→ رجوع · → الرئيسية · → العودة إلى القائمة

ورشة عمل صندوق المعرفة الكوري 2020: كيم يونغ داي

التصنيف: وسائط متعددة
تاريخ النشر: 18 نوفمبر 2020
مشاريع ذات صلة: صداقة كوريا كيه-إف-إي إيه آي

رابط يوتيوب : https://www.youtube.com/watch?v=KXnTi_SkqJc

تنظم مؤسسة التبادل الدولي الكوري (EAI) بالتعاون مع مؤسسة كوريا (KF) ورشة عمل "KF Korea Workshop 2020" تستهدف الأجانب المقيمين في كوريا بهدف تعزيز فهمهم لكوريا وتوسيع نطاق التفاهم المتبادل. تتكون ورشة عمل "KF Korea Workshop 2020" من ثلاثة محاور رئيسية: المحور E (الشؤون الخارجية والمحلية)، والمحور A (الفنون والثقافة)، والمحور I (الصناعة وتكنولوجيا المعلومات).

في المحور A من ورشة عمل "KF Korea Workshop 2020"، قدم الناقد كيم يونغ داي محاضرة حول "موسيقى كوريا". بعد المحاضرة، أفسح المجال للنقاش والأسئلة والأجوبة، حيث دارت مناقشات ثرية حول تاريخ مستقبل موسيقى الكي-بوب، والقوة الناعمة لكوريا، وغيرها من المواضيع.

نص الفيديو

أهلاً بعد الظهر، يا له من بعد ظهر خريفي جميل. واو، المنظر، أقصد الخلفية، أشعر وكأنني أؤدي عرضًا. أنت تعلم، أشعر وكأنني في منتصف حفل BTS أو Super M أو NCT، حفل موسيقي عبر الإنترنت. نعم، يسعدني أنكم هنا، لستم هنا في هذه الغرفة بالفعل، لكن يمكنني رؤية وجوهكم. لذا، نعم، سررت بلقائكم. دعوني أقدم نفسي بإيجاز لأنه سيذكرني ويذكركم بما أشعر به.

الآن، لقد كنت في مجال الصحافة الموسيقية بشكل عام لمدة عقدين من الزمن. بدأت الكتابة عندما كنت في العشرين من عمري، في سنتي الأولى بالجامعة، لذا شهدت كل شيء، من الحدث الأول لموسيقى الكي-بوب الحديثة إلى أحدث ظاهرة لفرقة BTS. ولكن عندما كنت صغيراً، أقصد أصغر سناً، عندما كنت طفلاً صغيراً في المدرسة الابتدائية، كانت إحدى هواياتي المفضلة مشاهدة AFKN، وهي شبكة القوات الأمريكية في كوريا.

إنها قناة تلفزيونية وإذاعية لجنود الولايات المتحدة، ولكن إذا كنت محظوظًا بما يكفي لامتلاك جهاز تلفزيون وهوائي UHF أو VHF، وكان لديك قاعدة للجيش الأمريكي قريبة، يمكنك التقاط الإشارة. وهذه القناة AFKN رائعة حقًا. إنها مجرد قناة واحدة، ولكن لديك تقريبًا كل البرامج الشهيرة في قناة واحدة. نعم، إنها نوع من القنوات المفضلة في قناة واحدة. لذا كنت أشاهد كل أنواع البرامج الصباحية المختلفة.

المستشفى العام، المسلسلات الدرامية، أذكرها، مثل "Guiding Light" وحتى برامجك الليلية المفضلة مثل برنامج Jay Leno، ديفيد ليترمان، وكل شيء. لذا بالنسبة لي، بالنسبة لشخص يعتبر نفسه نوعًا من الأشخاص الذين تعمدوا بالثقافة الشعبية الأمريكية والترفيه الأمريكي، فإن هذه الفرصة للتحدث عن ثقافتي، صناعة الموسيقى الشعبية الخاصة بي، والثقافة أيضًا للجمهور الأجنبي تبدو مذهلة، تبدو غير واقعية. لذا آمل أن تشعروا بحماسي هنا، وآمل أن تستمتعوا بالمحاضرة، بالحديث. أولاً وقبل كل شيء، أريد أن أتحدث عن "Dynamite"، إنها أحدث أغنية لفرقة BTS احتلت المرتبة الأولى، وهي إنجاز تاريخي. ليس فقط لأنها أول أغنية كي-بوب تحتل المرتبة الأولى على بيلبورد، ولكنها أيضًا أول أغنية بوب آسيوية حديثة تصل إلى المرتبة الأولى منذ أغنية Kyu Sakamoto، الفنان الياباني "Sukiyaki"، لكن تلك الأغنية كانت في عام 1960. لذا أعتقد أنه من الآمن القول إن هذه هي أول أغنية بوب حديثة ذات أهمية حقيقية في عصر العولمة. لذا فهي مهمة جدًا، وحقيقة أنها احتلت المرتبة الأولى لعدة أسابيع ستجيب على سؤال الكثيرين الذين كانوا يسألون: هل من الممكن أن تصبح موسيقى الكي-بوب في المرتبة الأولى على المستوى السائد؟ ليس مجرد نجاح هامشي أو نجاح محلي أو نجاح آسيوي أو نجاح عموم آسيوي، مهما كان ما تسميه، ولكن هل يمكن أن تصبح موسيقى الكي-بوب نجاحًا عالميًا، ليس فقط عالميًا، بل نجاحًا سائدًا في الولايات المتحدة، وهي أكبر صناعة بوب في العالم؟ وهذه الأغنية أجابت على ذلك، هذه الأغنية أجابت على الكثير من الأسئلة في الواقع. لأنه على مدار السنوات العشر الماضية، منذ أن انتشرت موسيقى الكي-بوب العالمية لأول مرة في الخارج، اعتُبرت موسيقى الكي-بوب ثقافة مهمة، ولكن ليس كثقافة سائدة. لطالما فُهمت موسيقى الكي-بوب دائمًا كجزء من الثقافة الفرعية الأمريكية أو حركة فيروسية على الإنترنت أو حركة إعلامية اجتماعية أو شيء من هذا القبيل في الولايات المتحدة، في العالم الغربي.

خاصة الثقافة الآسيوية لطالما تم تصويرها بشكل نمطي على أنها تفتقر إلى الجاذبية الجنسية، وتفتقر إلى الجاذبية الحديثة الحقيقية، وليست حديثة أو معاصرة حقًا، إنها مجرد آسيوية. لكن BTS الآن غيرت هذا التصور مع فنانين الكي-بوب الآخرين هذه الأيام. إنهم شباب جذابون، لديهم عروض مذهلة، غناء جميل، من الناحية التقنية إنه مثالي تمامًا، والموسيقى عصرية حقًا، وهم لطيفون حقًا، لطيفون حقًا. لذا، بشكل عام، إنها موسيقى بوب حديثة جذابة للغاية، وليست مجرد ثقافة آسيوية غريبة. أعتقد أن هذا يحدث فرقًا كبيرًا. شيء آخر، مساهمة أخرى قدمتها BTS و "Dynamite" هي أنها تغير المفهوم المسبق لموسيقى الكي-بوب. الخطاب والسرد المحيط بموسيقى الكي-بوب كان يهيمن عليه عدد المقالات، ولكن المقالة التي كتبتها "The New Yorker" في عام 2012 بعنوان "Factory Girls". لذا، بالنسبة للبعض، موسيقى الكي-بوب جيدة، إنها تبدو جيدة، إنها عصرية، ولكنها مصطنعة للغاية، ليس لديها روح، الكلمات مجرد قمامة، ليس لديها تأثير فلسفي أو ثقافي عميق حقًا. هذا هو السرد المحيط بموسيقى الكي-بوب لسنوات عديدة. لكن BTS تغير هذا المفهوم فجأة. لديهم كلمات جميلة حقًا يمكنهم، إنها عن الشباب، ليس فقط الشباب الكوري، إنها عالمية حقًا، إنها تمثل كيف تشعر كشاب، كيف تتفاعل مع كل الظروف المختلفة مثل الظلم الاجتماعي، الظلم العنصري، التمييز، وكل شيء. إنها مجرد سرد جميل للشباب في هذه اللحظة. لذا أعتقد أن هذا ربما يكون أكبر إنجاز لفرقة BTS هو أن موسيقى الكي-بوب ستكون قادرة بالفعل على التحدث عن شيء مهم ثقافيًا بشكل أساسي، وليس مجرد موسيقى بوب رائعة ذات أساليب وأصوات تقليدية. لذا دعنا نعود إلى أغنية "Dynamite". عندما أستمع إلى الأغنية، في كل مرة أرى التاريخ، أرى الكثير من الجوانب والخصائص والميزات المختلفة التي تسعى موسيقى الكي-بوب باستمرار لتحقيقها. لذا سأسمي حديث اليوم "ثلاثة أصول مختلفة لـ Dynamite" لأنني لا أعتقد أن "Dynamite" مجرد ضربة حظ، إنها نوع من الحالة الاستثنائية، إنها أغنية ناجحة استثنائية، لكنني لا أعتقد أنها استثنائية في طبيعتها لأنها ربما تحتوي على كل ما سعت موسيقى الكي-بوب لتحقيقه على مدار العقدين الماضيين، ربما ثلاثة عقود أو أكثر.

أكثر من ذلك. لذا، دعوني، أعلم أنكم شاهدتم هذا الفيديو كثيرًا، لذا سأقوم بتشغيله لفترة وجيزة. على أي حال، التقيت بهؤلاء الشباب في عام 2018 في حفل توزيع جوائز بيلبورد الموسيقية. أجريت مقابلة حصرية معهم لمدة 40 دقيقة تقريبًا. ولكن ما يجعلني سعيدًا حقًا، ما يجعلني متحمسًا حقًا للقائهم هو أنهم حقيقيون، أقصد أنهم شرعيون. هذا يعني أن الشخص الذي رأيته أثناء الاستماع إلى موسيقاهم هو نفس الشخص الذي كنت أتحدث إليه في ذلك الوقت. لذا أعتقد أنه يمكنك تسمية ذلك بالأصالة، إنهم حقيقيون. هذه هي الأغنية، الكلمات، سرد الشباب هو ما يقولونه ويفكرون فيه بالفعل. أعتقد أن هذا شيء مهم حقًا. على أي حال، هذه هي موسيقى الكي-بوب. أقصد، بالتأكيد ستصف هذه الأغنية بأنها كي-بوب، ولكن هذه الأغنية هي مجرد بوب. إنها جمهور عالمي قوي. هذا تم بالتعاون الدولي بين العديد من الملحنين والمؤلفين الدوليين. وهذه الأغنية، كما رأيتم، كما رأيتم في الفيديو الموسيقي، إنها تهديد ثلاثي، لديها رقص، راب، غناء، أداء. قلت أكثر من ثلاثة، على أي حال. ولكنها تجربة كاملة. إنها ليست مجرد غناء، وليست مجرد رقص، وليست مجرد صور مرئية، بل هي تجربة ككل. ومرة أخرى، هذه أغنية تستهدف الجمهور العالمي، وهذه الأغنية نشأت في نظام إنتاج متطور من قبل وكالات الكي-بوب. لذا، إذا كان بإمكاننا تسمية هذه الأغنية بالكي-بوب، فهي بالتأكيد كي-بوب. يمكننا تتبع ثلاثة أنواع مختلفة من أصول الكي-بوب بناءً على هذه الأغنية. إذا عرفنا الكي-بوب على أنه نوع من النية، ليس مجرد موسيقى، بل نوع من العقلية، لجذب الجمهور العالمي أو السوق العالمي، يمكنني اقتراح أصل واحد، وقد صدر في عام 1988. هذه الأغنية هي النشيد الرسمي لدورة الألعاب الأولمبية في سيول عام 1988، وهي أغنية "Hand in Hand" لفرقة كوريا. "يدًا بيد عبر الأرض، يدًا بيد تحطيم الجدار". في الواقع، تم إصدار الأغنية قبل عام من سقوط جدار برلين، لذا فهي تعطيك نبوءة أو شيئًا من هذا القبيل. إنها أغنية مذهلة. سأقدم لمحة موجزة عن هذه الأغنية. تم تأليف الأغنية بواسطة جورجيو مورودر، وهو رجل إيطالي أمريكي معروف بملك الديسكو، لأنه كتب الكثير من الأغاني لدونا سمر، وهو مؤلف أغاني مذهل، ربما يكون أحد أعظم مؤلفي الأغاني في الثمانينيات. وكلفه المكتب الكوري للجنة الأولمبية الدولية بتأليف هذه الأغنية. وهؤلاء الرجال، كوريا، هم فرقة كورية أوروبية، كانوا يتخذون من سويسرا مقرًا لهم. والشيء هو، السبب في أنهم غنوا هذه الأغنية هو أنهم كانوا المغنين البوب المعروفين دوليًا في ذلك الوقت. كان عام 1988، لم تكن مشهد الموسيقى في كوريا الجنوبية على الخريطة على الإطلاق. لم يكن أحد يعرف أن كوريا الجنوبية ستوجد في ذلك الوقت. بحلول أوائل التسعينيات، في الواقع بعد الحرب الكورية مباشرة، كانت كوريا الجنوبية تقنيًا أفقر دولة في العالم، ومرت كوريا الجنوبية بالكثير من الاضطرابات السياسية والاقتصادية المختلفة. ولكن بحلول عام 1988، كان دخل كوريا الجنوبية الاقتصادي يرتفع بسرعة، ولم تعد أفقر دولة في العالم، وتمكنت من استضافة هذا الحدث العالمي، الألعاب الأولمبية. لذا فكر في الوضع، الشعب الكوري الجنوبي، فخرهم الثقافي، لقد تخرجوا للتو من هذا الظلم السياسي والوضع الاقتصادي السيئ، الفقر ببساطة. لذا في ذروة هذا الوضع، غنت المغنية الكورية المعروفة عالميًا كوريا أغنية "Hand in Hand" للمؤلف الموسيقي الدولي جورجيو مورودر. هذه هي موسيقى الكي-بوب. موسيقى الكي-بوب تدور حول ذلك. إنها تمنحك الفخر، لديها تعاون دولي، لديها الشتات الكوري عبر الوطني، والأغنية موجهة للجمهور العالمي. كانت الأغنية في الواقع ربما أكبر نجاح في عام 1988 باستثناء بيلبورد، ولكنها سجلت رقمين ماسيين في السوق الأوروبية، والأغنية بالتأكيد من بين الأغاني الأفضل في العام في العالم. لذا هذه هي موسيقى الكي-بوب. أعتقد أن هذا هو أحد الأصول الثلاثة لـ "Dynamite" أو BTS. لذا، إذا عرفنا موسيقى الكي-بوب على أنها إنتاج حديث أكثر تطوراً أو نوع حديث من الأداء، شيء مميز بالتأكيد عن العصر السابق مثل الثمانينيات والسبعينيات، لدي أصل آخر، سلف آخر لموسيقى الكي-بوب. أعتقد أنكم ستكونون على دراية بهذه الفرقة بالفعل. هذه هي الفرقة التي يمكن اعتبارها بسهولة "الأب الروحي" لموسيقى الكي-بوب أو "الأب الروحي" لفرق الكي-بوب الحديثة. هذه هي فرقة Seo Taiji and Boys. والأغنية التي أريد تشغيلها اليوم هي "I Know". هل تعرفون مصطلح "New Jack Swing"؟ عندما كنت طفلاً، كان يُعتبر هذا النوع من الأغاني "New Jack Swing". أعتقد أن هذا النوع يعود. هؤلاء الرجال مذهلون ومختلفون حقًا. هذا الرجل الذي يرتدي نظارات هو Seo Taiji، عازف جيتار هيفي ميتال سابق، غيّر أسلوبه الموسيقي إلى الصوت الأمريكي الأفريقي، وهو مؤلف غزير الإنتاج وشاب موهوب حقًا. وهذان الرجلان الآخران هما أفضل راقصي B-boys في ذلك الوقت. لذا قام Seo Taiji بتجنيد اثنين من راقصي B-boys من تحت الأرض لتشكيل هذه الفرقة، والتي تعتبر أول فرقة رقص حديثة لموسيقى الكي-بوب، أول فرقة فتيان لموسيقى الكي-بوب في ذلك الوقت. لا يزال، الشيء المهم هو أنها كانت تستند إلى الهيب هوب، لم تكن تستند إلى صوت فرق الفتيان التقليدي. أعتقد أن حقيقة أن أول فرقة كي-بوب حديثة كانت تستند إلى الهيب هوب ستخبرك بالكثير من الأشياء في فهم موسيقى الكي-بوب. إنهم ليسوا مجرد مغنين جيدين يمكنهم غناء ألحان حلوة، بل هم في الواقع مؤلفون ومنسقو رقصات، وكانوا جيدين حقًا في ذلك الوقت. كانوا مغنين راب جيدين أيضًا، وجاءوا من تحت الأرض. إنها ليست فرقة مصطنعة، بل قدموا صوتًا شابًا رائعًا للجمهور. وهذا مهم حقًا. يجب أن تتذكر أن أول فرقة فتيان لموسيقى الكي-بوب لم تكن فرقة فتيان تقليدية. ولكن هناك شيء مهم آخر هو أنهم اقترحوا نوعًا جديدًا من الأداء لهذه الأغنية وللعديد من أغاني Seo Taiji الأخرى. كانت الموسيقى مهمة، ولكن في الواقع، المجموعة الكاملة من الأداء بما في ذلك تصميم الرقصات، الفيديو الموسيقي، المرئيات، حتى القبعات، والسترات، والسراويل الكبيرة، كانت جزءًا من الأداء. إنها ميزة مهمة جدًا جذبت الكثير من الشباب في ذلك الوقت، بما في ذلك أنا. ولا تزال هذه الصيغة صالحة في أعمال الكي-بوب الحديثة، في نجاح BTS وفرق الفتيان الأخرى مثل NCT 127، SuperM، Monster X، لا تزال صالحة حقًا في حالة الكي-بوب الحالية. كانت رسالتهم قوية حقًا، جذبت الكثير من الشباب الذين أرادوا حقًا صوتًا جديدًا يمكن أن يتوافق مع موسيقى الكي-بوب العصرية الأخرى في العالم الغربي. وكانت هذه هي الأصول الثانية لـ BTS "Dynamite". حسنًا، لدينا مثال آخر. إذا اعتبرنا BTS جزءًا من النظام، جزءًا من ثقافة الآيدولز، صناعة الكي-بوب. بعبارة أخرى، إذا اعتبرنا نجاح BTS أو "Dynamite" أو الأغاني الأخرى كنتائج للجهود التي سعت إليها موسيقى الكي-بوب، والتي كانت تقوم بها على مدار العقدين الماضيين أو ثلاثة عقود، يجب أن أعود بالأصل إلى عام 1996، أول فرق آيدولز كي-بوب جوهرية في مجال موسيقى البوب الكورية، وهي فرقة H.O.T. (High Five of Teenagers). أعرف أن الاسم سخيف، ولكن على أي حال، أغنية H.O.T.، لا أعرف العنوان الإنجليزي، ربما "Descendant of Warriors"؟ سأقوم بتشغيل الأغنية لفترة وجيزة. H.O.T. (High Five of Teenagers)، ليس اسمًا جيدًا، ولكن مرة أخرى، إذا نظرت إلى الفيديو وانتبهت إلى الصوت، يمكنك العثور على الكثير من التشابه بين هؤلاء الرجال وفرقة Seo Taiji and Boys. لأن Seo Taiji and Boys مهدوا الطريق واقترحوا نموذجًا جديدًا. بالنسبة لموسيقى الكي-بوب، بالنسبة للعديد من منتجي الكي-بوب، كان عليهم اتباع نموذج النجاح الذي اقترحته Seo Taiji. إما أن يعتمدوا على صوت الهيب هوب، الذي كان الصوت الجديد في ذلك الوقت، أو أن يعتمدوا على نموذج الأداء هذا. حسنًا، لم يكن لدى H.O.T. مؤلفون في ذلك الوقت بين الأعضاء، لكنهم تدربوا جيدًا كراقصين ومغنين، وكان بعض الأعضاء يتمتعون بشعبية بالفعل بين مجتمع الطلاب، كمجموعة بوب محلية. لذا اتبعوا النموذج بالضبط، باستثناء حقيقة أنهم تدربوا بشكل مكثف كمغنين وفنانين. كان هذا أول فرقة ناجحة، ليس فقط ناجحة، بل أول فرقة فتيان، ربما أول فرقة قامت بها SM Entertainment في عام 1996. حسنًا، كان الرئيس التنفيذي Lee Soo-man، المنتج الرئيسي لـ SM Entertainment، مبتكرًا حقًا. كان لديه عقلية مختلفة تمامًا حول موسيقى البوب الكورية والصناعة ومستقبل الصناعة. لا يزال لديه عقلية مختلفة. في أواخر الثمانينيات، اعتزل الغناء، وكان مغنيًا وكاتب أغاني فولك جيدًا جدًا. اعتزل الغناء وعمل في وظائف أخرى مثل منسق إذاعي. ذهب إلى الولايات المتحدة للدراسة في الدراسات العليا، في الهندسة على ما أعتقد. ولكن بدلاً من متابعة مسار أكاديمي، رأى الكثير من التغييرات التي حدثت في صناعة البوب في ذلك الوقت. لذا فإن ما أدهشه في ذلك الوقت هو نجاح فرق الفتيان، نجاح المجموعات الشعبية الموجهة نحو الأداء مثل New Edition، New Kids on the Block، تلك الفرق الأولى من فرق الفتيان. وكانت موسيقاهم تستند إلى صوت أفريقي أمريكي عالمي جديد مثل New Jack Swing، بوب راب، وثقافات سوداء أخرى كانت جزءًا كبيرًا من المجتمع الأمريكي في ذلك الوقت، أواخر الثمانينيات وأوائل التسعينيات. لذا عاد برؤية حول مستقبل موسيقى الكي-بوب. لذا أسس وكالة SM Entertainment وبدأ في تجنيد العديد من الشباب الموهوبين. وكانت فرقة H.O.T. من أقدم المتدربين في الكي-بوب، وقد حققوا نجاحًا كبيرًا. والنموذج الذي اقترحه في ذلك الوقت كان لا يزال صالحًا حقًا، طوال نجاح فرق الآيدولز الأخرى في SM Entertainment، YG، JYP، و BTS. لذا قمت بتشغيل ثلاثة أمثلة مختلفة لتوضيح وجهة نظري اليوم. عندما أقرأ بعض المقالات التي كتبتها وسائل الإعلام الغربية أو الأوراق الأكاديمية للباحثين الغربيين أو حتى الباحثين الكوريين، أشعر بالضيق أحيانًا بشأن كيفية اعتبار نجاح BTS أو فرق الكي-بوب الأخرى. نجاح الكي-بوب لم يأتِ من فراغ. إنه ليس مجرد ضربة حظ. إنه ليس مجرد نتيجة لخطة كبيرة مدعومة من الحكومة أو شيء من هذا القبيل. إنه دائمًا يعتمد على الشركات، يعتمد على الموسيقيين، وليس على الحكومة. والظاهرة كانت ضخمة بالتأكيد. كل شيء عن BTS وحالة الكي-بوب الحالية استثنائية، لكنها لا تزال تستند إلى هذه الجهود، هذا الاستمرار لتطوير الكي-بوب والثورة الحديثة في الموسيقى الشعبية الكورية التي بدأت في عام 1988 مع كوريا وجميع فناني الكي-بوب الآخرين الذين نسيناهم. ويجب اعتبار النجاح الأخير لفرق آيدولز الكي-بوب وموسيقاهم المتوافقة عالميًا كجزء من العملية، جزء مما أسميه الجهد القهري للشعب الكوري، وليس فقط الحكومة، وليس فقط الوكالات. إنه جزء من نفسيتنا، جزء من النفسية الكورية. مرة أخرى، كنا الأفقر. كانت كوريا الجنوبية دائمًا مدمرة في التاريخ الحديث، دائمًا مدمرة بسبب كل أنواع الصراعات، الصراعات الاقتصادية، الظلم السياسي، الديكتاتورية، الإدارة السلطوية. ولكن بناءً على هذا النجاح في هوليوود، الموجة الكورية، والكي-بوب، ونجاح BTS، خاصة في المشهد الموسيقي السائد الأمريكي، سيمنحنا ذلك نوعًا مختلفًا تمامًا من العقلية هذه الأيام. إنه مثل اللحظة الأولى في المجتمع الكوري التي يشعر فيها العديد من الكوريين بأن كوريا الجنوبية هي مركز لشيء كبير، سواء سميناه الموجة الكورية أو مشهد الكي-بوب أو أيًا كان. نحن في المركز حقًا أخيرًا. لذا أعتقد أنه عندما تتحدث عن الكي-بوب أو نجاح BTS أو أي شيء آخر، قد ترغب في تذكر أن هذا جزء من الاستمرارية، جزء من عملية طويلة للتحديث الكوري وعولمة الكوريين وجهودهم المهووسة للثقافة والصناعة العالمية. نعم، هذا كل شيء. وآمل أن تكونوا قد استمتعتم بالمحاضرة. وليس لديكم أي أسئلة بعد. لا تترددوا في طرح أي شيء. يمكنكم طرح أسئلة شخصية مثل من كان الألطف بين BTS عندما أجريت مقابلة معهم. أي شيء سيكون مذهلاً. نعم، كريستينا، ماذا عن المغنيات اللاتي ساعدن في جعل الكي-بوب ما هو عليه الآن؟ نعم، قدمت فرق الفتيان اليوم في هذه المحاضرة لأنني أردت فقط أن أجعلها أبسط وأكثر بديهية لأن BTS فرقة فتيان. لذا تتبعت الفرق المبكرة ونجوم البوب الذكور. ولكن في تاريخ الكي-بوب، كانت الفنانات دائمًا جزءًا من هذه الصناعة. مثل S.E.S.، لقد ظهروا لأول مرة في عام 1997، بعد عام واحد من ظهور H.O.T. لذا فهم جزء من هذه العملية، التطور الكامل للكي-بوب الحديث. ومجموعة فتيات مبتكرة أخرى في ذلك الوقت كانت Fin.K.L.، كانت إحدى قائدات المجموعة لا تزال تحظى بشعبية وفنانة رائعة حتى الآن. وربما في العصر الحديث، يجب ذكر مجموعتين مهمتين: Girls' Generation بالطبع، التي مهدت الطريق لفرق الفتيات اللاحقة، خاصة الفرق الأكثر جمالاً ولطافة، الفرق الآسيوية النمطية، لكنهم ليس لديهم صور متعددة. لذا لا أريد تبسيط الصورة والأسلوب. على أي حال، Girls' Generation والمجموعة الأخرى التي يجب تذكرها هي 2NE1. في الواقع، مهدت 2NE1 الطريق لأنواع مختلفة من فرق الفتيات، يمكنك تسميتها "girl crush" أو "female power" أو "alpha girl" أو شيء من هذا القبيل. إنها تستند إلى الهيب هوب، تستند إلى الأسلوب الأمريكي الأفريقي، وصور أكثر عدوانية. لذا أعتقد أنه بهذا المعنى، مهدت 2NE1 الطريق. يمكنك رؤية الكثير من التأثيرات على فرق فتيات الكي-بوب الحديثة، مثل ITZY وبالتأكيد BLACKPINK، مثال آخر على تأثير 2NE1. حسنًا، بن، هل تعتقد أن الكي-بوب لا يزال يحتفظ ببعض الجوانب من الجيل الأول أم أنه تغير كثيرًا خلال السنوات القليلة الماضية؟ نعم، نصف ونصف. مرة أخرى، لقد اتبعوا الكثير من النماذج التي تم إنشاؤها منذ الأيام الأولى، لكنني أعتقد أنهم قدموا الكثير من الجوانب المختلفة في صناعة الكي-بوب الحديثة. على سبيل المثال، كما قلت، قدمت BTS نوعًا جديدًا من فرق الفتيان التي تضع السرد أو القصة فوق الصوت. أود أن أقول، حسنًا، الموسيقى والأداء هما ربما أكبر عامل في نجاح BTS، لكنني أعتقد أن الشيء الوحيد الذي يميز BTS عن فرق الكي-بوب النمطية الأخرى هو رسالتهم وسردهم الخام والأصيل للشباب. نعم. مايا من ماليزيا، BTS ليست أول فرقة كورية تحاول اقتحام الولايات المتحدة. يقول الكثيرون إن قوة وسائل التواصل الاجتماعي ساعدتهم على اختراق الولايات المتحدة. ما رأيك؟ ما الذي ميز BTS حقًا عن غيرها؟ نعم، لقد تحدثت بالفعل قليلاً عن ذلك. حسنًا، بالحديث عن وسائل التواصل الاجتماعي، يجب أن أخبرك بهذا. وسائل التواصل الاجتماعي هي المنصة الجديدة بالتأكيد. إنها الوسيلة الجديدة التي ساعدت في تعزيز نجاح وشعبية BTS، لكنها ليست السبب الرئيسي لنجاحهم. إنها تساعد فقط في نشر موسيقاهم وثقافتهم في العديد من المواقف المختلفة بسهولة. لكن وسائل التواصل الاجتماعي بحد ذاتها ليست السبب الأساسي وراء نجاحهم، لأن الجميع لديهم نفس المنصة. فلماذا BTS فقط؟ أقصد، هذا واضح جدًا. نعم، لا، هذا هو النطق الصحيح، آسف. أنا أحب الكي-بوب وأنا من المعجبين بهم، ولكن في رأيي، هناك مشكلة في التدخل في حياتهم الشخصية. إذا كان هناك أي فضيحة، يجب عليهم ترك صناعة الكي-بوب. ما رأيك في ذلك؟ هذا سؤال حساس ومعقد حقًا. أعتقد أنه نظرًا لأن الكي-بوب أصبح عالميًا بالفعل، أعتقد أن هناك نوعين مختلفين من ردود الفعل على هذا النوع من الفضائح: من منظور المعجبين العالميين ومن منظور المعجبين المحليين. من منظور المعجبين المحليين، يجب أن أقول هذا، لكن الكثير من الناس، العديد من محبي الموسيقى والجمهور بشكل عام يميلون إلى اعتبار فرق الكي-بوب مجرد موضة عابرة. أقصد، لأنهم دائمًا لديهم هذه الفرق المتعددة في وكالة الكي-بوب هذه، لذا بالنسبة لهم، هذه مجرد فرقة واحدة ستحظى بذروة شعبية ثم تختفي. ليست مهمة حقًا للكثير من الجمهور العام. ولكن بالنسبة للمعجبين العالميين الذين يحبون الكي-بوب، إنه أمر مهم حقًا. ليس من السهل دائمًا القول بأن شخصًا ما يجب أن يغادر المجموعة على الفور، أو في بعض الأحيان يجب أن يبقى. لأنه بالنسبة للمعجبين الدوليين، الكي-بوب هو ما اختاروا الاستماع إليه عن قصد. هل تفهم الفرق؟ بالنسبة للكوريين، إنها مجرد موسيقى خلفية، إنها موسيقى يومية. عندما تشغل الراديو، ستستمع تلقائيًا إلى الكي-بوب كل يوم، كل لحظة. لذا فهي ليست مهمة جدًا في حياتهم. ولكن بالنسبة للمعجبين الدوليين، عشاق الموجة الكورية، شخص مثلك سيكون مهتمًا جدًا بالثقافة الكورية بشكل عام، وفناني الكي-بوب، كل لحظة وأداء لهم له قيمة كبيرة. لذا، نعم، هذا كل ما يمكنني قوله في هذه اللحظة. هناك نوع مختلف بشكل كبير من العقلية بين المعجبين الدوليين والمعجبين المحليين. نعم. مايا، يحظى موسيقى التروت بشعبية كبيرة مؤخرًا بين الكوريين. ما رأيك في إمكانية قبول هذا النوع من الموسيقى من قبل الجمهور الدولي أيضًا؟ هذا وضع مذهل حقًا. لأن التروت كان جزءًا من موسيقى البوب الكورية إلى الأبد. أقصد، إنه ليس مجرد ذروة شعبية جديدة، لأن الحمض النووي للتروت كان دائمًا جزءًا من الصناعة. لذا ليس من المستغرب أن نرى التروت يعود إلى الموضة. ولكن الشيء المهم هو هذه الآثار العالمية. على سبيل المثال، يمكنني أن أقدم لك هذه المقارنة. عندما كنت طفلاً، كانت موسيقى الريف هي موسيقى البوب للمعجبين الكوريين، مثل Garth Brooks، هؤلاء الرجال. موسيقى الريف التي ربما كانت تجذب الجمهور الأمريكي أو الجنوبي حصريًا، لديها فرصة لجذب الجمهور الدولي، بما في ذلك أنا. لذا، التروت، حتى لو كان موجهًا للجمهور المحلي الكوري، وخاصة الجمهور الأكبر سنًا، إلا أنه يتمتع الآن بوضع مختلف لأنه عالمي بالفعل. يمكنك العثور على أي مقاطع من الموسيقى الكورية عالميًا في أي وقت باستخدام يوتيوب ومنصات التواصل الاجتماعي الأخرى. لذا الموسيقى ليست مختلفة جوهريًا. التروت الحالي ليس مختلفًا جوهريًا عن الماضي، ولكنه يحمل آثارًا وإمكانيات مختلفة تمامًا في عصر العولمة. حسنًا، باكستان، نرى فناني الكي-بوب بما في ذلك أفراد من دول شرق آسيا مثل الصين واليابان. متى تعتقد أننا سنرى المزيد من التنوع داخل فرق الكي-بوب؟ سؤال مثير للاهتمام. قبل سنوات عديدة، قدم الرئيس التنفيذي لشركة SM Entertainment، Lee Soo-man، فكرة "التكنولوجيا الثقافية". والجزء الأخير من التكنولوجيا الثقافية هو الكي-بوب الذي يستهدف حصريًا الجمهور المحلي. على سبيل المثال، لدينا فرقة فتيان تسمى WayV. إنها فرقة صينية آسيوية خالصة. لا يوجد كوريون، لا يوجد كوريون أمريكيون، فقط أعضاء صينيون أو صينيون آسيويون في هذه الفرقة. إنهم ليسوا نشطين في السوق المحلية الكورية ولا في السوق الأمريكية. إنهم يتمتعون بشعبية ونشاط حصري في الصين، السوق الصينية. لذا أعتقد أن هذا سيكون مستقبل الكي-بوب، لأن الصناعة كانت تستعد لذلك منذ عقد من الزمان. فلماذا لا يكون هناك كي-بوب فيتنامي؟ لماذا لا يكون هناك كي-بوب تايواني؟ حسنًا، في الواقع، شخص ما، لا أعرف ما إذا كانت هذه مزحة أم لا.

