطية الشعبية"، وقدموا رقصة "سون بوك" والمسرحية الراقصة "الراعي والفتاة" في قصر ثقافة كولخوز "لينينسكي بوتش" في مقاطعة طشقند، وقدم المغنون المتميزون لي سون أوك وكيم ميونغ سوك ورو ميونغ سون وكيم هي سوك أغاني مثل "بلدي المشرق" و "أغنية المناظر الثمانية لكوريا" والعديد من المقطوعات الموسيقية الراقصة. في خريف عام 1988، ذهب ثلاث راقصات من فرقة الشباب الغنائية والراقصة (هان مارغريتا، بارك لايسا، كيم لاريسا) إلى كوريا الشمالية مع فرقة "سودليك" الموسيقية وقدموا "رقصة الثلاثة" و "يانغ سان دو". في أبريل من العام التالي، 1989، شاركت فرقة أري رانغ الغنائية والراقصة (مسرح كوري) من جمهورية كازاخستان في "مهرجان الربيع للفنون الدولية" الذي أقيم في بيونغ يانغ (بمشاركة 62 دولة من 5 قارات و 77 فرقة فنية)، وقدمت عرضًا منفردًا لـ "نيللي ري" وغناء ثلاثي مختلط ورقصة المروحة (شاهدها كيم إيل سونغ أيضًا)، وقدمت عرضًا منفردًا لمدة يومين في وونسان. بالإضافة إلى ذلك، في يناير 1990، وهو العام الأخير من هذه الفترة، قامت فرقة "شروق الشمس" الموسيقية والراقصة من تالديكورغان، جمهورية كازاخستان، بزيارة كوريا الشمالية، مما يدل على نشاط الزيارات التبادلية بين الجانبين.

خاتمة

خلال الحقبة السوفيتية، حدث قدر لا بأس به من التبادل والتعاون في مجال الموسيقى والفنون بين الاتحاد السوفيتي وكوريا الشمالية. الحالات المذكورة أعلاه هي مجرد أمثلة تم فحصها بشكل أساسي من مقالات صحيفة "لينينيتش" خلال الفترة من 1948 إلى 1990. لذلك، من المتوقع أنه من خلال الرجوع إلى مواد أخرى من تلك الفترة، يمكن العثور على المزيد من حالات الزيارات التبادلية في مجال الموسيقى والفنون. كان الجهات الفاعلة الرئيسية في عروض التبادل في ذلك الوقت هي في الغالب فرق أري رانغ الغنائية والراقصة من المسرح الكوري (المسرح الكوري آنذاك) وفرق الفنون الصغيرة للكوريين التي كانت نشطة في كولخوزات في مناطق مختلفة. بعد التهجير القسري في عام 1937، قامت هذه الفرق بجولات في كولخوزات الكوريين في مناطق مختلفة، وعزت آلام التهجير القسري وقدمت الدعم من خلال الرقصات والأغاني والمسرحيات التقليدية، ومنذ ذلك الحين، ساهمت في الحفاظ على الهوية الكورية من خلال الرقصات والأغاني التقليدية للكوريين في آسيا الوسطى.

أثرت أنشطة التبادل في مجال الموسيقى والفنون بين الاتحاد السوفيتي وكوريا الشمالية في نهاية المطاف بشكل متبادل على تطور مجالي الموسيقى والفنون في كلا البلدين. في الجانب السوفيتي، كانت فرق الفنون الصغيرة من المسرح الكوري ومناطق أخرى هي الجهات الفاعلة الفعلية. تأثرت الموسيقى الكورية الشمالية بشكل طبيعي بتطور فنون الأداء في مجتمع الكوريين في آسيا الوسطى، على سبيل المثال، فضل الكوريون الأغاني الشعبية الكورية الشمالية التي تم تحسين طريقة غنائها بشكل حديث، ويرجع ذلك إلى أن الكوريين، الذين نشأوا وهم يتعلمون الموسيقى الأوروبية والموسيقى الروسية والسوفيتية، كانوا ينجذبون بشكل طبيعي إلى الأغاني من نوع الأغاني الشعبية الجديدة الكورية الشمالية ذات طريقة الغناء المحسنة. أظهر الكوريون رد فعل كبير وحماسًا للأغاني الشعبية الجديدة الكورية الشمالية مثل "أولسان تاريونغ" و "صوت قرن الثور"، ولا تزال هذه الأغاني تُغنى بشغف في الأعياد والمناسبات. على العكس من ذلك، خلال العقد الأول تقريبًا بعد التحرير، أثرت بعض الموسيقى الكورية على كوريا الشمالية. على سبيل المثال، أغنية "يوم سعيد" (1945، كلمات كيم هي، موسيقى كيم فيكتور) التي كانت شائعة في كوريا الشمالية لفترة بعد التحرير هي مثال على ذلك.

■ لي بيونغ جوأستاذ في جامعة الفارابي الكازاخستانية الوطنية. حاليًا أستاذ في قسم الدراسات الكورية ورئيس قسم كلية الدراسات الشرقية. تخرج من قسم اللغة الروسية في جامعة هانكوك للدراسات الأجنبية وحصل على درجة الدكتوراه في دراسات الكوريين من نفس الجامعة. أجرى أبحاثًا بشكل أساسي حول تاريخ هجرة الكوريين في روسيا ودول رابطة الدول المستقلة وثقافتهم والمجتمع الكوري.

■ المسؤول والتحرير: مين جي يون| مديرة قسم العلاقات الخارجية في EAI

    للاستفسارات: 02 2277 1683 (تحويلة 203) | jymin@eai.or.kr