في الولايات المتحدة، وهو أكبر سوق موسيقى في العالم. وهذه الأغنية أجابت على ذلك، هذه الأغنية أجابت على الكثير من الأسئلة في الواقع. لأنه على مدار السنوات العشر الماضية، منذ أن انتشرت موسيقى الكي-بوب العالمية لأول مرة في الخارج، اعتُبرت موسيقى الكي-بوب ثقافة مهمة، ولكن ليس كثقافة سائدة. لطالما فُهمت موسيقى الكي-بوب دائمًا كجزء من الثقافة الفرعية الأمريكية أو حركة فيروسية على الإنترنت أو حركة إعلامية اجتماعية أو شيء من هذا القبيل في الولايات المتحدة، في العالم الغربي.

موسيقى بوب حديثة جذابة للغاية، وليست مجرد ثقافة آسيوية غريبة. أعتقد أن هذا يحدث فرقًا كبيرًا. شيء آخر، مساهمة أخرى قدمتها BTS و "Dynamite" هي أنها تغير المفهوم المسبق لموسيقى الكي-بوب. الخطاب والسرد المحيط بموسيقى الكي-بوب كان يهيمن عليه عدد المقالات، ولكن المقالة التي كتبتها "The New Yorker" في عام 2012 بعنوان "Factory Girls". لذا، بالنسبة للبعض، موسيقى الكي-بوب جيدة، إنها تبدو جيدة، إنها عصرية، ولكنها مصطنعة للغاية، ليس لديها روح، الكلمات مجرد قمامة، ليس لديها تأثير فلسفي أو ثقافي عميق حقًا. هذا هو السرد المحيط بموسيقى الكي-بوب لسنوات عديدة. لكن BTS تغير هذا المفهوم فجأة. لديهم كلمات جميلة حقًا يمكنهم، إنها عن الشباب، ليس فقط الشباب الكوري، إنها عالمية حقًا، إنها تمثل كيف تشعر كشاب، كيف تتفاعل مع كل الظروف المختلفة مثل الظلم الاجتماعي، الظلم العنصري، التمييز، وكل شيء. إنها مجرد سرد جميل للشباب في هذه اللحظة. لذا أعتقد أن هذا ربما يكون أكبر إنجاز لفرقة BTS هو أن موسيقى الكي-بوب ستكون قادرة بالفعل على التحدث عن شيء مهم ثقافيًا بشكل أساسي، وليس مجرد موسيقى بوب رائعة ذات أساليب وأصوات تقليدية. لذا دعنا نعود إلى أغنية "Dynamite". عندما أستمع إلى الأغنية، في كل مرة أرى التاريخ، أرى الكثير من الجوانب والخصائص والميزات المختلفة التي تسعى موسيقى الكي-بوب باستمرار لتحقيقها. لذا سأسمي حديث اليوم "ثلاثة أصول مختلفة لـ Dynamite" لأنني لا أعتقد أن "Dynamite" مجرد ضربة حظ، إنها نوع من الحالة الاستثنائية، إنها أغنية ناجحة استثنائية، لكنني لا أعتقد أنها استثنائية في طبيعتها لأنها ربما تحتوي على كل ما سعت موسيقى الكي-بوب لتحقيقه على مدار العقدين الماضيين، ربما ثلاثة عقود أو أكثر.

هذا هو السرد المحيط بموسيقى الكي-بوب لسنوات عديدة. لكن BTS تغير هذا المفهوم فجأة. لديهم كلمات جميلة حقًا يمكنهم، إنها عن الشباب، ليس فقط الشباب الكوري، إنها عالمية حقًا، إنها تمثل كيف تشعر كشاب، كيف تتفاعل مع كل الظروف المختلفة مثل الظلم الاجتماعي، الظلم العنصري، التمييز، وكل شيء. إنها مجرد سرد جميل للشباب في هذه اللحظة. لذا أعتقد أن هذا ربما يكون أكبر إنجاز لفرقة BTS هو أن موسيقى الكي-بوب ستكون قادرة بالفعل على التحدث عن شيء مهم ثقافيًا بشكل أساسي، وليس مجرد موسيقى بوب رائعة ذات أساليب وأصوات تقليدية. لذا دعنا نعود إلى أغنية "Dynamite". عندما أستمع إلى الأغنية، في كل مرة أرى التاريخ، أرى الكثير من الجوانب والخصائص والميزات المختلفة التي تسعى موسيقى الكي-بوب باستمرار لتحقيقها. لذا سأسمي حديث اليوم "ثلاثة أصول مختلفة لـ Dynamite" لأنني لا أعتقد أن "Dynamite" مجرد ضربة حظ، إنها نوع من الحالة الاستثنائية، إنها أغنية ناجحة استثنائية، لكنني لا أعتقد أنها استثنائية في طبيعتها لأنها ربما تحتوي على كل ما سعت موسيقى الكي-بوب لتحقيقه على مدار العقدين الماضيين، ربما ثلاثة عقود أو أكثر.

إنها مجرد سرد جميل للشباب في هذه اللحظة. لذا أعتقد أن هذا ربما يكون أكبر إنجاز لفرقة BTS هو أن موسيقى الكي-بوب ستكون قادرة بالفعل على التحدث عن شيء مهم ثقافيًا بشكل أساسي، وليس مجرد موسيقى بوب رائعة ذات أساليب وأصوات تقليدية. لذا دعنا نعود إلى أغنية "Dynamite". عندما أستمع إلى الأغنية، في كل مرة أرى التاريخ، أرى الكثير من الجوانب والخصائص والميزات المختلفة التي تسعى موسيقى الكي-بوب باستمرار لتحقيقها. لذا سأسمي حديث اليوم "ثلاثة أصول مختلفة لـ Dynamite" لأنني لا أعتقد أن "Dynamite" مجرد ضربة حظ، إنها نوع من الحالة الاستثنائية، إنها أغنية ناجحة استثنائية، لكنني لا أعتقد أنها استثنائية في طبيعتها لأنها ربما تحتوي على كل ما سعت موسيقى الكي-بوب لتحقيقه على مدار العقدين الماضيين، ربما ثلاثة عقود أو أكثر.

لذا سأسمي حديث اليوم "ثلاثة أصول مختلفة لـ Dynamite" لأنني لا أعتقد أن "Dynamite" مجرد ضربة حظ، إنها نوع من الحالة الاستثنائية، إنها أغنية ناجحة استثنائية، لكنني لا أعتقد أنها استثنائية في طبيعتها لأنها ربما تحتوي على كل ما سعت موسيقى الكي-بوب لتحقيقه على مدار العقدين الماضيين، ربما ثلاثة عقود أو أكثر.

إنها تجربة كاملة. إنها ليست مجرد غناء، وليست مجرد رقص، وليست مجرد صور مرئية، بل هي تجربة ككل. ومرة أخرى، هذه أغنية تستهدف الجمهور العالمي، وهذه الأغنية نشأت في نظام إنتاج متطور من قبل وكالات الكي-بوب. لذا، إذا كان بإمكاننا تسمية هذه الأغنية بالكي-بوب، فهي بالتأكيد كي-بوب. يمكننا تتبع ثلاثة أنواع مختلفة من أصول الكي-بوب بناءً على هذه الأغنية. إذا عرفنا الكي-بوب على أنه نوع من النية، ليس مجرد موسيقى، بل نوع من العقلية، لجذب الجمهور العالمي أو السوق العالمي، يمكنني اقتراح أصل واحد، وقد صدر في عام 1988. هذه الأغنية هي النشيد الرسمي لدورة الألعاب الأولمبية في سيول عام 1988، وهي أغنية "Hand in Hand" لفرقة كوريا. "يدًا بيد عبر الأرض، يدًا بيد تحطيم الجدار". في الواقع، تم إصدار الأغنية قبل عام من سقوط جدار برلين، لذا فهي تعطيك نبوءة أو شيئًا من هذا القبيل. إنها أغنية مذهلة. سأقدم لمحة موجزة عن هذه الأغنية. تم تأليف الأغنية بواسطة جورجيو مورودر، وهو رجل إيطالي أمريكي معروف بملك الديسكو، لأنه كتب الكثير من الأغاني لدونا سمر، وهو مؤلف أغاني مذهل، ربما يكون أحد أعظم مؤلفي الأغاني في الثمانينيات. وكلفه المكتب الكوري للجنة الأولمبية الدولية بتأليف هذه الأغنية. وهؤلاء الرجال، كوريا، هم فرقة كورية أوروبية، كانوا يتخذون من سويسرا مقرًا لهم. والشيء هو، السبب في أنهم غنوا هذه الأغنية هو أنهم كانوا المغنين البوب المعروفين دوليًا في ذلك الوقت. كان عام 1988، لم تكن مشهد الموسيقى في كوريا الجنوبية على الخريطة على الإطلاق. لم يكن أحد يعرف أن كوريا الجنوبية ستوجد في ذلك الوقت. بحلول أوائل التسعينيات، في الواقع بعد الحرب الكورية مباشرة، كانت كوريا الجنوبية تقنيًا أفقر دولة في العالم، ومرت كوريا الجنوبية بالكثير من الاضطرابات السياسية والاقتصادية المختلفة. ولكن بحلول عام 1988، كان دخل كوريا الجنوبية الاقتصادي يرتفع بسرعة، ولم تعد أفقر دولة في العالم، وتمكنت من استضافة هذا الحدث العالمي، الألعاب الأولمبية. لذا فكر في الوضع، الشعب الكوري الجنوبي، فخرهم الثقافي، لقد تخرجوا للتو من هذا الظلم السياسي والوضع الاقتصادي السيئ، الفقر ببساطة. لذا في ذروة هذا الوضع، غنت المغنية الكورية المعروفة عالميًا كوريا أغنية "Hand in Hand" للمؤلف الموسيقي الدولي جورجيو مورودر. هذه هي موسيقى الكي-بوب. موسيقى الكي-بوب تدور حول ذلك. إنها تمنحك الفخر، لديها تعاون دولي، لديها الشتات الكوري عبر الوطني، والأغنية موجهة للجمهور العالمي. كانت الأغنية في الواقع ربما أكبر نجاح في عام 1988 باستثناء بيلبورد، ولكنها سجلت رقمين ماسيين في السوق الأوروبية، والأغنية بالتأكيد من بين الأغاني الأفضل في العام في العالم. لذا هذه هي موسيقى الكي-بوب. أعتقد أن هذا هو أحد الأصول الثلاثة لـ "Dynamite" أو BTS. لذا، إذا عرفنا موسيقى الكي-بوب على أنها إنتاج حديث أكثر تطوراً أو نوع حديث من الأداء، شيء مميز بالتأكيد عن العصر السابق مثل الثمانينيات والسبعينيات، لدي أصل آخر، سلف آخر لموسيقى الكي-بوب. أعتقد أنكم ستكونون على دراية بهذه الفرقة بالفعل. هذه هي الفرقة التي يمكن اعتبارها بسهولة "الأب الروحي" لموسيقى الكي-بوب أو "الأب الروحي" لفرق الكي-بوب الحديثة. هذه هي فرقة Seo Taiji and Boys. والأغنية التي أريد تشغيلها اليوم هي "I Know". هل تعرفون مصطلح "New Jack Swing"؟ عندما كنت طفلاً، كان يُعتبر هذا النوع من الأغاني "New Jack Swing". أعتقد أن هذا النوع يعود. هؤلاء الرجال مذهلون ومختلفون حقًا. هذا الرجل الذي يرتدي نظارات هو Seo Taiji، عازف جيتار هيفي ميتال سابق، غيّر أسلوبه الموسيقي إلى الصوت الأمريكي الأفريقي، وهو مؤلف غزير الإنتاج وشاب موهوب حقًا. وهذان الرجلان الآخران هما أفضل راقصي B-boys في ذلك الوقت. لذا قام Seo Taiji بتجنيد اثنين من راقصي B-boys من تحت الأرض لتشكيل هذه الفرقة، والتي تعتبر أول فرقة رقص حديثة لموسيقى الكي-بوب، أول فرقة فتيان لموسيقى الكي-بوب في ذلك الوقت. لا يزال، الشيء المهم هو أنها كانت تستند إلى الهيب هوب، لم تكن تستند إلى صوت فرق الفتيان التقليدي. أعتقد أن حقيقة أن أول فرقة كي-بوب حديثة كانت تستند إلى الهيب هوب ستخبرك بالكثير من الأشياء في فهم موسيقى الكي-بوب. إنهم ليسوا مجرد مغنين جيدين يمكنهم غناء ألحان حلوة، بل هم في الواقع مؤلفون ومنسقو رقصات، وكانوا جيدين حقًا في ذلك الوقت. كانوا مغنين راب جيدين أيضًا، وجاءوا من تحت الأرض. إنها ليست فرقة مصطنعة، بل قدموا صوتًا شابًا رائعًا للجمهور. وهذا مهم حقًا. يجب أن تتذكر أن أول فرقة فتيان لموسيقى الكي-بوب لم تكن فرقة فتيان تقليدية. ولكن هناك شيء مهم آخر هو أنهم اقترحوا نوعًا جديدًا من الأداء لهذه الأغنية وللعديد من أغاني Seo Taiji الأخرى. كانت الموسيقى مهمة، ولكن في الواقع، المجموعة الكاملة من الأداء بما في ذلك تصميم الرقصات، الفيديو الموسيقي، المرئيات، حتى القبعات، والسترات، والسراويل الكبيرة، كانت جزءًا من الأداء. إنها ميزة مهمة جدًا جذبت الكثير من الشباب في ذلك الوقت، بما في ذلك أنا. ولا تزال هذه الصيغة صالحة في أعمال الكي-بوب الحديثة، في نجاح BTS وفرق الفتيان الأخرى مثل NCT 127، SuperM، Monster X، لا تزال صالحة حقًا في حالة الكي-بوب الحالية. كانت رسالتهم قوية حقًا، جذبت الكثير من الشباب الذين أرادوا حقًا صوتًا جديدًا يمكن أن يتوافق مع موسيقى الكي-بوب العصرية الأخرى في العالم الغربي. وكانت هذه هي الأصول الثانية لـ BTS "Dynamite". حسنًا، لدينا مثال آخر. إذا اعتبرنا BTS جزءًا من النظام، جزءًا من ثقافة الآيدولز، صناعة الكي-بوب. بعبارة أخرى، إذا اعتبرنا نجاح BTS أو "Dynamite" أو الأغاني الأخرى كنتائج للجهود التي سعت إليها موسيقى الكي-بوب، والتي كانت تقوم بها على مدار العقدين الماضيين أو ثلاثة عقود، يجب أن أعود بالأصل إلى عام 1996، أول فرق آيدولز كي-بوب جوهرية في مجال موسيقى البوب الكورية، وهي فرقة H.O.T. (High Five of Teenagers). أعرف أن الاسم سخيف، ولكن على أي حال، أغنية H.O.T.، لا أعرف العنوان الإنجليزي، ربما "Descendant of Warriors"؟ سأقوم بتشغيل الأغنية لفترة وجيزة. H.O.T. (High Five of Teenagers)، ليس اسمًا جيدًا، ولكن مرة أخرى، إذا نظرت إلى الفيديو وانتبهت إلى الصوت، يمكنك العثور على الكثير من التشابه بين هؤلاء الرجال وفرقة Seo Taiji and Boys. لأن Seo Taiji and Boys مهدوا الطريق واقترحوا نموذجًا جديدًا. بالنسبة لموسيقى الكي-بوب، بالنسبة للعديد من منتجي الكي-بوب، كان عليهم اتباع نموذج النجاح الذي اقترحته Seo Taiji. إما أن يعتمدوا على صوت الهيب هوب، الذي كان الصوت الجديد في ذلك الوقت، أو أن يعتمدوا على نموذج الأداء هذا. حسنًا، لم يكن لدى H.O.T. مؤلفون في ذلك الوقت بين الأعضاء، لكنهم تدربوا جيدًا كراقصين ومغنين، وكان بعض الأعضاء يتمتعون بشعبية بالفعل بين مجتمع الطلاب، كمجموعة بوب محلية. لذا اتبعوا النموذج بالضبط، باستثناء حقيقة أنهم تدربوا بشكل مكثف كمغنين وفنانين. كان هذا أول فرقة ناجحة، ليس فقط ناجحة، بل أول فرقة فتيان، ربما أول فرقة قامت بها SM Entertainment في عام 1996. حسنًا، كان الرئيس التنفيذي Lee Soo-man، المنتج الرئيسي لـ SM Entertainment، مبتكرًا حقًا. كان لديه عقلية مختلفة تمامًا حول موسيقى البوب الكورية والصناعة ومستقبل الصناعة. لا يزال لديه عقلية مختلفة. في أواخر الثمانينيات، اعتزل الغناء، وكان مغنيًا وكاتب أغاني فولك جيدًا جدًا. اعتزل الغناء وعمل في وظائف أخرى مثل منسق إذاعي. ذهب إلى الولايات المتحدة للدراسة في الدراسات العليا، في الهندسة على ما أعتقد. ولكن بدلاً من متابعة مسار أكاديمي، رأى الكثير من التغييرات التي حدثت في صناعة البوب في ذلك الوقت. لذا فإن ما أدهشه في ذلك الوقت هو نجاح فرق الفتيان، نجاح المجموعات الشعبية الموجهة نحو الأداء مثل New Edition، New Kids on the Block، تلك الفرق الأولى من فرق الفتيان. وكانت موسيقاهم تستند إلى صوت أفريقي أمريكي عالمي جديد مثل New Jack Swing، بوب راب، وثقافات سوداء أخرى كانت جزءًا كبيرًا من المجتمع الأمريكي في ذلك الوقت، أواخر الثمانينيات وأوائل التسعينيات. لذا عاد برؤية حول مستقبل موسيقى الكي-بوب. لذا أسس وكالة SM Entertainment وبدأ في تجنيد العديد من الشباب الموهوبين. وكانت فرقة H.O.T. من أقدم المتدربين في الكي-بوب، وقد حققوا نجاحًا كبيرًا. والنموذج الذي اقترحه في ذلك الوقت كان لا يزال صالحًا حقًا، طوال نجاح فرق الآيدولز الأخرى في SM Entertainment، YG، JYP، و BTS. لذا قمت بتشغيل ثلاثة أمثلة مختلفة لتوضيح وجهة نظري اليوم. عندما أقرأ بعض المقالات التي كتبتها وسائل الإعلام الغربية أو الأوراق الأكاديمية للباحثين الغربيين أو حتى الباحثين الكوريين، أشعر بالضيق أحيانًا بشأن كيفية اعتبار نجاح BTS أو فرق الكي-بوب الأخرى. نجاح الكي-بوب لم يأتِ من فراغ. إنه ليس مجرد ضربة حظ. إنه ليس مجرد نتيجة لخطة كبيرة مدعومة من الحكومة أو شيء من هذا القبيل. إنه دائمًا يعتمد على الشركات، يعتمد على الموسيقيين، وليس على الحكومة. والظاهرة كانت ضخمة بالتأكيد. كل شيء عن BTS وحالة الكي-بوب الحالية استثنائية، لكنها لا تزال تستند إلى هذه الجهود، هذا الاستمرار لتطوير الكي-بوب والثورة الحديثة في الموسيقى الشعبية الكورية التي بدأت في عام 1988 مع كوريا وجميع فناني الكي-بوب الآخرين الذين نسيناهم. ويجب اعتبار النجاح الأخير لفرق آيدولز الكي-بوب وموسيقاهم المتوافقة عالميًا كجزء من العملية، جزء مما أسميه الجهد القهري للشعب الكوري، وليس فقط الحكومة، وليس فقط الوكالات. إنه جزء من نفسيتنا، جزء من النفسية الكورية. مرة أخرى، كنا الأفقر. كانت كوريا الجنوبية دائمًا مدمرة في التاريخ الحديث، دائمًا مدمرة بسبب كل أنواع الصراعات، الصراعات الاقتصادية، الظلم السياسي، الديكتاتورية، الإدارة السلطوية. ولكن بناءً على هذا النجاح في هوليوود، الموجة الكورية، والكي-بوب، ونجاح BTS، خاصة في المشهد الموسيقي السائد الأمريكي، سيمنحنا ذلك نوعًا مختلفًا تمامًا من العقلية هذه الأيام. إنه مثل اللحظة الأولى في المجتمع الكوري التي يشعر فيها العديد من الكوريين بأن كوريا الجنوبية هي مركز لشيء كبير، سواء سميناه الموجة الكورية أو مشهد الكي-بوب أو أيًا كان. نحن في المركز حقًا أخيرًا. لذا أعتقد أنه عندما تتحدث عن الكي-بوب أو نجاح BTS أو أي شيء آخر، قد ترغب في تذكر أن هذا جزء من الاستمرارية، جزء من عملية طويلة للتحديث الكوري وعولمة الكوريين وجهودهم المهووسة للثقافة والصناعة العالمية. نعم، هذا كل شيء. وآمل أن تكونوا قد استمتعتم بالمحاضرة. وليس لديكم أي أسئلة بعد. لا تترددوا في طرح أي شيء. يمكنكم طرح أسئلة شخصية مثل من كان الألطف بين BTS عندما أجريت مقابلة معهم. أي شيء سيكون مذهلاً. نعم، كريستينا، ماذا عن المغنيات اللاتي ساعدن في جعل الكي-بوب ما هو عليه الآن؟ نعم، قدمت فرق الفتيان اليوم في هذه المحاضرة لأنني أردت فقط أن أجعلها أبسط وأكثر بديهية لأن BTS فرقة فتيان. لذا تتبعت الفرق المبكرة ونجوم البوب الذكور. ولكن في تاريخ الكي-بوب، كانت الفنانات دائمًا جزءًا من هذه الصناعة. مثل S.E.S.، لقد ظهروا لأول مرة في عام 1997، بعد عام واحد من ظهور H.O.T. لذا فهم جزء من هذه العملية، التطور الكامل للكي-بوب الحديث. ومجموعة فتيات مبتكرة أخرى في ذلك الوقت كانت Fin.K.L.، كانت إحدى قائدات المجموعة لا تزال تحظى بشعبية وفنانة رائعة حتى الآن. وربما في العصر الحديث، يجب ذكر مجموعتين مهمتين: Girls' Generation بالطبع، التي مهدت الطريق لفرق الفتيات اللاحقة، خاصة الفرق الأكثر جمالاً ولطافة، الفرق الآسيوية النمطية، لكنهم ليس لديهم صور متعددة. لذا لا أريد تبسيط الصورة والأسلوب. على أي حال، Girls' Generation والمجموعة الأخرى التي يجب تذكرها هي 2NE1. في الواقع، مهدت 2NE1 الطريق لأنواع مختلفة من فرق الفتيات، يمكنك تسميتها "girl crush" أو "female power" أو "alpha girl" أو شيء من هذا القبيل. إنها تستند إلى الهيب هوب، تستند إلى الأسلوب الأمريكي الأفريقي، وصور أكثر عدوانية. لذا أعتقد أنه بهذا المعنى، مهدت 2NE1 الطريق. يمكنك رؤية الكثير من التأثيرات على فرق فتيات الكي-بوب الحديثة، مثل ITZY وبالتأكيد BLACKPINK، مثال آخر على تأثير 2NE1. حسنًا، بن، هل تعتقد أن الكي-بوب لا يزال يحتفظ ببعض الجوانب من الجيل الأول أم أنه تغير كثيرًا خلال السنوات القليلة الماضية؟ نعم، نصف ونصف. مرة أخرى، لقد اتبعوا الكثير من النماذج التي تم إنشاؤها منذ الأيام الأولى، لكنني أعتقد أنهم قدموا الكثير من الجوانب المختلفة في صناعة الكي-بوب الحديثة. على سبيل المثال، كما قلت، قدمت BTS نوعًا جديدًا من فرق الفتيان التي تضع السرد أو القصة فوق الصوت. أود أن أقول، حسنًا، الموسيقى والأداء هما ربما أكبر عامل في نجاح BTS، لكنني أعتقد أن الشيء الوحيد الذي يميز BTS عن فرق الكي-بوب النمطية الأخرى هو رسالتهم وسردهم الخام والأصيل للشباب. نعم. مايا من ماليزيا، BTS ليست أول فرقة كورية تحاول اقتحام الولايات المتحدة. يقول الكثيرون إن قوة وسائل التواصل الاجتماعي ساعدتهم على اختراق الولايات المتحدة. ما رأيك؟ ما الذي ميز BTS حقًا عن غيرها؟ نعم، لقد تحدثت بالفعل قليلاً عن ذلك. حسنًا، بالحديث عن وسائل التواصل الاجتماعي، يجب أن أخبرك بهذا. وسائل التواصل الاجتماعي هي المنصة الجديدة بالتأكيد. إنها الوسيلة الجديدة التي ساعدت في تعزيز نجاح وشعبية BTS، لكنها ليست السبب الرئيسي لنجاحهم. إنها تساعد فقط في نشر موسيقاهم وثقافتهم في العديد من المواقف المختلفة بسهولة. لكن وسائل التواصل الاجتماعي بحد ذاتها ليست السبب الأساسي وراء نجاحهم، لأن الجميع لديهم نفس المنصة. فلماذا BTS فقط؟ أقصد، هذا واضح جدًا. نعم، لا، هذا هو النطق الصحيح، آسف. أنا أحب الكي-بوب وأنا من المعجبين بهم، ولكن في رأيي، هناك مشكلة في التدخل في حياتهم الشخصية. إذا كان هناك أي فضيحة، يجب عليهم ترك صناعة الكي-بوب. ما رأيك في ذلك؟ هذا سؤال حساس ومعقد حقًا. أعتقد أنه نظرًا لأن الكي-بوب أصبح عالميًا بالفعل، أعتقد أن هناك نوعين مختلفين من ردود الفعل على هذا النوع من الفضائح: من منظور المعجبين العالميين ومن منظور المعجبين المحليين. من منظور المعجبين المحليين، يجب أن أقول هذا، لكن الكثير من الناس، العديد من محبي الموسيقى والجمهور بشكل عام يميلون إلى اعتبار فرق الكي-بوب مجرد موضة عابرة. أقصد، لأنهم دائمًا لديهم هذه الفرق المتعددة في وكالة الكي-بوب هذه، لذا بالنسبة لهم، هذه مجرد فرقة واحدة ستحظى بذروة شعبية ثم تختفي. ليست مهمة حقًا للكثير من الجمهور العام. ولكن بالنسبة للمعجبين العالميين الذين يحبون الكي-بوب، إنه أمر مهم حقًا. ليس من السهل دائمًا القول بأن شخصًا ما يجب أن يغادر المجموعة على الفور، أو في بعض الأحيان يجب أن يبقى. لأنه بالنسبة للمعجبين الدوليين، الكي-بوب هو ما اختاروا الاستماع إليه عن قصد. هل تفهم الفرق؟ بالنسبة للكوريين، إنها مجرد موسيقى خلفية، إنها موسيقى يومية. عندما تشغل الراديو، ستستمع تلقائيًا إلى الكي-بوب كل يوم، كل لحظة. لذا فهي ليست مهمة جدًا في حياتهم. ولكن بالنسبة للمعجبين الدوليين، عشاق الموجة الكورية، شخص مثلك سيكون مهتمًا جدًا بالثقافة الكورية بشكل عام، وفناني الكي-بوب، كل لحظة وأداء لهم له قيمة كبيرة. لذا، نعم، هذا كل ما يمكنني قوله في هذه اللحظة. هناك نوع مختلف بشكل كبير من العقلية بين المعجبين الدوليين والمعجبين المحليين. نعم. مايا، يحظى موسيقى التروت بشعبية كبيرة مؤخرًا بين الكوريين. ما رأيك في إمكانية قبول هذا النوع من الموسيقى من قبل الجمهور الدولي أيضًا؟ هذا وضع مذهل حقًا. لأن التروت كان جزءًا من موسيقى البوب الكورية إلى الأبد. أقصد، إنه ليس مجرد ذروة شعبية جديدة، لأن الحمض النووي للتروت كان دائمًا جزءًا من الصناعة. لذا ليس من المستغرب أن نرى التروت يعود إلى الموضة. ولكن الشيء المهم هو هذه الآثار العالمية. على سبيل المثال، يمكنني أن أقدم لك هذه المقارنة. عندما كنت طفلاً، كانت موسيقى الريف هي موسيقى البوب للمعجبين الكوريين، مثل Garth Brooks، هؤلاء الرجال. موسيقى الريف التي ربما كانت تجذب الجمهور الأمريكي أو الجنوبي حصريًا، لديها فرصة لجذب الجمهور الدولي، بما في ذلك أنا. لذا، التروت، حتى لو كان موجهًا للجمهور المحلي الكوري، وخاصة الجمهور الأكبر سنًا، إلا أنه يتمتع الآن بوضع مختلف لأنه عالمي بالفعل. يمكنك العثور على أي مقاطع من الموسيقى الكورية عالميًا في أي وقت باستخدام يوتيوب ومنصات التواصل الاجتماعي الأخرى. لذا الموسيقى ليست مختلفة جوهريًا. التروت الحالي ليس مختلفًا جوهريًا عن الماضي، ولكنه يحمل آثارًا وإمكانيات مختلفة تمامًا في عصر العولمة. حسنًا، باكستان، نرى فناني الكي-بوب بما في ذلك أفراد من دول شرق آسيا مثل الصين واليابان. متى تعتقد أننا سنرى المزيد من التنوع داخل فرق الكي-بوب؟ سؤال مثير للاهتمام. قبل سنوات عديدة، قدم الرئيس التنفيذي لشركة SM Entertainment، Lee Soo-man، فكرة "التكنولوجيا الثقافية". والجزء الأخير من التكنولوجيا الثقافية هو الكي-بوب الذي يستهدف حصريًا الجمهور المحلي. على سبيل المثال، لدينا فرقة فتيان تسمى WayV. إنها فرقة صينية آسيوية خالصة. لا يوجد كوريون، لا يوجد كوريون أمريكيون، فقط أعضاء صينيون أو صينيون آسيويون في هذه الفرقة. إنهم ليسوا نشطين في السوق المحلية الكورية ولا في السوق الأمريكية. إنهم يتمتعون بشعبية ونشاط حصري في الصين، السوق الصينية. لذا أعتقد أن هذا سيكون مستقبل الكي-بوب، لأن الصناعة كانت تستعد لذلك منذ عقد من الزمان. فلماذا لا يكون هناك كي-بوب فيتنامي؟ لماذا لا يكون هناك كي-بوب تايواني؟ حسنًا، في الواقع، شخص ما، لا أعرف ما إذا كانت هذه مزحة أم لا.

بين العديد من الملحنين الدوليين والنخبويين، وهذه الأغنية، كما رأيتم من الفيديو الموسيقي، هي ثلاثية مهددة؛ إنها تتضمن الرقص، الراب، الغناء، الأداء. قلت أكثر من ثلاثة، على أي حال. ولكنها تجربة شاملة، ليست مجرد غناء، ليست مجرد رقص، ليست مجرد صور مرئية، بل هي التجربة ككل. ومرة أخرى، هذه أغنية تستهدف جمهورًا عالميًا، وهذه الأغنية نشأت في الإنتاج المعقد

في نظام إنتاج تم تطويره بواسطة وكالات الكيبوب. لذا، إذا كان بإمكاننا تسمية هذه الأغنية بالكيبوب، فهي بالتأكيد كيبوب. يمكننا تتبع ثلاثة أنواع مختلفة من أصول الكيبوب بناءً على هذه الأغنية. إذا عرفنا الكيبوب على أنه نوع من النية، وليس مجرد موسيقى، بل عقلية لجذب الجمهور العالمي أو السوق العالمي، يمكنني اقتراح أصل واحد. وتم إصدارها في عام 1988. هذه الأغنية هي الموضوع الرسمي لدورة الألعاب الأولمبية في سيول عام 1988، وهي منظمة التعاون الإسلامي.

دورة الألعاب الأولمبية في سيول، والأغنية اسمها "يدًا بيد" لكوريانا. "يدًا بيد" عبر الأرض، "يدًا بيد" تحطيم الجدار. في الواقع، تم إصدار الأغنية قبل عام من تحطيم جدار برلين، لذا فهي تعطي إنذارًا مبكرًا أو شيئًا من هذا القبيل. إنها أغنية مذهلة حقًا. سأقدم خلفية صغيرة عن هذه الأغنية. تم تأليف الأغنية بواسطة جورجيو مورودر، وهو إيطالي أمريكي، معروف بملك الديسكو، لأنه كتب العديد من الأغاني لدونا سمر، وهو

كان مؤلفًا موسيقيًا رائعًا، ربما أحد أعظم مؤلفي الأغاني في الثمانينيات. وقامت مكتبة منظمة التعاون الإسلامي في سيول بتكليفه بتأليف هذه الأغنية. وقام بتأليفها. وهؤلاء الرجال، كوريانا، هم فرقة كورية أوروبية، كانوا مقرهم في سويسرا. والسبب في أنهم غنوا هذه الأغنية هو أنهم كانوا المغنين البوب المعروفين دوليًا الوحيدين في ذلك الوقت. كانت عام 1988، لم تكن الساحة الموسيقية في كوريا الجنوبية على الخريطة تمامًا، لم يعرف أحد أن كوريا الجنوبية

ستكون موجودة في ذلك الوقت. بحلول أوائل التسعينيات، في الواقع بعد الحرب الكورية مباشرة، كانت كوريا الجنوبية تقنيًا أفقر دولة في العالم. ومرت كوريا الجنوبية بالكثير من الاضطرابات السياسية والاقتصادية. ولكن بحلول عام 1988، كانت اقتصاديات كوريا الجنوبية قد ارتفعت بشكل كبير، ولم تعد أفقر دولة في العالم، وتمكنت من استضافة هذا الحدث العالمي، الألعاب الأولمبية. فكروا في الوضع

الشعب الكوري الجنوبي، فخرهم الثقافي، لقد تخرجوا للتو من هذا الظلم السياسي والوضع الاقتصادي السيئ، الفقر ببساطة. وفي ذروة ذلك الوضع، غنى المطرب الكوري المعروف عالميًا كوريانا الأغنية "يدًا بيد" للمؤلف الدولي جورجيو مورودر. هذا هو الكيبوب، هذا هو الكيبوب، إنه يمنحك الفخر، لديه تعاون دولي،

لديه الشتات الكوري العابر للحدود، والأغنية للجمهور العالمي. كانت الأغنية في الواقع ربما أكبر نجاح في عام 1988 باستثناء بيلبورد. لكنها سجلت رقمين قياسيين ماسيين في السوق الأوروبية، وهي بالتأكيد من أغاني العام في العالم. لذا، هذا هو الكيبوب. أعتقد أن هذا هو أحد الأصول الثلاثة لأغنية "ديناميت" أو بي تي إس. لذا، إذا عرفنا الكيبوب على أنه إنتاج حديث أكثر تطوراً أو نوع حديث من الأداء، شيء مميز

عن العصر السابق، الثمانينيات والسبعينيات. لدي أصل آخر، سلف آخر للكيبوب. أعتقد أنك ستكون على دراية بهذه الفرقة بالفعل. تعتبر هذه الفرقة بمثابة الأب الروحي للكيبوب أو الأب الروحي لفرقة الكيبوب الحديثة. هذه هي "سيو تايجي والأولاد". والأغنية التي أريد تشغيلها اليوم هي "أنا أعرف"، سألعب هذه الأغنية، إنها تسمى "نيو جاك سوينغ". هل تعرف مصطلح "نيو جاك سوينغ"؟ عندما كنت طفلاً، كانت هذه الأغنية تعتبر

"نيو جاك سوينغ". أعتقد أن هذا النوع يعود مرة أخرى للفنانين المعاصرين. هؤلاء الرجال مذهلون ومختلفون حقًا. هذا الرجل الذي يرتدي نظارات هو سيو تايجي، عازف بيس سابق في موسيقى الهيفي ميتال، غير أسلوبه الموسيقي إلى الصوت الأمريكي الأفريقي. وهو مؤلف موسيقي غزير الإنتاج وشاب موهوب حقًا. وهؤلاء الرجال الآخرون، الأولاد، كانوا أفضل راقصي بي بويز في ذلك الوقت. لذا، قام سيو تايجي بتجنيد اثنين من راقصي بي بويز تحت الأرض لتشكيل هذه الفرقة، والتي تعتبر أول فرقة رقص حديثة للكيبوب، فرقة فتيان كيبوب في ذلك الوقت. لا يزال، الشيء المهم هو أنهم كانوا يعتمدون على الهيب هوب، لم يكونوا يعتمدون على صوت فرق الفتيان التقليدي السهل.

أعتقد أن حقيقة أن أول فرقة كيبوب حديثة كانت تعتمد على الهيب هوب ستخبرك بالكثير وتوضح لك أشياء مختلفة في فهم الكيبوب. إنهم ليسوا مجرد مغنين جيدين يمكنهم الغناء بألحان حلوة، بل هم في الواقع مؤلفون ومنسقو رقصات، وكانوا جيدين جدًا في ذلك الوقت. كانوا جيدين حقًا.

من تحت الأرض، وليس فرقة مصطنعة، بل قدموا صوتًا شابًا رائعًا للجمهور. وهذا مهم حقًا. يجب أن تتذكر أن أول فرقة فتيان لموسيقى الكي-بوب لم تكن فرقة فتيان تقليدية. ولكن هناك شيء مهم آخر هو أنهم اقترحوا نوعًا جديدًا من الأداء لهذه الأغنية وللعديد من أغاني Seo Taiji الأخرى. كانت الموسيقى مهمة، ولكن في الواقع، المجموعة الكاملة من الأداء بما في ذلك تصميم الرقصات، الفيديو الموسيقي، المرئيات، حتى القبعات، والسترات، والسراويل الكبيرة، كانت جزءًا من الأداء. إنها ميزة مهمة جدًا جذبت الكثير من الشباب في ذلك الوقت، بما في ذلك أنا. ولا تزال هذه الصيغة صالحة في أعمال الكي-بوب الحديثة، في نجاح BTS وفرق الفتيان الأخرى مثل NCT 127، SuperM، Monster X، لا تزال صالحة حقًا في حالة الكي-بوب الحالية. كانت رسالتهم قوية حقًا، جذبت الكثير من الشباب الذين أرادوا حقًا صوتًا جديدًا يمكن أن يتوافق مع موسيقى الكي-بوب العصرية الأخرى في العالم الغربي. وكانت هذه هي الأصول الثانية لـ BTS "Dynamite". حسنًا، لدينا مثال آخر. إذا اعتبرنا BTS جزءًا من النظام، جزءًا من ثقافة الآيدولز، صناعة الكي-بوب. بعبارة أخرى، إذا اعتبرنا نجاح BTS أو "Dynamite" أو الأغاني الأخرى كنتائج للجهود التي سعت إليها موسيقى الكي-بوب، والتي كانت تقوم بها على مدار العقدين الماضيين أو ثلاثة عقود، يجب أن أعود بالأصل إلى عام 1996، أول فرق آيدولز كي-بوب جوهرية في مجال موسيقى البوب الكورية، وهي فرقة H.O.T. (High Five of Teenagers). أعرف أن الاسم سخيف، ولكن على أي حال، أغنية H.O.T.، لا أعرف العنوان الإنجليزي، ربما "Descendant of Warriors"؟ سأقوم بتشغيل الأغنية لفترة وجيزة. H.O.T. (High Five of Teenagers)، ليس اسمًا جيدًا، ولكن مرة أخرى، إذا نظرت إلى الفيديو وانتبهت إلى الصوت، يمكنك العثور على الكثير من التشابه بين هؤلاء الرجال وفرقة Seo Taiji and Boys. لأن Seo Taiji and Boys مهدوا الطريق واقترحوا نموذجًا جديدًا. بالنسبة لموسيقى الكي-بوب، بالنسبة للعديد من منتجي الكي-بوب، كان عليهم اتباع نموذج النجاح الذي اقترحته Seo Taiji. إما أن يعتمدوا على صوت الهيب هوب، الذي كان الصوت الجديد في ذلك الوقت، أو أن يعتمدوا على نموذج الأداء هذا. حسنًا، لم يكن لدى H.O.T. مؤلفون في ذلك الوقت بين الأعضاء، لكنهم تدربوا جيدًا كراقصين ومغنين، وكان بعض الأعضاء يتمتعون بشعبية بالفعل بين مجتمع الطلاب، كمجموعة بوب محلية. لذا اتبعوا النموذج بالضبط، باستثناء حقيقة أنهم تدربوا بشكل مكثف كمغنين وفنانين. كان هذا أول فرقة ناجحة، ليس فقط ناجحة، بل أول فرقة فتيان، ربما أول فرقة قامت بها SM Entertainment في عام 1996. حسنًا، كان الرئيس التنفيذي Lee Soo-man، المنتج الرئيسي لـ SM Entertainment، مبتكرًا حقًا. كان لديه عقلية مختلفة تمامًا حول موسيقى البوب الكورية والصناعة ومستقبل الصناعة. لا يزال لديه عقلية مختلفة. في أواخر الثمانينيات، اعتزل الغناء، وكان مغنيًا وكاتب أغاني فولك جيدًا جدًا. اعتزل الغناء وعمل في وظائف أخرى مثل منسق إذاعي. ذهب إلى الولايات المتحدة للدراسة في الدراسات العليا، في الهندسة على ما أعتقد. ولكن بدلاً من متابعة مسار أكاديمي، رأى الكثير من التغييرات التي حدثت في صناعة البوب في ذلك الوقت. لذا فإن ما أدهشه في ذلك الوقت هو نجاح فرق الفتيان، نجاح المجموعات الشعبية الموجهة نحو الأداء مثل New Edition، New Kids on the Block، تلك الفرق الأولى من فرق الفتيان. وكانت موسيقاهم تستند إلى صوت أفريقي أمريكي عالمي جديد مثل New Jack Swing، بوب راب، وثقافات سوداء أخرى كانت جزءًا كبيرًا من المجتمع الأمريكي في ذلك الوقت، أواخر الثمانينيات وأوائل التسعينيات. لذا عاد برؤية حول مستقبل موسيقى الكي-بوب. لذا أسس وكالة SM Entertainment وبدأ في تجنيد العديد من الشباب الموهوبين. وكانت فرقة H.O.T. من أقدم المتدربين في الكي-بوب، وقد حققوا نجاحًا كبيرًا. والنموذج الذي اقترحه في ذلك الوقت كان لا يزال صالحًا حقًا، طوال نجاح فرق الآيدولز الأخرى في SM Entertainment، YG، JYP، و BTS. لذا قمت بتشغيل ثلاثة أمثلة مختلفة لتوضيح وجهة نظري اليوم. عندما أقرأ بعض المقالات التي كتبتها وسائل الإعلام الغربية أو الأوراق الأكاديمية للباحثين الغربيين أو حتى الباحثين الكوريين، أشعر بالضيق أحيانًا بشأن كيفية اعتبار نجاح BTS أو فرق الكي-بوب الأخرى. نجاح الكي-بوب لم يأتِ من فراغ. إنه ليس مجرد ضربة حظ. إنه ليس مجرد نتيجة لخطة كبيرة مدعومة من الحكومة أو شيء من هذا القبيل. إنه دائمًا يعتمد على الشركات، يعتمد على الموسيقيين، وليس على الحكومة. والظاهرة كانت ضخمة بالتأكيد. كل شيء عن BTS وحالة الكي-بوب الحالية استثنائية، لكنها لا تزال تستند إلى هذه الجهود، هذا الاستمرار لتطوير الكي-بوب والثورة الحديثة في الموسيقى الشعبية الكورية التي بدأت في عام 1988 مع كوريا وجميع فناني الكي-بوب الآخرين الذين نسيناهم. ويجب اعتبار النجاح الأخير لفرق آيدولز الكي-بوب وموسيقاهم المتوافقة عالميًا كجزء من العملية، جزء مما أسميه الجهد القهري للشعب الكوري، وليس فقط الحكومة، وليس فقط الوكالات. إنه جزء من نفسيتنا، جزء من النفسية الكورية. مرة أخرى، كنا الأفقر. كانت كوريا الجنوبية دائمًا مدمرة في التاريخ الحديث، دائمًا مدمرة بسبب كل أنواع الصراعات، الصراعات الاقتصادية، الظلم السياسي، الديكتاتورية، الإدارة السلطوية. ولكن بناءً على هذا النجاح في هوليوود، الموجة الكورية، والكي-بوب، ونجاح BTS، خاصة في المشهد الموسيقي السائد الأمريكي، سيمنحنا ذلك نوعًا مختلفًا تمامًا من العقلية هذه الأيام. إنه مثل اللحظة الأولى في المجتمع الكوري التي يشعر فيها العديد من الكوريين بأن كوريا الجنوبية هي مركز لشيء كبير، سواء سميناه الموجة الكورية أو مشهد الكي-بوب أو أيًا كان. نحن في المركز حقًا أخيرًا. لذا أعتقد أنه عندما تتحدث عن الكي-بوب أو نجاح BTS أو أي شيء آخر، قد ترغب في تذكر أن هذا جزء من الاستمرارية، جزء من عملية طويلة للتحديث الكوري وعولمة الكوريين وجهودهم المهووسة للثقافة والصناعة العالمية. نعم، هذا كل شيء. وآمل أن تكونوا قد استمتعتم بالمحاضرة. وليس لديكم أي أسئلة بعد. لا تترددوا في طرح أي شيء. يمكنكم طرح أسئلة شخصية مثل من كان الألطف بين BTS عندما أجريت مقابلة معهم. أي شيء سيكون مذهلاً. نعم، كريستينا، ماذا عن المغنيات اللاتي ساعدن في جعل الكي-بوب ما هو عليه الآن؟ نعم، قدمت فرق الفتيان اليوم في هذه المحاضرة لأنني أردت فقط أن أجعلها أبسط وأكثر بديهية لأن BTS فرقة فتيان. لذا تتبعت الفرق المبكرة ونجوم البوب الذكور. ولكن في تاريخ الكي-بوب، كانت الفنانات دائمًا جزءًا من هذه الصناعة. مثل S.E.S.، لقد ظهروا لأول مرة في عام 1997، بعد عام واحد من ظهور H.O.T. لذا فهم جزء من هذه العملية، التطور الكامل للكي-بوب الحديث. ومجموعة فتيات مبتكرة أخرى في ذلك الوقت كانت Fin.K.L.، كانت إحدى قائدات المجموعة لا تزال تحظى بشعبية وفنانة رائعة حتى الآن. وربما في العصر الحديث، يجب ذكر مجموعتين مهمتين: Girls' Generation بالطبع، التي مهدت الطريق لفرق الفتيات اللاحقة، خاصة الفرق الأكثر جمالاً ولطافة، الفرق الآسيوية النمطية، لكنهم ليس لديهم صور متعددة. لذا لا أريد تبسيط الصورة والأسلوب. على أي حال، Girls' Generation والمجموعة الأخرى التي يجب تذكرها هي 2NE1. في الواقع، مهدت 2NE1 الطريق لأنواع مختلفة من فرق الفتيات، يمكنك تسميتها "girl crush" أو "female power" أو "alpha girl" أو شيء من هذا القبيل. إنها تستند إلى الهيب هوب، تستند إلى الأسلوب الأمريكي الأفريقي، وصور أكثر عدوانية. لذا أعتقد أنه بهذا المعنى، مهدت 2NE1 الطريق. يمكنك رؤية الكثير من التأثيرات على فرق فتيات الكي-بوب الحديثة، مثل ITZY وبالتأكيد BLACKPINK، مثال آخر على تأثير 2NE1. حسنًا، بن، هل تعتقد أن الكي-بوب لا يزال يحتفظ ببعض الجوانب من الجيل الأول أم أنه تغير كثيرًا خلال السنوات القليلة الماضية؟ نعم، نصف ونصف. مرة أخرى، لقد اتبعوا الكثير من النماذج التي تم إنشاؤها منذ الأيام الأولى، لكنني أعتقد أنهم قدموا الكثير من الجوانب المختلفة في صناعة الكي-بوب الحديثة. على سبيل المثال، كما قلت، قدمت BTS نوعًا جديدًا من فرق الفتيان التي تضع السرد أو القصة فوق الصوت. أود أن أقول، حسنًا، الموسيقى والأداء هما ربما أكبر عامل في نجاح BTS، لكنني أعتقد أن الشيء الوحيد الذي يميز BTS عن فرق الكي-بوب النمطية الأخرى هو رسالتهم وسردهم الخام والأصيل للشباب. نعم. مايا من ماليزيا، BTS ليست أول فرقة كورية تحاول اقتحام الولايات المتحدة. يقول الكثيرون إن قوة وسائل التواصل الاجتماعي ساعدتهم على اختراق الولايات المتحدة. ما رأيك؟ ما الذي ميز BTS حقًا عن غيرها؟ نعم، لقد تحدثت بالفعل قليلاً عن ذلك. حسنًا، بالحديث عن وسائل التواصل الاجتماعي، يجب أن أخبرك بهذا. وسائل التواصل الاجتماعي هي المنصة الجديدة بالتأكيد. إنها الوسيلة الجديدة التي ساعدت في تعزيز نجاح وشعبية BTS، لكنها ليست السبب الرئيسي لنجاحهم. إنها تساعد فقط في نشر موسيقاهم وثقافتهم في العديد من المواقف المختلفة بسهولة. لكن وسائل التواصل الاجتماعي بحد ذاتها ليست السبب الأساسي وراء نجاحهم، لأن الجميع لديهم نفس المنصة. فلماذا BTS فقط؟ أقصد، هذا واضح جدًا. نعم، لا، هذا هو النطق الصحيح، آسف. أنا أحب الكي-بوب وأنا من المعجبين بهم، ولكن في رأيي، هناك مشكلة في التدخل في حياتهم الشخصية. إذا كان هناك أي فضيحة، يجب عليهم ترك صناعة الكي-بوب. ما رأيك في ذلك؟ هذا سؤال حساس ومعقد حقًا. أعتقد أنه نظرًا لأن الكي-بوب أصبح عالميًا بالفعل، أعتقد أن هناك نوعين مختلفين من ردود الفعل على هذا النوع من الفضائح: من منظور المعجبين العالميين ومن منظور المعجبين المحليين. من منظور المعجبين المحليين، يجب أن أقول هذا، لكن الكثير من الناس، العديد من محبي الموسيقى والجمهور بشكل عام يميلون إلى اعتبار فرق الكي-بوب مجرد موضة عابرة. أقصد، لأنهم دائمًا لديهم هذه الفرق المتعددة في وكالة الكي-بوب هذه، لذا بالنسبة لهم، هذه مجرد فرقة واحدة ستحظى بذروة شعبية ثم تختفي. ليست مهمة حقًا للكثير من الجمهور العام. ولكن بالنسبة للمعجبين العالميين الذين يحبون الكي-بوب، إنه أمر مهم حقًا. ليس من السهل دائمًا القول بأن شخصًا ما يجب أن يغادر المجموعة على الفور، أو في بعض الأحيان يجب أن يبقى. لأنه بالنسبة للمعجبين الدوليين، الكي-بوب هو ما اختاروا الاستماع إليه عن قصد. هل تفهم الفرق؟ بالنسبة للكوريين، إنها مجرد موسيقى خلفية، إنها موسيقى يومية. عندما تشغل الراديو، ستستمع تلقائيًا إلى الكي-بوب كل يوم، كل لحظة. لذا فهي ليست مهمة جدًا في حياتهم. ولكن بالنسبة للمعجبين الدوليين، عشاق الموجة الكورية، شخص مثلك سيكون مهتمًا جدًا بالثقافة الكورية بشكل عام، وفناني الكي-بوب، كل لحظة وأداء لهم له قيمة كبيرة. لذا، نعم، هذا كل ما يمكنني قوله في هذه اللحظة. هناك نوع مختلف بشكل كبير من العقلية بين المعجبين الدوليين والمعجبين المحليين. نعم. مايا، يحظى موسيقى التروت بشعبية كبيرة مؤخرًا بين الكوريين. ما رأيك في إمكانية قبول هذا النوع من الموسيقى من قبل الجمهور الدولي أيضًا؟ هذا وضع مذهل حقًا. لأن التروت كان جزءًا من موسيقى البوب الكورية إلى الأبد. أقصد، إنه ليس مجرد ذروة شعبية جديدة، لأن الحمض النووي للتروت كان دائمًا جزءًا من الصناعة. لذا ليس من المستغرب أن نرى التروت يعود إلى الموضة. ولكن الشيء المهم هو هذه الآثار العالمية. على سبيل المثال، يمكنني أن أقدم لك هذه المقارنة. عندما كنت طفلاً، كانت موسيقى الريف هي موسيقى البوب للمعجبين الكوريين، مثل Garth Brooks، هؤلاء الرجال. موسيقى الريف التي ربما كانت تجذب الجمهور الأمريكي أو الجنوبي حصريًا، لديها فرصة لجذب الجمهور الدولي، بما في ذلك أنا. لذا، التروت، حتى لو كان موجهًا للجمهور المحلي الكوري، وخاصة الجمهور الأكبر سنًا، إلا أنه يتمتع الآن بوضع مختلف لأنه عالمي بالفعل. يمكنك العثور على أي مقاطع من الموسيقى الكورية عالميًا في أي وقت باستخدام يوتيوب ومنصات التواصل الاجتماعي الأخرى. لذا الموسيقى ليست مختلفة جوهريًا. التروت الحالي ليس مختلفًا جوهريًا عن الماضي، ولكنه يحمل آثارًا وإمكانيات مختلفة تمامًا في عصر العولمة. حسنًا، باكستان، نرى فناني الكي-بوب بما في ذلك أفراد من دول شرق آسيا مثل الصين واليابان. متى تعتقد أننا سنرى المزيد من التنوع داخل فرق الكي-بوب؟ سؤال مثير للاهتمام. قبل سنوات عديدة، قدم الرئيس التنفيذي لشركة SM Entertainment، Lee Soo-man، فكرة "التكنولوجيا الثقافية". والجزء الأخير من التكنولوجيا الثقافية هو الكي-بوب الذي يستهدف حصريًا الجمهور المحلي. على سبيل المثال، لدينا فرقة فتيان تسمى WayV. إنها فرقة صينية آسيوية خالصة. لا يوجد كوريون، لا يوجد كوريون أمريكيون، فقط أعضاء صينيون أو صينيون آسيويون في هذه الفرقة. إنهم ليسوا نشطين في السوق المحلية الكورية ولا في السوق الأمريكية. إنهم يتمتعون بشعبية ونشاط حصري في الصين، السوق الصينية. لذا أعتقد أن هذا سيكون مستقبل الكي-بوب، لأن الصناعة كانت تستعد لذلك منذ عقد من الزمان. فلماذا لا يكون هناك كي-بوب فيتنامي؟ لماذا لا يكون هناك كي-بوب تايواني؟ حسنًا، في الواقع، شخص ما، لا أعرف ما إذا كانت هذه مزحة أم لا.

تصميم الرقصات، الفيديو الموسيقي، المرئيات، حتى القبعات، والسترات، والسراويل الكبيرة، كانت جزءًا من الأداء. إنها ميزة مهمة جدًا جذبت الكثير من الشباب في ذلك الوقت، بما في ذلك أنا. ولا تزال هذه الصيغة صالحة في أعمال الكي-بوب الحديثة، في نجاح BTS وفرق الفتيان الأخرى مثل NCT 127، SuperM، Monster X، لا تزال صالحة حقًا في حالة الكي-بوب الحالية. كانت رسالتهم قوية حقًا، جذبت الكثير من الشباب الذين أرادوا حقًا صوتًا جديدًا يمكن أن يتوافق مع موسيقى الكي-بوب العصرية الأخرى في العالم الغربي. وكانت هذه هي الأصول الثانية لـ BTS "Dynamite". حسنًا، لدينا مثال آخر. إذا اعتبرنا BTS جزءًا من النظام، جزءًا من ثقافة الآيدولز، صناعة الكي-بوب. بعبارة أخرى، إذا اعتبرنا نجاح BTS أو "Dynamite" أو الأغاني الأخرى كنتائج للجهود التي سعت إليها موسيقى الكي-بوب، والتي كانت تقوم بها على مدار العقدين الماضيين أو ثلاثة عقود، يجب أن أعود بالأصل إلى عام 1996، أول فرق آيدولز كي-بوب جوهرية في مجال موسيقى البوب الكورية، وهي فرقة H.O.T. (High Five of Teenagers). أعرف أن الاسم سخيف، ولكن على أي حال، أغنية H.O.T.، لا أعرف العنوان الإنجليزي، ربما "Descendant of Warriors"؟ سأقوم بتشغيل الأغنية لفترة وجيزة. H.O.T. (High Five of Teenagers)، ليس اسمًا جيدًا، ولكن مرة أخرى، إذا نظرت إلى الفيديو وانتبهت إلى الصوت، يمكنك العثور على الكثير من التشابه بين هؤلاء الرجال وفرقة Seo Taiji and Boys. لأن Seo Taiji and Boys مهدوا الطريق واقترحوا نموذجًا جديدًا. بالنسبة لموسيقى الكي-بوب، بالنسبة للعديد من منتجي الكي-بوب، كان عليهم اتباع نموذج النجاح الذي اقترحته Seo Taiji. إما أن يعتمدوا على صوت الهيب هوب، الذي كان الصوت الجديد في ذلك الوقت، أو أن يعتمدوا على نموذج الأداء هذا. حسنًا، لم يكن لدى H.O.T. مؤلفون في ذلك الوقت بين الأعضاء، لكنهم تدربوا جيدًا كراقصين ومغنين، وكان بعض الأعضاء يتمتعون بشعبية بالفعل بين مجتمع الطلاب، كمجموعة بوب محلية. لذا اتبعوا النموذج بالضبط، باستثناء حقيقة أنهم تدربوا بشكل مكثف كمغنين وفنانين. كان هذا أول فرقة ناجحة، ليس فقط ناجحة، بل أول فرقة فتيان، ربما أول فرقة قامت بها SM Entertainment في عام 1996. حسنًا، كان الرئيس التنفيذي Lee Soo-man، المنتج الرئيسي لـ SM Entertainment، مبتكرًا حقًا. كان لديه عقلية مختلفة تمامًا حول موسيقى البوب الكورية والصناعة ومستقبل الصناعة. لا يزال لديه عقلية مختلفة. في أواخر الثمانينيات، اعتزل الغناء، وكان مغنيًا وكاتب أغاني فولك جيدًا جدًا. اعتزل الغناء وعمل في وظائف أخرى مثل منسق إذاعي. ذهب إلى الولايات المتحدة للدراسة في الدراسات العليا، في الهندسة على ما أعتقد. ولكن بدلاً من متابعة مسار أكاديمي، رأى الكثير من التغييرات التي حدثت في صناعة البوب في ذلك الوقت. لذا فإن ما أدهشه في ذلك الوقت هو نجاح فرق الفتيان، نجاح المجموعات الشعبية الموجهة نحو الأداء مثل New Edition، New Kids on the Block، تلك الفرق الأولى من فرق الفتيان. وكانت موسيقاهم تستند إلى صوت أفريقي أمريكي عالمي جديد مثل New Jack Swing، بوب راب، وثقافات سوداء أخرى كانت جزءًا كبيرًا من المجتمع الأمريكي في ذلك الوقت، أواخر الثمانينيات وأوائل التسعينيات. لذا عاد برؤية حول مستقبل موسيقى الكي-بوب. لذا أسس وكالة SM Entertainment وبدأ في تجنيد العديد من الشباب الموهوبين. وكانت فرقة H.O.T. من أقدم المتدربين في الكي-بوب، وقد حققوا نجاحًا كبيرًا. والنموذج الذي اقترحه في ذلك الوقت كان لا يزال صالحًا حقًا، طوال نجاح فرق الآيدولز الأخرى في SM Entertainment، YG، JYP، و BTS. لذا قمت بتشغيل ثلاثة أمثلة مختلفة لتوضيح وجهة نظري اليوم. عندما أقرأ بعض المقالات التي كتبتها وسائل الإعلام الغربية أو الأوراق الأكاديمية للباحثين الغربيين أو حتى الباحثين الكوريين، أشعر بالضيق أحيانًا بشأن كيفية اعتبار نجاح BTS أو فرق الكي-بوب الأخرى. نجاح الكي-بوب لم يأتِ من فراغ. إنه ليس مجرد ضربة حظ. إنه ليس مجرد نتيجة لخطة كبيرة مدعومة من الحكومة أو شيء من هذا القبيل. إنه دائمًا يعتمد على الشركات، يعتمد على الموسيقيين، وليس على الحكومة. والظاهرة كانت ضخمة بالتأكيد. كل شيء عن BTS وحالة الكي-بوب الحالية استثنائية، لكنها لا تزال تستند إلى هذه الجهود، هذا الاستمرار لتطوير الكي-بوب والثورة الحديثة في الموسيقى الشعبية الكورية التي بدأت في عام 1988 مع كوريا وجميع فناني الكي-بوب الآخرين الذين نسيناهم. ويجب اعتبار النجاح الأخير لفرق آيدولز الكي-بوب وموسيقاهم المتوافقة عالميًا كجزء من العملية، جزء مما أسميه الجهد القهري للشعب الكوري، وليس فقط الحكومة، وليس فقط الوكالات. إنه جزء من نفسيتنا، جزء من النفسية الكورية. مرة أخرى، كنا الأفقر. كانت كوريا الجنوبية دائمًا مدمرة في التاريخ الحديث، دائمًا مدمرة بسبب كل أنواع الصراعات، الصراعات الاقتصادية، الظلم السياسي، الديكتاتورية، الإدارة السلطوية. ولكن بناءً على هذا النجاح في هوليوود، الموجة الكورية، والكي-بوب، ونجاح BTS، خاصة في المشهد الموسيقي السائد الأمريكي، سيمنحنا ذلك نوعًا مختلفًا تمامًا من العقلية هذه الأيام. إنه مثل اللحظة الأولى في المجتمع الكوري التي يشعر فيها العديد من الكوريين بأن كوريا الجنوبية هي مركز لشيء كبير، سواء سميناه الموجة الكورية أو مشهد الكي-بوب أو أيًا كان. نحن في المركز حقًا أخيرًا. لذا أعتقد أنه عندما تتحدث عن الكي-بوب أو نجاح BTS أو أي شيء آخر، قد ترغب في تذكر أن هذا جزء من الاستمرارية، جزء من عملية طويلة للتحديث الكوري وعولمة الكوريين وجهودهم المهووسة للثقافة والصناعة العالمية. نعم، هذا كل شيء. وآمل أن تكونوا قد استمتعتم بالمحاضرة. وليس لديكم أي أسئلة بعد. لا تترددوا في طرح أي شيء. يمكنكم طرح أسئلة شخصية مثل من كان الألطف بين BTS عندما أجريت مقابلة معهم. أي شيء سيكون مذهلاً. نعم، كريستينا، ماذا عن المغنيات اللاتي ساعدن في جعل الكي-بوب ما هو عليه الآن؟ نعم، قدمت فرق الفتيان اليوم في هذه المحاضرة لأنني أردت فقط أن أجعلها أبسط وأكثر بديهية لأن BTS فرقة فتيان. لذا تتبعت الفرق المبكرة ونجوم البوب الذكور. ولكن في تاريخ الكي-بوب، كانت الفنانات دائمًا جزءًا من هذه الصناعة. مثل S.E.S.، لقد ظهروا لأول مرة في عام 1997، بعد عام واحد من ظهور H.O.T. لذا فهم جزء من هذه العملية، التطور الكامل للكي-بوب الحديث. ومجموعة فتيات مبتكرة أخرى في ذلك الوقت كانت Fin.K.L.، كانت إحدى قائدات المجموعة لا تزال تحظى بشعبية وفنانة رائعة حتى الآن. وربما في العصر الحديث، يجب ذكر مجموعتين مهمتين: Girls' Generation بالطبع، التي مهدت الطريق لفرق الفتيات اللاحقة، خاصة الفرق الأكثر جمالاً ولطافة، الفرق الآسيوية النمطية، لكنهم ليس لديهم صور متعددة. لذا لا أريد تبسيط الصورة والأسلوب. على أي حال، Girls' Generation والمجموعة الأخرى التي يجب تذكرها هي 2NE1. في الواقع، مهدت 2NE1 الطريق لأنواع مختلفة من فرق الفتيات، يمكنك تسميتها "girl crush" أو "female power" أو "alpha girl" أو شيء من هذا القبيل. إنها تستند إلى الهيب هوب، تستند إلى الأسلوب الأمريكي الأفريقي، وصور أكثر عدوانية. لذا أعتقد أنه بهذا المعنى، مهدت 2NE1 الطريق. يمكنك رؤية الكثير من التأثيرات على فرق فتيات الكي-بوب الحديثة، مثل ITZY وبالتأكيد BLACKPINK، مثال آخر على تأثير 2NE1. حسنًا، بن، هل تعتقد أن الكي-بوب لا يزال يحتفظ ببعض الجوانب من الجيل الأول أم أنه تغير كثيرًا خلال السنوات القليلة الماضية؟ نعم، نصف ونصف. مرة أخرى، لقد اتبعوا الكثير من النماذج التي تم إنشاؤها منذ الأيام الأولى، لكنني أعتقد أنهم قدموا الكثير من الجوانب المختلفة في صناعة الكي-بوب الحديثة. على سبيل المثال، كما قلت، قدمت BTS نوعًا جديدًا من فرق الفتيان التي تضع السرد أو القصة فوق الصوت. أود أن أقول، حسنًا، الموسيقى والأداء هما ربما أكبر عامل في نجاح BTS، لكنني أعتقد أن الشيء الوحيد الذي يميز BTS عن فرق الكي-بوب النمطية الأخرى هو رسالتهم وسردهم الخام والأصيل للشباب. نعم. مايا من ماليزيا، BTS ليست أول فرقة كورية تحاول اقتحام الولايات المتحدة. يقول الكثيرون إن قوة وسائل التواصل الاجتماعي ساعدتهم على اختراق الولايات المتحدة. ما رأيك؟ ما الذي ميز BTS حقًا عن غيرها؟ نعم، لقد تحدثت بالفعل قليلاً عن ذلك. حسنًا، بالحديث عن وسائل التواصل الاجتماعي، يجب أن أخبرك بهذا. وسائل التواصل الاجتماعي هي المنصة الجديدة بالتأكيد. إنها الوسيلة الجديدة التي ساعدت في تعزيز نجاح وشعبية BTS، لكنها ليست السبب الرئيسي لنجاحهم. إنها تساعد فقط في نشر موسيقاهم وثقافتهم في العديد من المواقف المختلفة بسهولة. لكن وسائل التواصل الاجتماعي بحد ذاتها ليست السبب الأساسي وراء نجاحهم، لأن الجميع لديهم نفس المنصة. فلماذا BTS فقط؟ أقصد، هذا واضح جدًا. نعم، لا، هذا هو النطق الصحيح، آسف. أنا أحب الكي-بوب وأنا من المعجبين بهم، ولكن في رأيي، هناك مشكلة في التدخل في حياتهم الشخصية. إذا كان هناك أي فضيحة، يجب عليهم ترك صناعة الكي-بوب. ما رأيك في ذلك؟ هذا سؤال حساس ومعقد حقًا. أعتقد أنه نظرًا لأن الكي-بوب أصبح عالميًا بالفعل، أعتقد أن هناك نوعين مختلفين من ردود الفعل على هذا النوع من الفضائح: من منظور المعجبين العالميين ومن منظور المعجبين المحليين. من منظور المعجبين المحليين، يجب أن أقول هذا، لكن الكثير من الناس، العديد من محبي الموسيقى والجمهور بشكل عام يميلون إلى اعتبار فرق الكي-بوب مجرد موضة عابرة. أقصد، لأنهم دائمًا لديهم هذه الفرق المتعددة في وكالة الكي-بوب هذه، لذا بالنسبة لهم، هذه مجرد فرقة واحدة ستحظى بذروة شعبية ثم تختفي. ليست مهمة حقًا للكثير من الجمهور العام. ولكن بالنسبة للمعجبين العالميين الذين يحبون الكي-بوب، إنه أمر مهم حقًا. ليس من السهل دائمًا القول بأن شخصًا ما يجب أن يغادر المجموعة على الفور، أو في بعض الأحيان يجب أن يبقى. لأنه بالنسبة للمعجبين الدوليين، الكي-بوب هو ما اختاروا الاستماع إليه عن قصد. هل تفهم الفرق؟ بالنسبة للكوريين، إنها مجرد موسيقى خلفية، إنها موسيقى يومية. عندما تشغل الراديو، ستستمع تلقائيًا إلى الكي-بوب كل يوم، كل لحظة. لذا فهي ليست مهمة جدًا في حياتهم. ولكن بالنسبة للمعجبين الدوليين، عشاق الموجة الكورية، شخص مثلك سيكون مهتمًا جدًا بالثقافة الكورية بشكل عام، وفناني الكي-بوب، كل لحظة وأداء لهم له قيمة كبيرة. لذا، نعم، هذا كل ما يمكنني قوله في هذه اللحظة. هناك نوع مختلف بشكل كبير من العقلية بين المعجبين الدوليين والمعجبين المحليين. نعم. مايا، يحظى موسيقى التروت بشعبية كبيرة مؤخرًا بين الكوريين. ما رأيك في إمكانية قبول هذا النوع من الموسيقى من قبل الجمهور الدولي أيضًا؟ هذا وضع مذهل حقًا. لأن التروت كان جزءًا من موسيقى البوب الكورية إلى الأبد. أقصد، إنه ليس مجرد ذروة شعبية جديدة، لأن الحمض النووي للتروت كان دائمًا جزءًا من الصناعة. لذا ليس من المستغرب أن نرى التروت يعود إلى الموضة. ولكن الشيء المهم هو هذه الآثار العالمية. على سبيل المثال، يمكنني أن أقدم لك هذه المقارنة. عندما كنت طفلاً، كانت موسيقى الريف هي موسيقى البوب للمعجبين الكوريين، مثل Garth Brooks، هؤلاء الرجال. موسيقى الريف التي ربما كانت تجذب الجمهور الأمريكي أو الجنوبي حصريًا، لديها فرصة لجذب الجمهور الدولي، بما في ذلك أنا. لذا، التروت، حتى لو كان موجهًا للجمهور المحلي الكوري، وخاصة الجمهور الأكبر سنًا، إلا أنه يتمتع الآن بوضع مختلف لأنه عالمي بالفعل. يمكنك العثور على أي مقاطع من الموسيقى الكورية عالميًا في أي وقت باستخدام يوتيوب ومنصات التواصل الاجتماعي الأخرى. لذا الموسيقى ليست مختلفة جوهريًا. التروت الحالي ليس مختلفًا جوهريًا عن الماضي، ولكنه يحمل آثارًا وإمكانيات مختلفة تمامًا في عصر العولمة. حسنًا، باكستان، نرى فناني الكي-بوب بما في ذلك أفراد من دول شرق آسيا مثل الصين واليابان. متى تعتقد أننا سنرى المزيد من التنوع داخل فرق الكي-بوب؟ سؤال مثير للاهتمام. قبل سنوات عديدة، قدم الرئيس التنفيذي لشركة SM Entertainment، Lee Soo-man، فكرة "التكنولوجيا الثقافية". والجزء الأخير من التكنولوجيا الثقافية هو الكي-بوب الذي يستهدف حصريًا الجمهور المحلي. على سبيل المثال، لدينا فرقة فتيان تسمى WayV. إنها فرقة صينية آسيوية خالصة. لا يوجد كوريون، لا يوجد كوريون أمريكيون، فقط أعضاء صينيون أو صينيون آسيويون في هذه الفرقة. إنهم ليسوا نشطين في السوق المحلية الكورية ولا في السوق الأمريكية. إنهم يتمتعون بشعبية ونشاط حصري في الصين، السوق الصينية. لذا أعتقد أن هذا سيكون مستقبل الكي-بوب، لأن الصناعة كانت تستعد لذلك منذ عقد من الزمان. فلماذا لا يكون هناك كي-بوب فيتنامي؟ لماذا لا يكون هناك كي-بوب تايواني؟ حسنًا، في الواقع، شخص ما، لا أعرف ما إذا كانت هذه مزحة أم لا.

الشباب الذين أرادوا حقًا صوتًا جديدًا يمكن أن يتوافق مع موسيقى الكي-بوب العصرية الأخرى في العالم الغربي. وكانت هذه هي الأصول الثانية لـ BTS "Dynamite". حسنًا، لدينا مثال آخر. إذا اعتبرنا BTS جزءًا من النظام، جزءًا من ثقافة الآيدولز، صناعة الكي-بوب. بعبارة أخرى، إذا اعتبرنا نجاح BTS أو "Dynamite" أو الأغاني الأخرى كنتائج للجهود التي سعت إليها موسيقى الكي-بوب، والتي كانت تقوم بها على مدار العقدين الماضيين أو ثلاثة عقود، يجب أن أعود بالأصل إلى عام 1996، أول فرق آيدولز كي-بوب جوهرية في مجال موسيقى البوب الكورية، وهي فرقة H.O.T. (High Five of Teenagers). أعرف أن الاسم سخيف، ولكن على أي حال، أغنية H.O.T.، لا أعرف العنوان الإنجليزي، ربما "Descendant of Warriors"؟ سأقوم بتشغيل الأغنية لفترة وجيزة. H.O.T. (High Five of Teenagers)، ليس اسمًا جيدًا، ولكن مرة أخرى، إذا نظرت إلى الفيديو وانتبهت إلى الصوت، يمكنك العثور على الكثير من التشابه بين هؤلاء الرجال وفرقة Seo Taiji and Boys. لأن Seo Taiji and Boys مهدوا الطريق واقترحوا نموذجًا جديدًا. بالنسبة لموسيقى الكي-بوب، بالنسبة للعديد من منتجي الكي-بوب، كان عليهم اتباع نموذج النجاح الذي اقترحته Seo Taiji. إما أن يعتمدوا على صوت الهيب هوب، الذي كان الصوت الجديد في ذلك الوقت، أو أن يعتمدوا على نموذج الأداء هذا. حسنًا، لم يكن لدى H.O.T. مؤلفون في ذلك الوقت بين الأعضاء، لكنهم تدربوا جيدًا كراقصين ومغنين، وكان بعض الأعضاء يتمتعون بشعبية بالفعل بين مجتمع الطلاب، كمجموعة بوب محلية. لذا اتبعوا النموذج بالضبط، باستثناء حقيقة أنهم تدربوا بشكل مكثف كمغنين وفنانين. كان هذا أول فرقة ناجحة، ليس فقط ناجحة، بل أول فرقة فتيان، ربما أول فرقة قامت بها SM Entertainment في عام 1996. حسنًا، كان الرئيس التنفيذي Lee Soo-man، المنتج الرئيسي لـ SM Entertainment، مبتكرًا حقًا. كان لديه عقلية مختلفة تمامًا حول موسيقى البوب الكورية والصناعة ومستقبل الصناعة. لا يزال لديه عقلية مختلفة. في أواخر الثمانينيات، اعتزل الغناء، وكان مغنيًا وكاتب أغاني فولك جيدًا جدًا. اعتزل الغناء وعمل في وظائف أخرى مثل منسق إذاعي. ذهب إلى الولايات المتحدة للدراسة في الدراسات العليا، في الهندسة على ما أعتقد. ولكن بدلاً من متابعة مسار أكاديمي، رأى الكثير من التغييرات التي حدثت في صناعة البوب في ذلك الوقت. لذا فإن ما أدهشه في ذلك الوقت هو نجاح فرق الفتيان، نجاح المجموعات الشعبية الموجهة نحو الأداء مثل New Edition، New Kids on the Block، تلك الفرق الأولى من فرق الفتيان. وكانت موسيقاهم تستند إلى صوت أفريقي أمريكي عالمي جديد مثل New Jack Swing، بوب راب، وثقافات سوداء أخرى كانت جزءًا كبيرًا من المجتمع الأمريكي في ذلك الوقت، أواخر الثمانينيات وأوائل التسعينيات. لذا عاد برؤية حول مستقبل موسيقى الكي-بوب. لذا أسس وكالة SM Entertainment وبدأ في تجنيد العديد من الشباب الموهوبين. وكانت فرقة H.O.T. من أقدم المتدربين في الكي-بوب، وقد حققوا نجاحًا كبيرًا. والنموذج الذي اقترحه في ذلك الوقت كان لا يزال صالحًا حقًا، طوال نجاح فرق الآيدولز الأخرى في SM Entertainment، YG، JYP، و BTS. لذا قمت بتشغيل ثلاثة أمثلة مختلفة لتوضيح وجهة نظري اليوم. عندما أقرأ بعض المقالات التي كتبتها وسائل الإعلام الغربية أو الأوراق الأكاديمية للباحثين الغربيين أو حتى الباحثين الكوريين، أشعر بالضيق أحيانًا بشأن كيفية اعتبار نجاح BTS أو فرق الكي-بوب الأخرى. نجاح الكي-بوب لم يأتِ من فراغ. إنه ليس مجرد ضربة حظ. إنه ليس مجرد نتيجة لخطة كبيرة مدعومة من الحكومة أو شيء من هذا القبيل. إنه دائمًا يعتمد على الشركات، يعتمد على الموسيقيين، وليس على الحكومة. والظاهرة كانت ضخمة بالتأكيد. كل شيء عن BTS وحالة الكي-بوب الحالية استثنائية، لكنها لا تزال تستند إلى هذه الجهود، هذا الاستمرار لتطوير الكي-بوب والثورة الحديثة في الموسيقى الشعبية الكورية التي بدأت في عام 1988 مع كوريا وجميع فناني الكي-بوب الآخرين الذين نسيناهم. ويجب اعتبار النجاح الأخير لفرق آيدولز الكي-بوب وموسيقاهم المتوافقة عالميًا كجزء من العملية، جزء مما أسميه الجهد القهري للشعب الكوري، وليس فقط الحكومة، وليس فقط الوكالات. إنه جزء من نفسيتنا، جزء من النفسية الكورية. مرة أخرى، كنا الأفقر. كانت كوريا الجنوبية دائمًا مدمرة في التاريخ الحديث، دائمًا مدمرة بسبب كل أنواع الصراعات، الصراعات الاقتصادية، الظلم السياسي، الديكتاتورية، الإدارة السلطوية. ولكن بناءً على هذا النجاح في هوليوود، الموجة الكورية، والكي-بوب، ونجاح BTS، خاصة في المشهد الموسيقي السائد الأمريكي، سيمنحنا ذلك نوعًا مختلفًا تمامًا من العقلية هذه الأيام. إنه مثل اللحظة الأولى في المجتمع الكوري التي يشعر فيها العديد من الكوريين بأن كوريا الجنوبية هي مركز لشيء كبير، سواء سميناه الموجة الكورية أو مشهد الكي-بوب أو أيًا كان. نحن في المركز حقًا أخيرًا. لذا أعتقد أنه عندما تتحدث عن الكي-بوب أو نجاح BTS أو أي شيء آخر، قد ترغب في تذكر أن هذا جزء من الاستمرارية، جزء من عملية طويلة للتحديث الكوري وعولمة الكوريين وجهودهم المهووسة للثقافة والصناعة العالمية. نعم، هذا كل شيء. وآمل أن تكونوا قد استمتعتم بالمحاضرة. وليس لديكم أي أسئلة بعد. لا تترددوا في طرح أي شيء. يمكنكم طرح أسئلة شخصية مثل من كان الألطف بين BTS عندما أجريت مقابلة معهم. أي شيء سيكون مذهلاً. نعم، كريستينا، ماذا عن المغنيات اللاتي ساعدن في جعل الكي-بوب ما هو عليه الآن؟ نعم، قدمت فرق الفتيان اليوم في هذه المحاضرة لأنني أردت فقط أن أجعلها أبسط وأكثر بديهية لأن BTS فرقة فتيان. لذا تتبعت الفرق المبكرة ونجوم البوب الذكور. ولكن في تاريخ الكي-بوب، كانت الفنانات دائمًا جزءًا من هذه الصناعة. مثل S.E.S.، لقد ظهروا لأول مرة في عام 1997، بعد عام واحد من ظهور H.O.T. لذا فهم جزء من هذه العملية، التطور الكامل للكي-بوب الحديث. ومجموعة فتيات مبتكرة أخرى في ذلك الوقت كانت Fin.K.L.، كانت إحدى قائدات المجموعة لا تزال تحظى بشعبية وفنانة رائعة حتى الآن. وربما في العصر الحديث، يجب ذكر مجموعتين مهمتين: Girls' Generation بالطبع، التي مهدت الطريق لفرق الفتيات اللاحقة، خاصة الفرق الأكثر جمالاً ولطافة، الفرق الآسيوية النمطية، لكنهم ليس لديهم صور متعددة. لذا لا أريد تبسيط الصورة والأسلوب. على أي حال، Girls' Generation والمجموعة الأخرى التي يجب تذكرها هي 2NE1. في الواقع، مهدت 2NE1 الطريق لأنواع مختلفة من فرق الفتيات، يمكنك تسميتها "girl crush" أو "female power" أو "alpha girl" أو شيء من هذا القبيل. إنها تستند إلى الهيب هوب، تستند إلى الأسلوب الأمريكي الأفريقي، وصور أكثر عدوانية. لذا أعتقد أنه بهذا المعنى، مهدت 2NE1 الطريق. يمكنك رؤية الكثير من التأثيرات على فرق فتيات الكي-بوب الحديثة، مثل ITZY وبالتأكيد BLACKPINK، مثال آخر على تأثير 2NE1. حسنًا، بن، هل تعتقد أن الكي-بوب لا يزال يحتفظ ببعض الجوانب من الجيل الأول أم أنه تغير كثيرًا خلال السنوات القليلة الماضية؟ نعم، نصف ونصف. مرة أخرى، لقد اتبعوا الكثير من النماذج التي تم إنشاؤها منذ الأيام الأولى، لكنني أعتقد أنهم قدموا الكثير من الجوانب المختلفة في صناعة الكي-بوب الحديثة. على سبيل المثال، كما قلت، قدمت BTS نوعًا جديدًا من فرق الفتيان التي تضع السرد أو القصة فوق الصوت. أود أن أقول، حسنًا، الموسيقى والأداء هما ربما أكبر عامل في نجاح BTS، لكنني أعتقد أن الشيء الوحيد الذي يميز BTS عن فرق الكي-بوب النمطية الأخرى هو رسالتهم وسردهم الخام والأصيل للشباب. نعم. مايا من ماليزيا، BTS ليست أول فرقة كورية تحاول اقتحام الولايات المتحدة. يقول الكثيرون إن قوة وسائل التواصل الاجتماعي ساعدتهم على اختراق الولايات المتحدة. ما رأيك؟ ما الذي ميز BTS حقًا عن غيرها؟ نعم، لقد تحدثت بالفعل قليلاً عن ذلك. حسنًا، بالحديث عن وسائل التواصل الاجتماعي، يجب أن أخبرك بهذا. وسائل التواصل الاجتماعي هي المنصة الجديدة بالتأكيد. إنها الوسيلة الجديدة التي ساعدت في تعزيز نجاح وشعبية BTS، لكنها ليست السبب الرئيسي لنجاحهم. إنها تساعد فقط في نشر موسيقاهم وثقافتهم في العديد من المواقف المختلفة بسهولة. لكن وسائل التواصل الاجتماعي بحد ذاتها ليست السبب الأساسي وراء نجاحهم، لأن الجميع لديهم نفس المنصة. فلماذا BTS فقط؟ أقصد، هذا واضح جدًا. نعم، لا، هذا هو النطق الصحيح، آسف. أنا أحب الكي-بوب وأنا من المعجبين بهم، ولكن في رأيي، هناك مشكلة في التدخل في حياتهم الشخصية. إذا كان هناك أي فضيحة، يجب عليهم ترك صناعة الكي-بوب. ما رأيك في ذلك؟ هذا سؤال حساس ومعقد حقًا. أعتقد أنه نظرًا لأن الكي-بوب أصبح عالميًا بالفعل، أعتقد أن هناك نوعين مختلفين من ردود الفعل على هذا النوع من الفضائح: من منظور المعجبين العالميين ومن منظور المعجبين المحليين. من منظور المعجبين المحليين، يجب أن أقول هذا، لكن الكثير من الناس، العديد من محبي الموسيقى والجمهور بشكل عام يميلون إلى اعتبار فرق الكي-بوب مجرد موضة عابرة. أقصد، لأنهم دائمًا لديهم هذه الفرق المتعددة في وكالة الكي-بوب هذه، لذا بالنسبة لهم، هذه مجرد فرقة واحدة ستحظى بذروة شعبية ثم تختفي. ليست مهمة حقًا للكثير من الجمهور العام. ولكن بالنسبة للمعجبين العالميين الذين يحبون الكي-بوب، إنه أمر مهم حقًا. ليس من السهل دائمًا القول بأن شخصًا ما يجب أن يغادر المجموعة على الفور، أو في بعض الأحيان يجب أن يبقى. لأنه بالنسبة للمعجبين الدوليين، الكي-بوب هو ما اختاروا الاستماع إليه عن قصد. هل تفهم الفرق؟ بالنسبة للكوريين، إنها مجرد موسيقى خلفية، إنها موسيقى يومية. عندما تشغل الراديو، ستستمع تلقائيًا إلى الكي-بوب كل يوم، كل لحظة. لذا فهي ليست مهمة جدًا في حياتهم. ولكن بالنسبة للمعجبين الدوليين، عشاق الموجة الكورية، شخص مثلك سيكون مهتمًا جدًا بالثقافة الكورية بشكل عام، وفناني الكي-بوب، كل لحظة وأداء لهم له قيمة كبيرة. لذا، نعم، هذا كل ما يمكنني قوله في هذه اللحظة. هناك نوع مختلف بشكل كبير من العقلية بين المعجبين الدوليين والمعجبين المحليين. نعم. مايا، يحظى موسيقى التروت بشعبية كبيرة مؤخرًا بين الكوريين. ما رأيك في إمكانية قبول هذا النوع من الموسيقى من قبل الجمهور الدولي أيضًا؟ هذا وضع مذهل حقًا. لأن التروت كان جزءًا من موسيقى البوب الكورية إلى الأبد. أقصد، إنه ليس مجرد ذروة شعبية جديدة، لأن الحمض النووي للتروت كان دائمًا جزءًا من الصناعة. لذا ليس من المستغرب أن نرى التروت يعود إلى الموضة. ولكن الشيء المهم هو هذه الآثار العالمية. على سبيل المثال، يمكنني أن أقدم لك هذه المقارنة. عندما كنت طفلاً، كانت موسيقى الريف هي موسيقى البوب للمعجبين الكوريين، مثل Garth Brooks، هؤلاء الرجال. موسيقى الريف التي ربما كانت تجذب الجمهور الأمريكي أو الجنوبي حصريًا، لديها فرصة لجذب الجمهور الدولي، بما في ذلك أنا. لذا، التروت، حتى لو كان موجهًا للجمهور المحلي الكوري، وخاصة الجمهور الأكبر سنًا، إلا أنه يتمتع الآن بوضع مختلف لأنه عالمي بالفعل. يمكنك العثور على أي مقاطع من الموسيقى الكورية عالميًا في أي وقت باستخدام يوتيوب ومنصات التواصل الاجتماعي الأخرى. لذا الموسيقى ليست مختلفة جوهريًا. التروت الحالي ليس مختلفًا جوهريًا عن الماضي، ولكنه يحمل آثارًا وإمكانيات مختلفة تمامًا في عصر العولمة. حسنًا، باكستان، نرى فناني الكي-بوب بما في ذلك أفراد من دول شرق آسيا مثل الصين واليابان. متى تعتقد أننا سنرى المزيد من التنوع داخل فرق الكي-بوب؟ سؤال مثير للاهتمام. قبل سنوات عديدة، قدم الرئيس التنفيذي لشركة SM Entertainment، Lee Soo-man، فكرة "التكنولوجيا الثقافية". والجزء الأخير من التكنولوجيا الثقافية هو الكي-بوب الذي يستهدف حصريًا الجمهور المحلي. على سبيل المثال، لدينا فرقة فتيان تسمى WayV. إنها فرقة صينية آسيوية خالصة. لا يوجد كوريون، لا يوجد كوريون أمريكيون، فقط أعضاء صينيون أو صينيون آسيويون في هذه الفرقة. إنهم ليسوا نشطين في السوق المحلية الكورية ولا في السوق الأمريكية. إنهم يتمتعون بشعبية ونشاط حصري في الصين، السوق الصينية. لذا أعتقد أن هذا سيكون مستقبل الكي-بوب، لأن الصناعة كانت تستعد لذلك منذ عقد من الزمان. فلماذا لا يكون هناك كي-بوب فيتنامي؟ لماذا لا يكون هناك كي-بوب تايواني؟ حسنًا، في الواقع، شخص ما، لا أعرف ما إذا كانت هذه مزحة أم لا.

للتطوير، والثورة الحديثة في الموسيقى الشعبية الكورية التي بدأت في عام 1988 مع كوريا وجميع فناني الكي-بوب الآخرين الذين نسيناهم. ويجب اعتبار النجاح الأخير لفرق آيدولز الكي-بوب وموسيقاهم المتوافقة عالميًا كجزء من العملية، جزء مما أسميه الجهد القهري للشعب الكوري، وليس فقط الحكومة، وليس فقط الوكالات. إنه جزء من نفسيتنا، جزء من النفسية الكورية. مرة أخرى، كنا الأفقر. كانت كوريا الجنوبية دائمًا مدمرة في التاريخ الحديث، دائمًا مدمرة بسبب كل أنواع الصراعات، الصراعات الاقتصادية، الظلم السياسي، الديكتاتورية، الإدارة السلطوية. ولكن بناءً على هذا النجاح في هوليوود، الموجة الكورية، والكي-بوب، ونجاح BTS، خاصة في المشهد الموسيقي السائد الأمريكي، سيمنحنا ذلك نوعًا مختلفًا تمامًا من العقلية هذه الأيام. إنه مثل اللحظة الأولى في المجتمع الكوري التي يشعر فيها العديد من الكوريين بأن كوريا الجنوبية هي مركز لشيء كبير، سواء سميناه الموجة الكورية أو مشهد الكي-بوب أو أيًا كان. نحن في المركز حقًا أخيرًا. لذا أعتقد أنه عندما تتحدث عن الكي-بوب أو نجاح BTS أو أي شيء آخر، قد ترغب في تذكر أن هذا جزء من الاستمرارية، جزء من عملية طويلة للتحديث الكوري وعولمة الكوريين وجهودهم المهووسة للثقافة والصناعة العالمية. نعم، هذا كل شيء. وآمل أن تكونوا قد استمتعتم بالمحاضرة. وليس لديكم أي أسئلة بعد. لا تترددوا في طرح أي شيء. يمكنكم طرح أسئلة شخصية مثل من كان الألطف بين BTS عندما أجريت مقابلة معهم. أي شيء سيكون مذهلاً. نعم، كريستينا، ماذا عن المغنيات اللاتي ساعدن في جعل الكي-بوب ما هو عليه الآن؟ نعم، قدمت فرق الفتيان اليوم في هذه المحاضرة لأنني أردت فقط أن أجعلها أبسط وأكثر بديهية لأن BTS فرقة فتيان. لذا تتبعت الفرق المبكرة ونجوم البوب الذكور. ولكن في تاريخ الكي-بوب، كانت الفنانات دائمًا جزءًا من هذه الصناعة. مثل S.E.S.، لقد ظهروا لأول مرة في عام 1997، بعد عام واحد من ظهور H.O.T. لذا فهم جزء من هذه العملية، التطور الكامل للكي-بوب الحديث. ومجموعة فتيات مبتكرة أخرى في ذلك الوقت كانت Fin.K.L.، كانت إحدى قائدات المجموعة لا تزال تحظى بشعبية وفنانة رائعة حتى الآن. وربما في العصر الحديث، يجب ذكر مجموعتين مهمتين: Girls' Generation بالطبع، التي مهدت الطريق لفرق الفتيات اللاحقة، خاصة الفرق الأكثر جمالاً ولطافة، الفرق الآسيوية النمطية، لكنهم ليس لديهم صور متعددة. لذا لا أريد تبسيط الصورة والأسلوب. على أي حال، Girls' Generation والمجموعة الأخرى التي يجب تذكرها هي 2NE1. في الواقع، مهدت 2NE1 الطريق لأنواع مختلفة من فرق الفتيات، يمكنك تسميتها "girl crush" أو "female power" أو "alpha girl" أو شيء من هذا القبيل. إنها تستند إلى الهيب هوب، تستند إلى الأسلوب الأمريكي الأفريقي، وصور أكثر عدوانية. لذا أعتقد أنه بهذا المعنى، مهدت 2NE1 الطريق. يمكنك رؤية الكثير من التأثيرات على فرق فتيات الكي-بوب الحديثة، مثل ITZY وبالتأكيد BLACKPINK، مثال آخر على تأثير 2NE1. حسنًا، بن، هل تعتقد أن الكي-بوب لا يزال يحتفظ ببعض الجوانب من الجيل الأول أم أنه تغير كثيرًا خلال السنوات القليلة الماضية؟ نعم، نصف ونصف. مرة أخرى، لقد اتبعوا الكثير من النماذج التي تم إنشاؤها منذ الأيام الأولى، لكنني أعتقد أنهم قدموا الكثير من الجوانب المختلفة في صناعة الكي-بوب الحديثة. على سبيل المثال، كما قلت، قدمت BTS نوعًا جديدًا من فرق الفتيان التي تضع السرد أو القصة فوق الصوت. أود أن أقول، حسنًا، الموسيقى والأداء هما ربما أكبر عامل في نجاح BTS، لكنني أعتقد أن الشيء الوحيد الذي يميز BTS عن فرق الكي-بوب النمطية الأخرى هو رسالتهم وسردهم الخام والأصيل للشباب. نعم. مايا من ماليزيا، BTS ليست أول فرقة كورية تحاول اقتحام الولايات المتحدة. يقول الكثيرون إن قوة وسائل التواصل الاجتماعي ساعدتهم على اختراق الولايات المتحدة. ما رأيك؟ ما الذي ميز BTS حقًا عن غيرها؟ نعم، لقد تحدثت بالفعل قليلاً عن ذلك. حسنًا، بالحديث عن وسائل التواصل الاجتماعي، يجب أن أخبرك بهذا. وسائل التواصل الاجتماعي هي المنصة الجديدة بالتأكيد. إنها الوسيلة الجديدة التي ساعدت في تعزيز نجاح وشعبية BTS، لكنها ليست السبب الرئيسي لنجاحهم. إنها تساعد فقط في نشر موسيقاهم وثقافتهم في العديد من المواقف المختلفة بسهولة. لكن وسائل التواصل الاجتماعي بحد ذاتها ليست السبب الأساسي وراء نجاحهم، لأن الجميع لديهم نفس المنصة. فلماذا BTS فقط؟ أقصد، هذا واضح جدًا. نعم، لا، هذا هو النطق الصحيح، آسف. أنا أحب الكي-بوب وأنا من المعجبين بهم، ولكن في رأيي، هناك مشكلة في التدخل في حياتهم الشخصية. إذا كان هناك أي فضيحة، يجب عليهم ترك صناعة الكي-بوب. ما رأيك في ذلك؟ هذا سؤال حساس ومعقد حقًا. أعتقد أنه نظرًا لأن الكي-بوب أصبح عالميًا بالفعل، أعتقد أن هناك نوعين مختلفين من ردود الفعل على هذا النوع من الفضائح: من منظور المعجبين العالميين ومن منظور المعجبين المحليين. من منظور المعجبين المحليين، يجب أن أقول هذا، لكن الكثير من الناس، العديد من محبي الموسيقى والجمهور بشكل عام يميلون إلى اعتبار فرق الكي-بوب مجرد موضة عابرة. أقصد، لأنهم دائمًا لديهم هذه الفرق المتعددة في وكالة الكي-بوب هذه، لذا بالنسبة لهم، هذه مجرد فرقة واحدة ستحظى بذروة شعبية ثم تختفي. ليست مهمة حقًا للكثير من الجمهور العام. ولكن بالنسبة للمعجبين العالميين الذين يحبون الكي-بوب، إنه أمر مهم حقًا. ليس من السهل دائمًا القول بأن شخصًا ما يجب أن يغادر المجموعة على الفور، أو في بعض الأحيان يجب أن يبقى. لأنه بالنسبة للمعجبين الدوليين، الكي-بوب هو ما اختاروا الاستماع إليه عن قصد. هل تفهم الفرق؟ بالنسبة للكوريين، إنها مجرد موسيقى خلفية، إنها موسيقى يومية. عندما تشغل الراديو، ستستمع تلقائيًا إلى الكي-بوب كل يوم، كل لحظة. لذا فهي ليست مهمة جدًا في حياتهم. ولكن بالنسبة للمعجبين الدوليين، عشاق الموجة الكورية، شخص مثلك سيكون مهتمًا جدًا بالثقافة الكورية بشكل عام، وفناني الكي-بوب، كل لحظة وأداء لهم له قيمة كبيرة. لذا، نعم، هذا كل ما يمكنني قوله في هذه اللحظة. هناك نوع مختلف بشكل كبير من العقلية بين المعجبين الدوليين والمعجبين المحليين. نعم. مايا، يحظى موسيقى التروت بشعبية كبيرة مؤخرًا بين الكوريين. ما رأيك في إمكانية قبول هذا النوع من الموسيقى من قبل الجمهور الدولي أيضًا؟ هذا وضع مذهل حقًا. لأن التروت كان جزءًا من موسيقى البوب الكورية إلى الأبد. أقصد، إنه ليس مجرد ذروة شعبية جديدة، لأن الحمض النووي للتروت كان دائمًا جزءًا من الصناعة. لذا ليس من المستغرب أن نرى التروت يعود إلى الموضة. ولكن الشيء المهم هو هذه الآثار العالمية. على سبيل المثال، يمكنني أن أقدم لك هذه المقارنة. عندما كنت طفلاً، كانت موسيقى الريف هي موسيقى البوب للمعجبين الكوريين، مثل Garth Brooks، هؤلاء الرجال. موسيقى الريف التي ربما كانت تجذب الجمهور الأمريكي أو الجنوبي حصريًا، لديها فرصة لجذب الجمهور الدولي، بما في ذلك أنا. لذا، التروت، حتى لو كان موجهًا للجمهور المحلي الكوري، وخاصة الجمهور الأكبر سنًا، إلا أنه يتمتع الآن بوضع مختلف لأنه عالمي بالفعل. يمكنك العثور على أي مقاطع من الموسيقى الكورية عالميًا في أي وقت باستخدام يوتيوب ومنصات التواصل الاجتماعي الأخرى. لذا الموسيقى ليست مختلفة جوهريًا. التروت الحالي ليس مختلفًا جوهريًا عن الماضي، ولكنه يحمل آثارًا وإمكانيات مختلفة تمامًا في عصر العولمة. حسنًا، باكستان، نرى فناني الكي-بوب بما في ذلك أفراد من دول شرق آسيا مثل الصين واليابان. متى تعتقد أننا سنرى المزيد من التنوع داخل فرق الكي-بوب؟ سؤال مثير للاهتمام. قبل سنوات عديدة، قدم الرئيس التنفيذي لشركة SM Entertainment، Lee Soo-man، فكرة "التكنولوجيا الثقافية". والجزء الأخير من التكنولوجيا الثقافية هو الكي-بوب الذي يستهدف حصريًا الجمهور المحلي. على سبيل المثال، لدينا فرقة فتيان تسمى WayV. إنها فرقة صينية آسيوية خالصة. لا يوجد كوريون، لا يوجد كوريون أمريكيون، فقط أعضاء صينيون أو صينيون آسيويون في هذه الفرقة. إنهم ليسوا نشطين في السوق المحلية الكورية ولا في السوق الأمريكية. إنهم يتمتعون بشعبية ونشاط حصري في الصين، السوق الصينية. لذا أعتقد أن هذا سيكون مستقبل الكي-بوب، لأن الصناعة كانت تستعد لذلك منذ عقد من الزمان. فلماذا لا يكون هناك كي-بوب فيتنامي؟ لماذا لا يكون هناك كي-بوب تايواني؟ حسنًا، في الواقع، شخص ما، لا أعرف ما إذا كانت هذه مزحة أم لا.

و"سيو تايجي والأولاد"، لأن "سيو تايجي والأولاد" مهدوا الطريق واقترحوا نموذجًا جديدًا للكيبوب. بالنسبة للكثير من منتجي الكيبوب، كان عليهم اتباع نموذج النجاح، وهو إما أن يعتمدوا على صوت الهيب هوب، الذي كان الصوت الجديد في ذلك الوقت، أو أن يعتمدوا على هذا النموذج من الأداء. لم يكن لدى "هو ت" مؤلف في ذلك الوقت بين الأعضاء، لكنهم تدربوا جيدًا كراقصين جيدين

ومغنين. وكان بعض الأعضاء يتمتعون بشعبية بالفعل بين مجتمع الطلاب والمجتمع المحلي كفرقة بوب محلية. لذا، اتبعوا النموذج بالضبط، باستثناء حقيقة أنهم تدربوا بشكل مكثف كمغنين وفنانين. في الواقع، كانت هذه أول فرقة ناجحة، ليست فقط ناجحة، بل أول فرقة فتيان، ربما أول فرقة صنعتها شركة إس إم إنترتينمنت في عام 1996. حسناً، المدير التنفيذي لي سو مان، المنتج الرئيسي لشركة إس إم إنترتينمنت، كان مبتكرًا حقًا. كان لديه

عقلية مختلفة تمامًا حول موسيقى البوب الكورية وصناعتها ومستقبل الصناعة. لا يزال لديه عقلية مختلفة. في أواخر الثمانينيات، اعتزل الغناء. كان موسيقيًا موهوبًا في موسيقى الفولك، مغنيًا وكاتب أغاني. اعتزل الغناء ومن وظائف أخرى مثل مقدم برامج إذاعية. سافر إلى الخارج، إلى الولايات المتحدة للدراسة في الدراسات العليا، في الهندسة على ما أعتقد. ولكن بدلاً من متابعة مسار أكاديمي، رأى الكثير من التغييرات

التي حدثت في صناعة البوب في ذلك الوقت. ما لفت انتباهه في ذلك الوقت هو نجاح فرق الفتيان، ونجاح المجموعات الشعبية الموجهة نحو الأداء مثل "نيو إديوكيشن"، "نيو كيدز أون ذا بلوك"، تلك الفرق الأولى من فرق الفتيان. وكانت موسيقاهم تعتمد على الصوت الأمريكي الأفريقي الجديد الكوزموبوليتاني، مثل "نيو جاك سوينغ"، بوب الراب، والثقافة السوداء الأخرى التي كانت جزءًا كبيرًا من المجتمع الأمريكي في ذلك الوقت، أواخر الثمانينيات وأوائل التسعينيات. لذا، عاد بعقلية جديدة حول مستقبل

الكيبوب. لذا، أسس وكالة إس إم إنترتينمنت، وبدأ في تجنيد الكثير من الشباب الموهوبين. وكان هؤلاء الرجال، "هو ت"، من أقدم المتدربين في الكيبوب، وكانوا ناجحين حقًا. والنموذج الذي اقترحه في ذلك الوقت كان لا يزال صالحًا جدًا، طوال الطريق إلى نجاح فرق الفتيات الأخريات في إس إم إنترتينمنت، واي جي، جيه واي بي، وبي تي إس. لذا، قمت بتشغيل ثلاثة أمثلة مختلفة لتوضيح وجهة نظري اليوم، كما قرأت بعض المقالات التي تم

عندما أقرأ بعض المقالات التي كتبتها وسائل الإعلام الغربية أو الأوراق الأكاديمية للباحثين الغربيين أو حتى الباحثين الكوريين، أشعر بالضيق أحيانًا بشأن كيفية اعتبار نجاح BTS أو فرق الكي-بوب الأخرى. نجاح الكي-بوب لم يأتِ من فراغ. إنه ليس مجرد ضربة حظ. إنه ليس مجرد نتيجة لخطة كبيرة مدعومة من الحكومة أو شيء من هذا القبيل. إنه دائمًا يعتمد على الشركات، يعتمد على الموسيقيين، وليس على الحكومة. والظاهرة كانت ضخمة بالتأكيد. كل شيء عن BTS وحالة الكي-بوب الحالية استثنائية، لكنها لا تزال تستند إلى هذه الجهود، هذا الاستمرار لتطوير الكي-بوب والثورة الحديثة في الموسيقى الشعبية الكورية التي بدأت في عام 1988 مع كوريا وجميع فناني الكي-بوب الآخرين الذين نسيناهم. ويجب اعتبار النجاح الأخير لفرق آيدولز الكي-بوب وموسيقاهم المتوافقة عالميًا كجزء من العملية، جزء مما أسميه الجهد القهري للشعب الكوري، وليس فقط الحكومة، وليس فقط الوكالات. إنه جزء من نفسيتنا، جزء من النفسية الكورية. مرة أخرى، كنا الأفقر. كانت كوريا الجنوبية دائمًا مدمرة في التاريخ الحديث، دائمًا مدمرة بسبب كل أنواع الصراعات، الصراعات الاقتصادية، الظلم السياسي، الديكتاتورية، الإدارة السلطوية. ولكن بناءً على هذا النجاح في هوليوود، الموجة الكورية، والكي-بوب، ونجاح BTS، خاصة في المشهد الموسيقي السائد الأمريكي، سيمنحنا ذلك نوعًا مختلفًا تمامًا من العقلية هذه الأيام. إنه مثل اللحظة الأولى في المجتمع الكوري التي يشعر فيها العديد من الكوريين بأن كوريا الجنوبية هي مركز لشيء كبير، سواء سميناه الموجة الكورية أو مشهد الكي-بوب أو أيًا كان. نحن في المركز حقًا أخيرًا. لذا أعتقد أنه عندما تتحدث عن الكي-بوب أو نجاح BTS أو أي شيء آخر، قد ترغب في تذكر أن هذا جزء من الاستمرارية، جزء من عملية طويلة للتحديث الكوري وعولمة الكوريين وجهودهم المهووسة للثقافة والصناعة العالمية. نعم، هذا كل شيء. وآمل أن تكونوا قد استمتعتم بالمحاضرة. وليس لديكم أي أسئلة بعد. لا تترددوا في طرح أي شيء. يمكنكم طرح أسئلة شخصية مثل من كان الألطف بين BTS عندما أجريت مقابلة معهم. أي شيء سيكون مذهلاً. نعم، كريستينا، ماذا عن المغنيات اللاتي ساعدن في جعل الكي-بوب ما هو عليه الآن؟ نعم، قدمت فرق الفتيان اليوم في هذه المحاضرة لأنني أردت فقط أن أجعلها أبسط وأكثر بديهية لأن BTS فرقة فتيان. لذا تتبعت الفرق المبكرة ونجوم البوب الذكور. ولكن في تاريخ الكي-بوب، كانت الفنانات دائمًا جزءًا من هذه الصناعة. مثل S.E.S.، لقد ظهروا لأول مرة في عام 1997، بعد عام واحد من ظهور H.O.T. لذا فهم جزء من هذه العملية، التطور الكامل للكي-بوب الحديث. ومجموعة فتيات مبتكرة أخرى في ذلك الوقت كانت Fin.K.L.، كانت إحدى قائدات المجموعة لا تزال تحظى بشعبية وفنانة رائعة حتى الآن. وربما في العصر الحديث، يجب ذكر مجموعتين مهمتين: Girls' Generation بالطبع، التي مهدت الطريق لفرق الفتيات اللاحقة، خاصة الفرق الأكثر جمالاً ولطافة، الفرق الآسيوية النمطية، لكنهم ليس لديهم صور متعددة. لذا لا أريد تبسيط الصورة والأسلوب. على أي حال، Girls' Generation والمجموعة الأخرى التي يجب تذكرها هي 2NE1. في الواقع، مهدت 2NE1 الطريق لأنواع مختلفة من فرق الفتيات، يمكنك تسميتها "girl crush" أو "female power" أو "alpha girl" أو شيء من هذا القبيل. إنها تستند إلى الهيب هوب، تستند إلى الأسلوب الأمريكي الأفريقي، وصور أكثر عدوانية. لذا أعتقد أنه بهذا المعنى، مهدت 2NE1 الطريق. يمكنك رؤية الكثير من التأثيرات على فرق فتيات الكي-بوب الحديثة، مثل ITZY وبالتأكيد BLACKPINK، مثال آخر على تأثير 2NE1. حسنًا، بن، هل تعتقد أن الكي-بوب لا يزال يحتفظ ببعض الجوانب من الجيل الأول أم أنه تغير كثيرًا خلال السنوات القليلة الماضية؟ نعم، نصف ونصف. مرة أخرى، لقد اتبعوا الكثير من النماذج التي تم إنشاؤها منذ الأيام الأولى، لكنني أعتقد أنهم قدموا الكثير من الجوانب المختلفة في صناعة الكي-بوب الحديثة. على سبيل المثال، كما قلت، قدمت BTS نوعًا جديدًا من فرق الفتيان التي تضع السرد أو القصة فوق الصوت. أود أن أقول، حسنًا، الموسيقى والأداء هما ربما أكبر عامل في نجاح BTS، لكنني أعتقد أن الشيء الوحيد الذي يميز BTS عن فرق الكي-بوب النمطية الأخرى هو رسالتهم وسردهم الخام والأصيل للشباب. نعم. مايا من ماليزيا، BTS ليست أول فرقة كورية تحاول اقتحام الولايات المتحدة. يقول الكثيرون إن قوة وسائل التواصل الاجتماعي ساعدتهم على اختراق الولايات المتحدة. ما رأيك؟ ما الذي ميز BTS حقًا عن غيرها؟ نعم، لقد تحدثت بالفعل قليلاً عن ذلك. حسنًا، بالحديث عن وسائل التواصل الاجتماعي، يجب أن أخبرك بهذا. وسائل التواصل الاجتماعي هي المنصة الجديدة بالتأكيد. إنها الوسيلة الجديدة التي ساعدت في تعزيز نجاح وشعبية BTS، لكنها ليست السبب الرئيسي لنجاحهم. إنها تساعد فقط في نشر موسيقاهم وثقافتهم في العديد من المواقف المختلفة بسهولة. لكن وسائل التواصل الاجتماعي بحد ذاتها ليست السبب الأساسي وراء نجاحهم، لأن الجميع لديهم نفس المنصة. فلماذا BTS فقط؟ أقصد، هذا واضح جدًا. نعم، لا، هذا هو النطق الصحيح، آسف. أنا أحب الكي-بوب وأنا من المعجبين بهم، ولكن في رأيي، هناك مشكلة في التدخل في حياتهم الشخصية. إذا كان هناك أي فضيحة، يجب عليهم ترك صناعة الكي-بوب. ما رأيك في ذلك؟ هذا سؤال حساس ومعقد حقًا. أعتقد أنه نظرًا لأن الكي-بوب أصبح عالميًا بالفعل، أعتقد أن هناك نوعين مختلفين من ردود الفعل على هذا النوع من الفضائح: من منظور المعجبين العالميين ومن منظور المعجبين المحليين. من منظور المعجبين المحليين، يجب أن أقول هذا، لكن الكثير من الناس، العديد من محبي الموسيقى والجمهور بشكل عام يميلون إلى اعتبار فرق الكي-بوب مجرد موضة عابرة. أقصد، لأنهم دائمًا لديهم هذه الفرق المتعددة في وكالة الكي-بوب هذه، لذا بالنسبة لهم، هذه مجرد فرقة واحدة ستحظى بذروة شعبية ثم تختفي. ليست مهمة حقًا للكثير من الجمهور العام. ولكن بالنسبة للمعجبين العالميين الذين يحبون الكي-بوب، إنه أمر مهم حقًا. ليس من السهل دائمًا القول بأن شخصًا ما يجب أن يغادر المجموعة على الفور، أو في بعض الأحيان يجب أن يبقى. لأنه بالنسبة للمعجبين الدوليين، الكي-بوب هو ما اختاروا الاستماع إليه عن قصد. هل تفهم الفرق؟ بالنسبة للكوريين، إنها مجرد موسيقى خلفية، إنها موسيقى يومية. عندما تشغل الراديو، ستستمع تلقائيًا إلى الكي-بوب كل يوم، كل لحظة. لذا فهي ليست مهمة جدًا في حياتهم. ولكن بالنسبة للمعجبين الدوليين، عشاق الموجة الكورية، شخص مثلك سيكون مهتمًا جدًا بالثقافة الكورية بشكل عام، وفناني الكي-بوب، كل لحظة وأداء لهم له قيمة كبيرة. لذا، نعم، هذا كل ما يمكنني قوله في هذه اللحظة. هناك نوع مختلف بشكل كبير من العقلية بين المعجبين الدوليين والمعجبين المحليين. نعم. مايا، يحظى موسيقى التروت بشعبية كبيرة مؤخرًا بين الكوريين. ما رأيك في إمكانية قبول هذا النوع من الموسيقى من قبل الجمهور الدولي أيضًا؟ هذا وضع مذهل حقًا. لأن التروت كان جزءًا من موسيقى البوب الكورية إلى الأبد. أقصد، إنه ليس مجرد ذروة شعبية جديدة، لأن الحمض النووي للتروت كان دائمًا جزءًا من الصناعة. لذا ليس من المستغرب أن نرى التروت يعود إلى الموضة. ولكن الشيء المهم هو هذه الآثار العالمية. على سبيل المثال، يمكنني أن أقدم لك هذه المقارنة. عندما كنت طفلاً، كانت موسيقى الريف هي موسيقى البوب للمعجبين الكوريين، مثل Garth Brooks، هؤلاء الرجال. موسيقى الريف التي ربما كانت تجذب الجمهور الأمريكي أو الجنوبي حصريًا، لديها فرصة لجذب الجمهور الدولي، بما في ذلك أنا. لذا، التروت، حتى لو كان موجهًا للجمهور المحلي الكوري، وخاصة الجمهور الأكبر سنًا، إلا أنه يتمتع الآن بوضع مختلف لأنه عالمي بالفعل. يمكنك العثور على أي مقاطع من الموسيقى الكورية عالميًا في أي وقت باستخدام يوتيوب ومنصات التواصل الاجتماعي الأخرى. لذا الموسيقى ليست مختلفة جوهريًا. التروت الحالي ليس مختلفًا جوهريًا عن الماضي، ولكنه يحمل آثارًا وإمكانيات مختلفة تمامًا في عصر العولمة. حسنًا، باكستان، نرى فناني الكي-بوب بما في ذلك أفراد من دول شرق آسيا مثل الصين واليابان. متى تعتقد أننا سنرى المزيد من التنوع داخل فرق الكي-بوب؟ سؤال مثير للاهتمام. قبل سنوات عديدة، قدم الرئيس التنفيذي لشركة SM Entertainment، Lee Soo-man، فكرة "التكنولوجيا الثقافية". والجزء الأخير من التكنولوجيا الثقافية هو الكي-بوب الذي يستهدف حصريًا الجمهور المحلي. على سبيل المثال، لدينا فرقة فتيان تسمى WayV. إنها فرقة صينية آسيوية خالصة. لا يوجد كوريون، لا يوجد كوريون أمريكيون، فقط أعضاء صينيون أو صينيون آسيويون في هذه الفرقة. إنهم ليسوا نشطين في السوق المحلية الكورية ولا في السوق الأمريكية. إنهم يتمتعون بشعبية ونشاط حصري في الصين، السوق الصينية. لذا أعتقد أن هذا سيكون مستقبل الكي-بوب، لأن الصناعة كانت تستعد لذلك منذ عقد من الزمان. فلماذا لا يكون هناك كي-بوب فيتنامي؟ لماذا لا يكون هناك كي-بوب تايواني؟ حسنًا، في الواقع، شخص ما، لا أعرف ما إذا كانت هذه مزحة أم لا.

والكي-بوب، ونجاح BTS، خاصة في المشهد الموسيقي السائد الأمريكي، سيمنحنا ذلك نوعًا مختلفًا تمامًا من العقلية هذه الأيام. إنه مثل اللحظة الأولى في المجتمع الكوري التي يشعر فيها العديد من الكوريين بأن كوريا الجنوبية هي مركز لشيء كبير، سواء سميناه الموجة الكورية أو مشهد الكي-بوب أو أيًا كان. نحن في المركز حقًا أخيرًا. لذا أعتقد أنه عندما تتحدث عن الكي-بوب أو نجاح BTS أو أي شيء آخر، قد ترغب في تذكر أن هذا جزء من الاستمرارية، جزء من عملية طويلة للتحديث الكوري وعولمة الكوريين وجهودهم المهووسة للثقافة والصناعة العالمية. نعم، هذا كل شيء. وآمل أن تكونوا قد استمتعتم بالمحاضرة. وليس لديكم أي أسئلة بعد. لا تترددوا في طرح أي شيء. يمكنكم طرح أسئلة شخصية مثل من كان الألطف بين BTS عندما أجريت مقابلة معهم. أي شيء سيكون مذهلاً. نعم، كريستينا، ماذا عن المغنيات اللاتي ساعدن في جعل الكي-بوب ما هو عليه الآن؟ نعم، قدمت فرق الفتيان اليوم في هذه المحاضرة لأنني أردت فقط أن أجعلها أبسط وأكثر بديهية لأن BTS فرقة فتيان. لذا تتبعت الفرق المبكرة ونجوم البوب الذكور. ولكن في تاريخ الكي-بوب، كانت الفنانات دائمًا جزءًا من هذه الصناعة. مثل S.E.S.، لقد ظهروا لأول مرة في عام 1997، بعد عام واحد من ظهور H.O.T. لذا فهم جزء من هذه العملية، التطور الكامل للكي-بوب الحديث. ومجموعة فتيات مبتكرة أخرى في ذلك الوقت كانت Fin.K.L.، كانت إحدى قائدات المجموعة لا تزال تحظى بشعبية وفنانة رائعة حتى الآن. وربما في العصر الحديث، يجب ذكر مجموعتين مهمتين: Girls' Generation بالطبع، التي مهدت الطريق لفرق الفتيات اللاحقة، خاصة الفرق الأكثر جمالاً ولطافة، الفرق الآسيوية النمطية، لكنهم ليس لديهم صور متعددة. لذا لا أريد تبسيط الصورة والأسلوب. على أي حال، Girls' Generation والمجموعة الأخرى التي يجب تذكرها هي 2NE1. في الواقع، مهدت 2NE1 الطريق لأنواع مختلفة من فرق الفتيات، يمكنك تسميتها "girl crush" أو "female power" أو "alpha girl" أو شيء من هذا القبيل. إنها تستند إلى الهيب هوب، تستند إلى الأسلوب الأمريكي الأفريقي، وصور أكثر عدوانية. لذا أعتقد أنه بهذا المعنى، مهدت 2NE1 الطريق. يمكنك رؤية الكثير من التأثيرات على فرق فتيات الكي-بوب الحديثة، مثل ITZY وبالتأكيد BLACKPINK، مثال آخر على تأثير 2NE1. حسنًا، بن، هل تعتقد أن الكي-بوب لا يزال يحتفظ ببعض الجوانب من الجيل الأول أم أنه تغير كثيرًا خلال السنوات القليلة الماضية؟ نعم، نصف ونصف. مرة أخرى، لقد اتبعوا الكثير من النماذج التي تم إنشاؤها منذ الأيام الأولى، لكنني أعتقد أنهم قدموا الكثير من الجوانب المختلفة في صناعة الكي-بوب الحديثة. على سبيل المثال، كما قلت، قدمت BTS نوعًا جديدًا من فرق الفتيان التي تضع السرد أو القصة فوق الصوت. أود أن أقول، حسنًا، الموسيقى والأداء هما ربما أكبر عامل في نجاح BTS، لكنني أعتقد أن الشيء الوحيد الذي يميز BTS عن فرق الكي-بوب النمطية الأخرى هو رسالتهم وسردهم الخام والأصيل للشباب. نعم. مايا من ماليزيا، BTS ليست أول فرقة كورية تحاول اقتحام الولايات المتحدة. يقول الكثيرون إن قوة وسائل التواصل الاجتماعي ساعدتهم على اختراق الولايات المتحدة. ما رأيك؟ ما الذي ميز BTS حقًا عن غيرها؟ نعم، لقد تحدثت بالفعل قليلاً عن ذلك. حسنًا، بالحديث عن وسائل التواصل الاجتماعي، يجب أن أخبرك بهذا. وسائل التواصل الاجتماعي هي المنصة الجديدة بالتأكيد. إنها الوسيلة الجديدة التي ساعدت في تعزيز نجاح وشعبية BTS، لكنها ليست السبب الرئيسي لنجاحهم. إنها تساعد فقط في نشر موسيقاهم وثقافتهم في العديد من المواقف المختلفة بسهولة. لكن وسائل التواصل الاجتماعي بحد ذاتها ليست السبب الأساسي وراء نجاحهم، لأن الجميع لديهم نفس المنصة. فلماذا BTS فقط؟ أقصد، هذا واضح جدًا. نعم، لا، هذا هو النطق الصحيح، آسف. أنا أحب الكي-بوب وأنا من المعجبين بهم، ولكن في رأيي، هناك مشكلة في التدخل في حياتهم الشخصية. إذا كان هناك أي فضيحة، يجب عليهم ترك صناعة الكي-بوب. ما رأيك في ذلك؟ هذا سؤال حساس ومعقد حقًا. أعتقد أنه نظرًا لأن الكي-بوب أصبح عالميًا بالفعل، أعتقد أن هناك نوعين مختلفين من ردود الفعل على هذا النوع من الفضائح: من منظور المعجبين العالميين ومن منظور المعجبين المحليين. من منظور المعجبين المحليين، يجب أن أقول هذا، لكن الكثير من الناس، العديد من محبي الموسيقى والجمهور بشكل عام يميلون إلى اعتبار فرق الكي-بوب مجرد موضة عابرة. أقصد، لأنهم دائمًا لديهم هذه الفرق المتعددة في وكالة الكي-بوب هذه، لذا بالنسبة لهم، هذه مجرد فرقة واحدة ستحظى بذروة شعبية ثم تختفي. ليست مهمة حقًا للكثير من الجمهور العام. ولكن بالنسبة للمعجبين العالميين الذين يحبون الكي-بوب، إنه أمر مهم حقًا. ليس من السهل دائمًا القول بأن شخصًا ما يجب أن يغادر المجموعة على الفور، أو في بعض الأحيان يجب أن يبقى. لأنه بالنسبة للمعجبين الدوليين، الكي-بوب هو ما اختاروا الاستماع إليه عن قصد. هل تفهم الفرق؟ بالنسبة للكوريين، إنها مجرد موسيقى خلفية، إنها موسيقى يومية. عندما تشغل الراديو، ستستمع تلقائيًا إلى الكي-بوب كل يوم، كل لحظة. لذا فهي ليست مهمة جدًا في حياتهم. ولكن بالنسبة للمعجبين الدوليين، عشاق الموجة الكورية، شخص مثلك سيكون مهتمًا جدًا بالثقافة الكورية بشكل عام، وفناني الكي-بوب، كل لحظة وأداء لهم له قيمة كبيرة. لذا، نعم، هذا كل ما يمكنني قوله في هذه اللحظة. هناك نوع مختلف بشكل كبير من العقلية بين المعجبين الدوليين والمعجبين المحليين. نعم. مايا، يحظى موسيقى التروت بشعبية كبيرة مؤخرًا بين الكوريين. ما رأيك في إمكانية قبول هذا النوع من الموسيقى من قبل الجمهور الدولي أيضًا؟ هذا وضع مذهل حقًا. لأن التروت كان جزءًا من موسيقى البوب الكورية إلى الأبد. أقصد، إنه ليس مجرد ذروة شعبية جديدة، لأن الحمض النووي للتروت كان دائمًا جزءًا من الصناعة. لذا ليس من المستغرب أن نرى التروت يعود إلى الموضة. ولكن الشيء المهم هو هذه الآثار العالمية. على سبيل المثال، يمكنني أن أقدم لك هذه المقارنة. عندما كنت طفلاً، كانت موسيقى الريف هي موسيقى البوب للمعجبين الكوريين، مثل Garth Brooks، هؤلاء الرجال. موسيقى الريف التي ربما كانت تجذب الجمهور الأمريكي أو الجنوبي حصريًا، لديها فرصة لجذب الجمهور الدولي، بما في ذلك أنا. لذا، التروت، حتى لو كان موجهًا للجمهور المحلي الكوري، وخاصة الجمهور الأكبر سنًا، إلا أنه يتمتع الآن بوضع مختلف لأنه عالمي بالفعل. يمكنك العثور على أي مقاطع من الموسيقى الكورية عالميًا في أي وقت باستخدام يوتيوب ومنصات التواصل الاجتماعي الأخرى. لذا الموسيقى ليست مختلفة جوهريًا. التروت الحالي ليس مختلفًا جوهريًا عن الماضي، ولكنه يحمل آثارًا وإمكانيات مختلفة تمامًا في عصر العولمة. حسنًا، باكستان، نرى فناني الكي-بوب بما في ذلك أفراد من دول شرق آسيا مثل الصين واليابان. متى تعتقد أننا سنرى المزيد من التنوع داخل فرق الكي-بوب؟ سؤال مثير للاهتمام. قبل سنوات عديدة، قدم الرئيس التنفيذي لشركة SM Entertainment، Lee Soo-man، فكرة "التكنولوجيا الثقافية". والجزء الأخير من التكنولوجيا الثقافية هو الكي-بوب الذي يستهدف حصريًا الجمهور المحلي. على سبيل المثال، لدينا فرقة فتيان تسمى WayV. إنها فرقة صينية آسيوية خالصة. لا يوجد كوريون، لا يوجد كوريون أمريكيون، فقط أعضاء صينيون أو صينيون آسيويون في هذه الفرقة. إنهم ليسوا نشطين في السوق المحلية الكورية ولا في السوق الأمريكية. إنهم يتمتعون بشعبية ونشاط حصري في الصين، السوق الصينية. لذا أعتقد أن هذا سيكون مستقبل الكي-بوب، لأن الصناعة كانت تستعد لذلك منذ عقد من الزمان. فلماذا لا يكون هناك كي-بوب فيتنامي؟ لماذا لا يكون هناك كي-بوب تايواني؟ حسنًا، في الواقع، شخص ما، لا أعرف ما إذا كانت هذه مزحة أم لا.

إنه جزء من نفسيتنا، جزء من النفسية الكورية. مرة أخرى، كنا الأفقر. كانت كوريا الجنوبية دائمًا مدمرة في التاريخ الحديث، دائمًا مدمرة بسبب كل أنواع الصراعات، الصراعات الاقتصادية، الظلم السياسي، الديكتاتورية، الإدارة السلطوية. ولكن بناءً على هذا النجاح في هوليوود، الموجة الكورية، والكي-بوب، ونجاح BTS، خاصة في المشهد الموسيقي السائد الأمريكي، سيمنحنا ذلك نوعًا مختلفًا تمامًا من العقلية هذه الأيام. إنه مثل اللحظة الأولى في المجتمع الكوري التي يشعر فيها العديد من الكوريين بأن كوريا الجنوبية هي مركز لشيء كبير، سواء سميناه الموجة الكورية أو مشهد الكي-بوب أو أيًا كان. نحن في المركز حقًا أخيرًا. لذا أعتقد أنه عندما تتحدث عن الكي-بوب أو نجاح BTS أو أي شيء آخر، قد ترغب في تذكر أن هذا جزء من الاستمرارية، جزء من عملية طويلة للتحديث الكوري وعولمة الكوريين وجهودهم المهووسة للثقافة والصناعة العالمية. نعم، هذا كل شيء. وآمل أن تكونوا قد استمتعتم بالمحاضرة. وليس لديكم أي أسئلة بعد. لا تترددوا في طرح أي شيء. يمكنكم طرح أسئلة شخصية مثل من كان الألطف بين BTS عندما أجريت مقابلة معهم. أي شيء سيكون مذهلاً. نعم، كريستينا، ماذا عن المغنيات اللاتي ساعدن في جعل الكي-بوب ما هو عليه الآن؟ نعم، قدمت فرق الفتيان اليوم في هذه المحاضرة لأنني أردت فقط أن أجعلها أبسط وأكثر بديهية لأن BTS فرقة فتيان. لذا تتبعت الفرق المبكرة ونجوم البوب الذكور. ولكن في تاريخ الكي-بوب، كانت الفنانات دائمًا جزءًا من هذه الصناعة. مثل S.E.S.، لقد ظهروا لأول مرة في عام 1997، بعد عام واحد من ظهور H.O.T. لذا فهم جزء من هذه العملية، التطور الكامل للكي-بوب الحديث. ومجموعة فتيات مبتكرة أخرى في ذلك الوقت كانت Fin.K.L.، كانت إحدى قائدات المجموعة لا تزال تحظى بشعبية وفنانة رائعة حتى الآن. وربما في العصر الحديث، يجب ذكر مجموعتين مهمتين: Girls' Generation بالطبع، التي مهدت الطريق لفرق الفتيات اللاحقة، خاصة الفرق الأكثر جمالاً ولطافة، الفرق الآسيوية النمطية، لكنهم ليس لديهم صور متعددة. لذا لا أريد تبسيط الصورة والأسلوب. على أي حال، Girls' Generation والمجموعة الأخرى التي يجب تذكرها هي 2NE1. في الواقع، مهدت 2NE1 الطريق لأنواع مختلفة من فرق الفتيات، يمكنك تسميتها "girl crush" أو "female power" أو "alpha girl" أو شيء من هذا القبيل. إنها تستند إلى الهيب هوب، تستند إلى الأسلوب الأمريكي الأفريقي، وصور أكثر عدوانية. لذا أعتقد أنه بهذا المعنى، مهدت 2NE1 الطريق. يمكنك رؤية الكثير من التأثيرات على فرق فتيات الكي-بوب الحديثة، مثل ITZY وبالتأكيد BLACKPINK، مثال آخر على تأثير 2NE1. حسنًا، بن، هل تعتقد أن الكي-بوب لا يزال يحتفظ ببعض الجوانب من الجيل الأول أم أنه تغير كثيرًا خلال السنوات القليلة الماضية؟ نعم، نصف ونصف. مرة أخرى، لقد اتبعوا الكثير من النماذج التي تم إنشاؤها منذ الأيام الأولى، لكنني أعتقد أنهم قدموا الكثير من الجوانب المختلفة في صناعة الكي-بوب الحديثة. على سبيل المثال، كما قلت، قدمت BTS نوعًا جديدًا من فرق الفتيان التي تضع السرد أو القصة فوق الصوت. أود أن أقول، حسنًا، الموسيقى والأداء هما ربما أكبر عامل في نجاح BTS، لكنني أعتقد أن الشيء الوحيد الذي يميز BTS عن فرق الكي-بوب النمطية الأخرى هو رسالتهم وسردهم الخام والأصيل للشباب. نعم. مايا من ماليزيا، BTS ليست أول فرقة كورية تحاول اقتحام الولايات المتحدة. يقول الكثيرون إن قوة وسائل التواصل الاجتماعي ساعدتهم على اختراق الولايات المتحدة. ما رأيك؟ ما الذي ميز BTS حقًا عن غيرها؟ نعم، لقد تحدثت بالفعل قليلاً عن ذلك. حسنًا، بالحديث عن وسائل التواصل الاجتماعي، يجب أن أخبرك بهذا. وسائل التواصل الاجتماعي هي المنصة الجديدة بالتأكيد. إنها الوسيلة الجديدة التي ساعدت في تعزيز نجاح وشعبية BTS، لكنها ليست السبب الرئيسي لنجاحهم. إنها تساعد فقط في نشر موسيقاهم وثقافتهم في العديد من المواقف المختلفة بسهولة. لكن وسائل التواصل الاجتماعي بحد ذاتها ليست السبب الأساسي وراء نجاحهم، لأن الجميع لديهم نفس المنصة. فلماذا BTS فقط؟ أقصد، هذا واضح جدًا. نعم، لا، هذا هو النطق الصحيح، آسف. أنا أحب الكي-بوب وأنا من المعجبين بهم، ولكن في رأيي، هناك مشكلة في التدخل في حياتهم الشخصية. إذا كان هناك أي فضيحة، يجب عليهم ترك صناعة الكي-بوب. ما رأيك في ذلك؟ هذا سؤال حساس ومعقد حقًا. أعتقد أنه نظرًا لأن الكي-بوب أصبح عالميًا بالفعل، أعتقد أن هناك نوعين مختلفين من ردود الفعل على هذا النوع من الفضائح: من منظور المعجبين العالميين ومن منظور المعجبين المحليين. من منظور المعجبين المحليين، يجب أن أقول هذا، لكن الكثير من الناس، العديد من محبي الموسيقى والجمهور بشكل عام يميلون إلى اعتبار فرق الكي-بوب مجرد موضة عابرة. أقصد، لأنهم دائمًا لديهم هذه الفرق المتعددة في وكالة الكي-بوب هذه، لذا بالنسبة لهم، هذه مجرد فرقة واحدة ستحظى بذروة شعبية ثم تختفي. ليست مهمة حقًا للكثير من الجمهور العام. ولكن بالنسبة للمعجبين العالميين الذين يحبون الكي-بوب، إنه أمر مهم حقًا. ليس من السهل دائمًا القول بأن شخصًا ما يجب أن يغادر المجموعة على الفور، أو في بعض الأحيان يجب أن يبقى. لأنه بالنسبة للمعجبين الدوليين، الكي-بوب هو ما اختاروا الاستماع إليه عن قصد. هل تفهم الفرق؟ بالنسبة للكوريين، إنها مجرد موسيقى خلفية، إنها موسيقى يومية. عندما تشغل الراديو، ستستمع تلقائيًا إلى الكي-بوب كل يوم، كل لحظة. لذا فهي ليست مهمة جدًا في حياتهم. ولكن بالنسبة للمعجبين الدوليين، عشاق الموجة الكورية، شخص مثلك سيكون مهتمًا جدًا بالثقافة الكورية بشكل عام، وفناني الكي-بوب، كل لحظة وأداء لهم له قيمة كبيرة. لذا، نعم، هذا كل ما يمكنني قوله في هذه اللحظة. هناك نوع مختلف بشكل كبير من العقلية بين المعجبين الدوليين والمعجبين المحليين. نعم. مايا، يحظى موسيقى التروت بشعبية كبيرة مؤخرًا بين الكوريين. ما رأيك في إمكانية قبول هذا النوع من الموسيقى من قبل الجمهور الدولي أيضًا؟ هذا وضع مذهل حقًا. لأن التروت كان جزءًا من موسيقى البوب الكورية إلى الأبد. أقصد، إنه ليس مجرد ذروة شعبية جديدة، لأن الحمض النووي للتروت كان دائمًا جزءًا من الصناعة. لذا ليس من المستغرب أن نرى التروت يعود إلى الموضة. ولكن الشيء المهم هو هذه الآثار العالمية. على سبيل المثال، يمكنني أن أقدم لك هذه المقارنة. عندما كنت طفلاً، كانت موسيقى الريف هي موسيقى البوب للمعجبين الكوريين، مثل Garth Brooks، هؤلاء الرجال. موسيقى الريف التي ربما كانت تجذب الجمهور الأمريكي أو الجنوبي حصريًا، لديها فرصة لجذب الجمهور الدولي، بما في ذلك أنا. لذا، التروت، حتى لو كان موجهًا للجمهور المحلي الكوري، وخاصة الجمهور الأكبر سنًا، إلا أنه يتمتع الآن بوضع مختلف لأنه عالمي بالفعل. يمكنك العثور على أي مقاطع من الموسيقى الكورية عالميًا في أي وقت باستخدام يوتيوب ومنصات التواصل الاجتماعي الأخرى. لذا الموسيقى ليست مختلفة جوهريًا. التروت الحالي ليس مختلفًا جوهريًا عن الماضي، ولكنه يحمل آثارًا وإمكانيات مختلفة تمامًا في عصر العولمة. حسنًا، باكستان، نرى فناني الكي-بوب بما في ذلك أفراد من دول شرق آسيا مثل الصين واليابان. متى تعتقد أننا سنرى المزيد من التنوع داخل فرق الكي-بوب؟ سؤال مثير للاهتمام. قبل سنوات عديدة، قدم الرئيس التنفيذي لشركة SM Entertainment، Lee Soo-man، فكرة "التكنولوجيا الثقافية". والجزء الأخير من التكنولوجيا الثقافية هو الكي-بوب الذي يستهدف حصريًا الجمهور المحلي. على سبيل المثال، لدينا فرقة فتيان تسمى WayV. إنها فرقة صينية آسيوية خالصة. لا يوجد كوريون، لا يوجد كوريون أمريكيون، فقط أعضاء صينيون أو صينيون آسيويون في هذه الفرقة. إنهم ليسوا نشطين في السوق المحلية الكورية ولا في السوق الأمريكية. إنهم يتمتعون بشعبية ونشاط حصري في الصين، السوق الصينية. لذا أعتقد أن هذا سيكون مستقبل الكي-بوب، لأن الصناعة كانت تستعد لذلك منذ عقد من الزمان. فلماذا لا يكون هناك كي-بوب فيتنامي؟ لماذا لا يكون هناك كي-بوب تايواني؟ حسنًا، في الواقع، شخص ما، لا أعرف ما إذا كانت هذه مزحة أم لا.

إنه مثل اللحظة الأولى في المجتمع الكوري التي يشعر فيها العديد من الكوريين بأن كوريا الجنوبية هي مركز لشيء كبير، سواء سميناه الموجة الكورية أو مشهد الكي-بوب أو أيًا كان. نحن في المركز حقًا أخيرًا. لذا أعتقد أنه عندما تتحدث عن الكي-بوب أو نجاح BTS أو أي شيء آخر، قد ترغب في تذكر أن هذا جزء من الاستمرارية، جزء من عملية طويلة للتحديث الكوري وعولمة الكوريين وجهودهم المهووسة للثقافة والصناعة العالمية. نعم، هذا كل شيء. وآمل أن تكونوا قد استمتعتم بالمحاضرة. وليس لديكم أي أسئلة بعد. لا تترددوا في طرح أي شيء. يمكنكم طرح أسئلة شخصية مثل من كان الألطف بين BTS عندما أجريت مقابلة معهم. أي شيء سيكون مذهلاً. نعم، كريستينا، ماذا عن المغنيات اللاتي ساعدن في جعل الكي-بوب ما هو عليه الآن؟ نعم، قدمت فرق الفتيان اليوم في هذه المحاضرة لأنني أردت فقط أن أجعلها أبسط وأكثر بديهية لأن BTS فرقة فتيان. لذا تتبعت الفرق المبكرة ونجوم البوب الذكور. ولكن في تاريخ الكي-بوب، كانت الفنانات دائمًا جزءًا من هذه الصناعة. مثل S.E.S.، لقد ظهروا لأول مرة في عام 1997، بعد عام واحد من ظهور H.O.T. لذا فهم جزء من هذه العملية، التطور الكامل للكي-بوب الحديث. ومجموعة فتيات مبتكرة أخرى في ذلك الوقت كانت Fin.K.L.، كانت إحدى قائدات المجموعة لا تزال تحظى بشعبية وفنانة رائعة حتى الآن. وربما في العصر الحديث، يجب ذكر مجموعتين مهمتين: Girls' Generation بالطبع، التي مهدت الطريق لفرق الفتيات اللاحقة، خاصة الفرق الأكثر جمالاً ولطافة، الفرق الآسيوية النمطية، لكنهم ليس لديهم صور متعددة. لذا لا أريد تبسيط الصورة والأسلوب. على أي حال، Girls' Generation والمجموعة الأخرى التي يجب تذكرها هي 2NE1. في الواقع، مهدت 2NE1 الطريق لأنواع مختلفة من فرق الفتيات، يمكنك تسميتها "girl crush" أو "female power" أو "alpha girl" أو شيء من هذا القبيل. إنها تستند إلى الهيب هوب، تستند إلى الأسلوب الأمريكي الأفريقي، وصور أكثر عدوانية. لذا أعتقد أنه بهذا المعنى، مهدت 2NE1 الطريق. يمكنك رؤية الكثير من التأثيرات على فرق فتيات الكي-بوب الحديثة، مثل ITZY وبالتأكيد BLACKPINK، مثال آخر على تأثير 2NE1. حسنًا، بن، هل تعتقد أن الكي-بوب لا يزال يحتفظ ببعض الجوانب من الجيل الأول أم أنه تغير كثيرًا خلال السنوات القليلة الماضية؟ نعم، نصف ونصف. مرة أخرى، لقد اتبعوا الكثير من النماذج التي تم إنشاؤها منذ الأيام الأولى، لكنني أعتقد أنهم قدموا الكثير من الجوانب المختلفة في صناعة الكي-بوب الحديثة. على سبيل المثال، كما قلت، قدمت BTS نوعًا جديدًا من فرق الفتيان التي تضع السرد أو القصة فوق الصوت. أود أن أقول، حسنًا، الموسيقى والأداء هما ربما أكبر عامل في نجاح BTS، لكنني أعتقد أن الشيء الوحيد الذي يميز BTS عن فرق الكي-بوب النمطية الأخرى هو رسالتهم وسردهم الخام والأصيل للشباب. نعم. مايا من ماليزيا، BTS ليست أول فرقة كورية تحاول اقتحام الولايات المتحدة. يقول الكثيرون إن قوة وسائل التواصل الاجتماعي ساعدتهم على اختراق الولايات المتحدة. ما رأيك؟ ما الذي ميز BTS حقًا عن غيرها؟ نعم، لقد تحدثت بالفعل قليلاً عن ذلك. حسنًا، بالحديث عن وسائل التواصل الاجتماعي، يجب أن أخبرك بهذا. وسائل التواصل الاجتماعي هي المنصة الجديدة بالتأكيد. إنها الوسيلة الجديدة التي ساعدت في تعزيز نجاح وشعبية BTS، لكنها ليست السبب الرئيسي لنجاحهم. إنها تساعد فقط في نشر موسيقاهم وثقافتهم في العديد من المواقف المختلفة بسهولة. لكن وسائل التواصل الاجتماعي بحد ذاتها ليست السبب الأساسي وراء نجاحهم، لأن الجميع لديهم نفس المنصة. فلماذا BTS فقط؟ أقصد، هذا واضح جدًا. نعم، لا، هذا هو النطق الصحيح، آسف. أنا أحب الكي-بوب وأنا من المعجبين بهم، ولكن في رأيي، هناك مشكلة في التدخل في حياتهم الشخصية. إذا كان هناك أي فضيحة، يجب عليهم ترك صناعة الكي-بوب. ما رأيك في ذلك؟ هذا سؤال حساس ومعقد حقًا. أعتقد أنه نظرًا لأن الكي-بوب أصبح عالميًا بالفعل، أعتقد أن هناك نوعين مختلفين من ردود الفعل على هذا النوع من الفضائح: من منظور المعجبين العالميين ومن منظور المعجبين المحليين. من منظور المعجبين المحليين، يجب أن أقول هذا، لكن الكثير من الناس، العديد من محبي الموسيقى والجمهور بشكل عام يميلون إلى اعتبار فرق الكي-بوب مجرد موضة عابرة. أقصد، لأنهم دائمًا لديهم هذه الفرق المتعددة في وكالة الكي-بوب هذه، لذا بالنسبة لهم، هذه مجرد فرقة واحدة ستحظى بذروة شعبية ثم تختفي. ليست مهمة حقًا للكثير من الجمهور العام. ولكن بالنسبة للمعجبين العالميين الذين يحبون الكي-بوب، إنه أمر مهم حقًا. ليس من السهل دائمًا القول بأن شخصًا ما يجب أن يغادر المجموعة على الفور، أو في بعض الأحيان يجب أن يبقى. لأنه بالنسبة للمعجبين الدوليين، الكي-بوب هو ما اختاروا الاستماع إليه عن قصد. هل تفهم الفرق؟ بالنسبة للكوريين، إنها مجرد موسيقى خلفية، إنها موسيقى يومية. عندما تشغل الراديو، ستستمع تلقائيًا إلى الكي-بوب كل يوم، كل لحظة. لذا فهي ليست مهمة جدًا في حياتهم. ولكن بالنسبة للمعجبين الدوليين، عشاق الموجة الكورية، شخص مثلك سيكون مهتمًا جدًا بالثقافة الكورية بشكل عام، وفناني الكي-بوب، كل لحظة وأداء لهم له قيمة كبيرة. لذا، نعم، هذا كل ما يمكنني قوله في هذه اللحظة. هناك نوع مختلف بشكل كبير من العقلية بين المعجبين الدوليين والمعجبين المحليين. نعم. مايا، يحظى موسيقى التروت بشعبية كبيرة مؤخرًا بين الكوريين. ما رأيك في إمكانية قبول هذا النوع من الموسيقى من قبل الجمهور الدولي أيضًا؟ هذا وضع مذهل حقًا. لأن التروت كان جزءًا من موسيقى البوب الكورية إلى الأبد. أقصد، إنه ليس مجرد ذروة شعبية جديدة، لأن الحمض النووي للتروت كان دائمًا جزءًا من الصناعة. لذا ليس من المستغرب أن نرى التروت يعود إلى الموضة. ولكن الشيء المهم هو هذه الآثار العالمية. على سبيل المثال، يمكنني أن أقدم لك هذه المقارنة. عندما كنت طفلاً، كانت موسيقى الريف هي موسيقى البوب للمعجبين الكوريين، مثل Garth Brooks، هؤلاء الرجال. موسيقى الريف التي ربما كانت تجذب الجمهور الأمريكي أو الجنوبي حصريًا، لديها فرصة لجذب الجمهور الدولي، بما في ذلك أنا. لذا، التروت، حتى لو كان موجهًا للجمهور المحلي الكوري، وخاصة الجمهور الأكبر سنًا، إلا أنه يتمتع الآن بوضع مختلف لأنه عالمي بالفعل. يمكنك العثور على أي مقاطع من الموسيقى الكورية عالميًا في أي وقت باستخدام يوتيوب ومنصات التواصل الاجتماعي الأخرى. لذا الموسيقى ليست مختلفة جوهريًا. التروت الحالي ليس مختلفًا جوهريًا عن الماضي، ولكنه يحمل آثارًا وإمكانيات مختلفة تمامًا في عصر العولمة. حسنًا، باكستان، نرى فناني الكي-بوب بما في ذلك أفراد من دول شرق آسيا مثل الصين واليابان. متى تعتقد أننا سنرى المزيد من التنوع داخل فرق الكي-بوب؟ سؤال مثير للاهتمام. قبل سنوات عديدة، قدم الرئيس التنفيذي لشركة SM Entertainment، Lee Soo-man، فكرة "التكنولوجيا الثقافية". والجزء الأخير من التكنولوجيا الثقافية هو الكي-بوب الذي يستهدف حصريًا الجمهور المحلي. على سبيل المثال، لدينا فرقة فتيان تسمى WayV. إنها فرقة صينية آسيوية خالصة. لا يوجد كوريون، لا يوجد كوريون أمريكيون، فقط أعضاء صينيون أو صينيون آسيويون في هذه الفرقة. إنهم ليسوا نشطين في السوق المحلية الكورية ولا في السوق الأمريكية. إنهم يتمتعون بشعبية ونشاط حصري في الصين، السوق الصينية. لذا أعتقد أن هذا سيكون مستقبل الكي-بوب، لأن الصناعة كانت تستعد لذلك منذ عقد من الزمان. فلماذا لا يكون هناك كي-بوب فيتنامي؟ لماذا لا يكون هناك كي-بوب تايواني؟ حسنًا، في الواقع، شخص ما، لا أعرف ما إذا كانت هذه مزحة أم لا.

جهودهم المهووسة للثقافة والصناعة العالمية. نعم، هذا كل شيء. وآمل أن تكونوا قد استمتعتم بالمحاضرة. وليس لديكم أي أسئلة بعد. لا تترددوا في طرح أي شيء. يمكنكم طرح أسئلة شخصية مثل من كان الألطف بين BTS عندما أجريت مقابلة معهم. أي شيء سيكون مذهلاً. نعم، كريستينا، ماذا عن المغنيات اللاتي ساعدن في جعل الكي-بوب ما هو عليه الآن؟ نعم، قدمت فرق الفتيان اليوم في هذه المحاضرة لأنني أردت فقط أن أجعلها أبسط وأكثر بديهية لأن BTS فرقة فتيان. لذا تتبعت الفرق المبكرة ونجوم البوب الذكور. ولكن في تاريخ الكي-بوب، كانت الفنانات دائمًا جزءًا من هذه الصناعة. مثل S.E.S.، لقد ظهروا لأول مرة في عام 1997، بعد عام واحد من ظهور H.O.T. لذا فهم جزء من هذه العملية، التطور الكامل للكي-بوب الحديث. ومجموعة فتيات مبتكرة أخرى في ذلك الوقت كانت Fin.K.L.، كانت إحدى قائدات المجموعة لا تزال تحظى بشعبية وفنانة رائعة حتى الآن. وربما في العصر الحديث، يجب ذكر مجموعتين مهمتين: Girls' Generation بالطبع، التي مهدت الطريق لفرق الفتيات اللاحقة، خاصة الفرق الأكثر جمالاً ولطافة، الفرق الآسيوية النمطية، لكنهم ليس لديهم صور متعددة. لذا لا أريد تبسيط الصورة والأسلوب. على أي حال، Girls' Generation والمجموعة الأخرى التي يجب تذكرها هي 2NE1. في الواقع، مهدت 2NE1 الطريق لأنواع مختلفة من فرق الفتيات، يمكنك تسميتها "girl crush" أو "female power" أو "alpha girl" أو شيء من هذا القبيل. إنها تستند إلى الهيب هوب، تستند إلى الأسلوب الأمريكي الأفريقي، وصور أكثر عدوانية. لذا أعتقد أنه بهذا المعنى، مهدت 2NE1 الطريق. يمكنك رؤية الكثير من التأثيرات على فرق فتيات الكي-بوب الحديثة، مثل ITZY وبالتأكيد BLACKPINK، مثال آخر على تأثير 2NE1. حسنًا، بن، هل تعتقد أن الكي-بوب لا يزال يحتفظ ببعض الجوانب من الجيل الأول أم أنه تغير كثيرًا خلال السنوات القليلة الماضية؟ نعم، نصف ونصف. مرة أخرى، لقد اتبعوا الكثير من النماذج التي تم إنشاؤها منذ الأيام الأولى، لكنني أعتقد أنهم قدموا الكثير من الجوانب المختلفة في صناعة الكي-بوب الحديثة. على سبيل المثال، كما قلت، قدمت BTS نوعًا جديدًا من فرق الفتيان التي تضع السرد أو القصة فوق الصوت. أود أن أقول، حسنًا، الموسيقى والأداء هما ربما أكبر عامل في نجاح BTS، لكنني أعتقد أن الشيء الوحيد الذي يميز BTS عن فرق الكي-بوب النمطية الأخرى هو رسالتهم وسردهم الخام والأصيل للشباب. نعم. مايا من ماليزيا، BTS ليست أول فرقة كورية تحاول اقتحام الولايات المتحدة. يقول الكثيرون إن قوة وسائل التواصل الاجتماعي ساعدتهم على اختراق الولايات المتحدة. ما رأيك؟ ما الذي ميز BTS حقًا عن غيرها؟ نعم، لقد تحدثت بالفعل قليلاً عن ذلك. حسنًا، بالحديث عن وسائل التواصل الاجتماعي، يجب أن أخبرك بهذا. وسائل التواصل الاجتماعي هي المنصة الجديدة بالتأكيد. إنها الوسيلة الجديدة التي ساعدت في تعزيز نجاح وشعبية BTS، لكنها ليست السبب الرئيسي لنجاحهم. إنها تساعد فقط في نشر موسيقاهم وثقافتهم في العديد من المواقف المختلفة بسهولة. لكن وسائل التواصل الاجتماعي بحد ذاتها ليست السبب الأساسي وراء نجاحهم، لأن الجميع لديهم نفس المنصة. فلماذا BTS فقط؟ أقصد، هذا واضح جدًا. نعم، لا، هذا هو النطق الصحيح، آسف. أنا أحب الكي-بوب وأنا من المعجبين بهم، ولكن في رأيي، هناك مشكلة في التدخل في حياتهم الشخصية. إذا كان هناك أي فضيحة، يجب عليهم ترك صناعة الكي-بوب. ما رأيك في ذلك؟ هذا سؤال حساس ومعقد حقًا. أعتقد أنه نظرًا لأن الكي-بوب أصبح عالميًا بالفعل، أعتقد أن هناك نوعين مختلفين من ردود الفعل على هذا النوع من الفضائح: من منظور المعجبين العالميين ومن منظور المعجبين المحليين. من منظور المعجبين المحليين، يجب أن أقول هذا، لكن الكثير من الناس، العديد من محبي الموسيقى والجمهور بشكل عام يميلون إلى اعتبار فرق الكي-بوب مجرد موضة عابرة. أقصد، لأنهم دائمًا لديهم هذه الفرق المتعددة في وكالة الكي-بوب هذه، لذا بالنسبة لهم، هذه مجرد فرقة واحدة ستحظى بذروة شعبية ثم تختفي. ليست مهمة حقًا للكثير من الجمهور العام. ولكن بالنسبة للمعجبين العالميين الذين يحبون الكي-بوب، إنه أمر مهم حقًا. ليس من السهل دائمًا القول بأن شخصًا ما يجب أن يغادر المجموعة على الفور، أو في بعض الأحيان يجب أن يبقى. لأنه بالنسبة للمعجبين الدوليين، الكي-بوب هو ما اختاروا الاستماع إليه عن قصد. هل تفهم الفرق؟ بالنسبة للكوريين، إنها مجرد موسيقى خلفية، إنها موسيقى يومية. عندما تشغل الراديو، ستستمع تلقائيًا إلى الكي-بوب كل يوم، كل لحظة. لذا فهي ليست مهمة جدًا في حياتهم. ولكن بالنسبة للمعجبين الدوليين، عشاق الموجة الكورية، شخص مثلك سيكون مهتمًا جدًا بالثقافة الكورية بشكل عام، وفناني الكي-بوب، كل لحظة وأداء لهم له قيمة كبيرة. لذا، نعم، هذا كل ما يمكنني قوله في هذه اللحظة. هناك نوع مختلف بشكل كبير من العقلية بين المعجبين الدوليين والمعجبين المحليين. نعم. مايا، يحظى موسيقى التروت بشعبية كبيرة مؤخرًا بين الكوريين. ما رأيك في إمكانية قبول هذا النوع من الموسيقى من قبل الجمهور الدولي أيضًا؟ هذا وضع مذهل حقًا. لأن التروت كان جزءًا من موسيقى البوب الكورية إلى الأبد. أقصد، إنه ليس مجرد ذروة شعبية جديدة، لأن الحمض النووي للتروت كان دائمًا جزءًا من الصناعة. لذا ليس من المستغرب أن نرى التروت يعود إلى الموضة. ولكن الشيء المهم هو هذه الآثار العالمية. على سبيل المثال، يمكنني أن أقدم لك هذه المقارنة. عندما كنت طفلاً، كانت موسيقى الريف هي موسيقى البوب للمعجبين الكوريين، مثل Garth Brooks، هؤلاء الرجال. موسيقى الريف التي ربما كانت تجذب الجمهور الأمريكي أو الجنوبي حصريًا، لديها فرصة لجذب الجمهور الدولي، بما في ذلك أنا. لذا، التروت، حتى لو كان موجهًا للجمهور المحلي الكوري، وخاصة الجمهور الأكبر سنًا، إلا أنه يتمتع الآن بوضع مختلف لأنه عالمي بالفعل. يمكنك العثور على أي مقاطع من الموسيقى الكورية عالميًا في أي وقت باستخدام يوتيوب ومنصات التواصل الاجتماعي الأخرى. لذا الموسيقى ليست مختلفة جوهريًا. التروت الحالي ليس مختلفًا جوهريًا عن الماضي، ولكنه يحمل آثارًا وإمكانيات مختلفة تمامًا في عصر العولمة. حسنًا، باكستان، نرى فناني الكي-بوب بما في ذلك أفراد من دول شرق آسيا مثل الصين واليابان. متى تعتقد أننا سنرى المزيد من التنوع داخل فرق الكي-بوب؟ سؤال مثير للاهتمام. قبل سنوات عديدة، قدم الرئيس التنفيذي لشركة SM Entertainment، Lee Soo-man، فكرة "التكنولوجيا الثقافية". والجزء الأخير من التكنولوجيا الثقافية هو الكي-بوب الذي يستهدف حصريًا الجمهور المحلي. على سبيل المثال، لدينا فرقة فتيان تسمى WayV. إنها فرقة صينية آسيوية خالصة. لا يوجد كوريون، لا يوجد كوريون أمريكيون، فقط أعضاء صينيون أو صينيون آسيويون في هذه الفرقة. إنهم ليسوا نشطين في السوق المحلية الكورية ولا في السوق الأمريكية. إنهم يتمتعون بشعبية ونشاط حصري في الصين، السوق الصينية. لذا أعتقد أن هذا سيكون مستقبل الكي-بوب، لأن الصناعة كانت تستعد لذلك منذ عقد من الزمان. فلماذا لا يكون هناك كي-بوب فيتنامي؟ لماذا لا يكون هناك كي-بوب تايواني؟ حسنًا، في الواقع، شخص ما، لا أعرف ما إذا كانت هذه مزحة أم لا.

اليوم في هذه المحاضرة لأنني أردت فقط أن أجعلها أبسط وأكثر بديهية لأن BTS فرقة فتيان. لذا تتبعت الفرق المبكرة ونجوم البوب الذكور. ولكن في تاريخ الكي-بوب، كانت الفنانات دائمًا جزءًا من هذه الصناعة. مثل S.E.S.، لقد ظهروا لأول مرة في عام 1997، بعد عام واحد من ظهور H.O.T. لذا فهم جزء من هذه العملية، التطور الكامل للكي-بوب الحديث. ومجموعة فتيات مبتكرة أخرى في ذلك الوقت كانت Fin.K.L.، كانت إحدى قائدات المجموعة لا تزال تحظى بشعبية وفنانة رائعة حتى الآن. وربما في العصر الحديث، يجب ذكر مجموعتين مهمتين: Girls' Generation بالطبع، التي مهدت الطريق لفرق الفتيات اللاحقة، خاصة الفرق الأكثر جمالاً ولطافة، الفرق الآسيوية النمطية، لكنهم ليس لديهم صور متعددة. لذا لا أريد تبسيط الصورة والأسلوب. على أي حال، Girls' Generation والمجموعة الأخرى التي يجب تذكرها هي 2NE1. في الواقع، مهدت 2NE1 الطريق لأنواع مختلفة من فرق الفتيات، يمكنك تسميتها "girl crush" أو "female power" أو "alpha girl" أو شيء من هذا القبيل. إنها تستند إلى الهيب هوب، تستند إلى الأسلوب الأمريكي الأفريقي، وصور أكثر عدوانية. لذا أعتقد أنه بهذا المعنى، مهدت 2NE1 الطريق. يمكنك رؤية الكثير من التأثيرات على فرق فتيات الكي-بوب الحديثة، مثل ITZY وبالتأكيد BLACKPINK، مثال آخر على تأثير 2NE1. حسنًا، بن، هل تعتقد أن الكي-بوب لا يزال يحتفظ ببعض الجوانب من الجيل الأول أم أنه تغير كثيرًا خلال السنوات القليلة الماضية؟ نعم، نصف ونصف. مرة أخرى، لقد اتبعوا الكثير من النماذج التي تم إنشاؤها منذ الأيام الأولى، لكنني أعتقد أنهم قدموا الكثير من الجوانب المختلفة في صناعة الكي-بوب الحديثة. على سبيل المثال، كما قلت، قدمت BTS نوعًا جديدًا من فرق الفتيان التي تضع السرد أو القصة فوق الصوت. أود أن أقول، حسنًا، الموسيقى والأداء هما ربما أكبر عامل في نجاح BTS، لكنني أعتقد أن الشيء الوحيد الذي يميز BTS عن فرق الكي-بوب النمطية الأخرى هو رسالتهم وسردهم الخام والأصيل للشباب. نعم. مايا من ماليزيا، BTS ليست أول فرقة كورية تحاول اقتحام الولايات المتحدة. يقول الكثيرون إن قوة وسائل التواصل الاجتماعي ساعدتهم على اختراق الولايات المتحدة. ما رأيك؟ ما الذي ميز BTS حقًا عن غيرها؟ نعم، لقد تحدثت بالفعل قليلاً عن ذلك. حسنًا، بالحديث عن وسائل التواصل الاجتماعي، يجب أن أخبرك بهذا. وسائل التواصل الاجتماعي هي المنصة الجديدة بالتأكيد. إنها الوسيلة الجديدة التي ساعدت في تعزيز نجاح وشعبية BTS، لكنها ليست السبب الرئيسي لنجاحهم. إنها تساعد فقط في نشر موسيقاهم وثقافتهم في العديد من المواقف المختلفة بسهولة. لكن وسائل التواصل الاجتماعي بحد ذاتها ليست السبب الأساسي وراء نجاحهم، لأن الجميع لديهم نفس المنصة. فلماذا BTS فقط؟ أقصد، هذا واضح جدًا. نعم، لا، هذا هو النطق الصحيح، آسف. أنا أحب الكي-بوب وأنا من المعجبين بهم، ولكن في رأيي، هناك مشكلة في التدخل في حياتهم الشخصية. إذا كان هناك أي فضيحة، يجب عليهم ترك صناعة الكي-بوب. ما رأيك في ذلك؟ هذا سؤال حساس ومعقد حقًا. أعتقد أنه نظرًا لأن الكي-بوب أصبح عالميًا بالفعل، أعتقد أن هناك نوعين مختلفين من ردود الفعل على هذا النوع من الفضائح: من منظور المعجبين العالميين ومن منظور المعجبين المحليين. من منظور المعجبين المحليين، يجب أن أقول هذا، لكن الكثير من الناس، العديد من محبي الموسيقى والجمهور بشكل عام يميلون إلى اعتبار فرق الكي-بوب مجرد موضة عابرة. أقصد، لأنهم دائمًا لديهم هذه الفرق المتعددة في وكالة الكي-بوب هذه، لذا بالنسبة لهم، هذه مجرد فرقة واحدة ستحظى بذروة شعبية ثم تختفي. ليست مهمة حقًا للكثير من الجمهور العام. ولكن بالنسبة للمعجبين العالميين الذين يحبون الكي-بوب، إنه أمر مهم حقًا. ليس من السهل دائمًا القول بأن شخصًا ما يجب أن يغادر المجموعة على الفور، أو في بعض الأحيان يجب أن يبقى. لأنه بالنسبة للمعجبين الدوليين، الكي-بوب هو ما اختاروا الاستماع إليه عن قصد. هل تفهم الفرق؟ بالنسبة للكوريين، إنها مجرد موسيقى خلفية، إنها موسيقى يومية. عندما تشغل الراديو، ستستمع تلقائيًا إلى الكي-بوب كل يوم، كل لحظة. لذا فهي ليست مهمة جدًا في حياتهم. ولكن بالنسبة للمعجبين الدوليين، عشاق الموجة الكورية، شخص مثلك سيكون مهتمًا جدًا بالثقافة الكورية بشكل عام، وفناني الكي-بوب، كل لحظة وأداء لهم له قيمة كبيرة. لذا، نعم، هذا كل ما يمكنني قوله في هذه اللحظة. هناك نوع مختلف بشكل كبير من العقلية بين المعجبين الدوليين والمعجبين المحليين. نعم. مايا، يحظى موسيقى التروت بشعبية كبيرة مؤخرًا بين الكوريين. ما رأيك في إمكانية قبول هذا النوع من الموسيقى من قبل الجمهور الدولي أيضًا؟ هذا وضع مذهل حقًا. لأن التروت كان جزءًا من موسيقى البوب الكورية إلى الأبد. أقصد، إنه ليس مجرد ذروة شعبية جديدة، لأن الحمض النووي للتروت كان دائمًا جزءًا من الصناعة. لذا ليس من المستغرب أن نرى التروت يعود إلى الموضة. ولكن الشيء المهم هو هذه الآثار العالمية. على سبيل المثال، يمكنني أن أقدم لك هذه المقارنة. عندما كنت طفلاً، كانت موسيقى الريف هي موسيقى البوب للمعجبين الكوريين، مثل Garth Brooks، هؤلاء الرجال. موسيقى الريف التي ربما كانت تجذب الجمهور الأمريكي أو الجنوبي حصريًا، لديها فرصة لجذب الجمهور الدولي، بما في ذلك أنا. لذا، التروت، حتى لو كان موجهًا للجمهور المحلي الكوري، وخاصة الجمهور الأكبر سنًا، إلا أنه يتمتع الآن بوضع مختلف لأنه عالمي بالفعل. يمكنك العثور على أي مقاطع من الموسيقى الكورية عالميًا في أي وقت باستخدام يوتيوب ومنصات التواصل الاجتماعي الأخرى. لذا الموسيقى ليست مختلفة جوهريًا. التروت الحالي ليس مختلفًا جوهريًا عن الماضي، ولكنه يحمل آثارًا وإمكانيات مختلفة تمامًا في عصر العولمة. حسنًا، باكستان، نرى فناني الكي-بوب بما في ذلك أفراد من دول شرق آسيا مثل الصين واليابان. متى تعتقد أننا سنرى المزيد من التنوع داخل فرق الكي-بوب؟ سؤال مثير للاهتمام. قبل سنوات عديدة، قدم الرئيس التنفيذي لشركة SM Entertainment، Lee Soo-man، فكرة "التكنولوجيا الثقافية". والجزء الأخير من التكنولوجيا الثقافية هو الكي-بوب الذي يستهدف حصريًا الجمهور المحلي. على سبيل المثال، لدينا فرقة فتيان تسمى WayV. إنها فرقة صينية آسيوية خالصة. لا يوجد كوريون، لا يوجد كوريون أمريكيون، فقط أعضاء صينيون أو صينيون آسيويون في هذه الفرقة. إنهم ليسوا نشطين في السوق المحلية الكورية ولا في السوق الأمريكية. إنهم يتمتعون بشعبية ونشاط حصري في الصين، السوق الصينية. لذا أعتقد أن هذا سيكون مستقبل الكي-بوب، لأن الصناعة كانت تستعد لذلك منذ عقد من الزمان. فلماذا لا يكون هناك كي-بوب فيتنامي؟ لماذا لا يكون هناك كي-بوب تايواني؟ حسنًا، في الواقع، شخص ما، لا أعرف ما إذا كانت هذه مزحة أم لا.

والمجموعة الأخرى التي يجب تذكرها هي 2NE1. في الواقع، مهدت 2NE1 الطريق لأنواع مختلفة من فرق الفتيات، يمكنك تسميتها "girl crush" أو "female power" أو "alpha girl" أو شيء من هذا القبيل. إنها تستند إلى الهيب هوب، تستند إلى الأسلوب الأمريكي الأفريقي، وصور أكثر عدوانية. لذا أعتقد أنه بهذا المعنى، مهدت 2NE1 الطريق. يمكنك رؤية الكثير من التأثيرات على فرق فتيات الكي-بوب الحديثة، مثل ITZY وبالتأكيد BLACKPINK، مثال آخر على تأثير 2NE1. حسنًا، بن، هل تعتقد أن الكي-بوب لا يزال يحتفظ ببعض الجوانب من الجيل الأول أم أنه تغير كثيرًا خلال السنوات القليلة الماضية؟ نعم، نصف ونصف. مرة أخرى، لقد اتبعوا الكثير من النماذج التي تم إنشاؤها منذ الأيام الأولى، لكنني أعتقد أنهم قدموا الكثير من الجوانب المختلفة في صناعة الكي-بوب الحديثة. على سبيل المثال، كما قلت، قدمت BTS نوعًا جديدًا من فرق الفتيان التي تضع السرد أو القصة فوق الصوت. أود أن أقول، حسنًا، الموسيقى والأداء هما ربما أكبر عامل في نجاح BTS، لكنني أعتقد أن الشيء الوحيد الذي يميز BTS عن فرق الكي-بوب النمطية الأخرى هو رسالتهم وسردهم الخام والأصيل للشباب. نعم. مايا من ماليزيا، BTS ليست أول فرقة كورية تحاول اقتحام الولايات المتحدة. يقول الكثيرون إن قوة وسائل التواصل الاجتماعي ساعدتهم على اختراق الولايات المتحدة. ما رأيك؟ ما الذي ميز BTS حقًا عن غيرها؟ نعم، لقد تحدثت بالفعل قليلاً عن ذلك. حسنًا، بالحديث عن وسائل التواصل الاجتماعي، يجب أن أخبرك بهذا. وسائل التواصل الاجتماعي هي المنصة الجديدة بالتأكيد. إنها الوسيلة الجديدة التي ساعدت في تعزيز نجاح وشعبية BTS، لكنها ليست السبب الرئيسي لنجاحهم. إنها تساعد فقط في نشر موسيقاهم وثقافتهم في العديد من المواقف المختلفة بسهولة. لكن وسائل التواصل الاجتماعي بحد ذاتها ليست السبب الأساسي وراء نجاحهم، لأن الجميع لديهم نفس المنصة. فلماذا BTS فقط؟ أقصد، هذا واضح جدًا. نعم، لا، هذا هو النطق الصحيح، آسف. أنا أحب الكي-بوب وأنا من المعجبين بهم، ولكن في رأيي، هناك مشكلة في التدخل في حياتهم الشخصية. إذا كان هناك أي فضيحة، يجب عليهم ترك صناعة الكي-بوب. ما رأيك في ذلك؟ هذا سؤال حساس ومعقد حقًا. أعتقد أنه نظرًا لأن الكي-بوب أصبح عالميًا بالفعل، أعتقد أن هناك نوعين مختلفين من ردود الفعل على هذا النوع من الفضائح: من منظور المعجبين العالميين ومن منظور المعجبين المحليين. من منظور المعجبين المحليين، يجب أن أقول هذا، لكن الكثير من الناس، العديد من محبي الموسيقى والجمهور بشكل عام يميلون إلى اعتبار فرق الكي-بوب مجرد موضة عابرة. أقصد، لأنهم دائمًا لديهم هذه الفرق المتعددة في وكالة الكي-بوب هذه، لذا بالنسبة لهم، هذه مجرد فرقة واحدة ستحظى بذروة شعبية ثم تختفي. ليست مهمة حقًا للكثير من الجمهور العام. ولكن بالنسبة للمعجبين العالميين الذين يحبون الكي-بوب، إنه أمر مهم حقًا. ليس من السهل دائمًا القول بأن شخصًا ما يجب أن يغادر المجموعة على الفور، أو في بعض الأحيان يجب أن يبقى. لأنه بالنسبة للمعجبين الدوليين، الكي-بوب هو ما اختاروا الاستماع إليه عن قصد. هل تفهم الفرق؟ بالنسبة للكوريين، إنها مجرد موسيقى خلفية، إنها موسيقى يومية. عندما تشغل الراديو، ستستمع تلقائيًا إلى الكي-بوب كل يوم، كل لحظة. لذا فهي ليست مهمة جدًا في حياتهم. ولكن بالنسبة للمعجبين الدوليين، عشاق الموجة الكورية، شخص مثلك سيكون مهتمًا جدًا بالثقافة الكورية بشكل عام، وفناني الكي-بوب، كل لحظة وأداء لهم له قيمة كبيرة. لذا، نعم، هذا كل ما يمكنني قوله في هذه اللحظة. هناك نوع مختلف بشكل كبير من العقلية بين المعجبين الدوليين والمعجبين المحليين. نعم. مايا، يحظى موسيقى التروت بشعبية كبيرة مؤخرًا بين الكوريين. ما رأيك في إمكانية قبول هذا النوع من الموسيقى من قبل الجمهور الدولي أيضًا؟ هذا وضع مذهل حقًا. لأن التروت كان جزءًا من موسيقى البوب الكورية إلى الأبد. أقصد، إنه ليس مجرد ذروة شعبية جديدة، لأن الحمض النووي للتروت كان دائمًا جزءًا من الصناعة. لذا ليس من المستغرب أن نرى التروت يعود إلى الموضة. ولكن الشيء المهم هو هذه الآثار العالمية. على سبيل المثال، يمكنني أن أقدم لك هذه المقارنة. عندما كنت طفلاً، كانت موسيقى الريف هي موسيقى البوب للمعجبين الكوريين، مثل Garth Brooks، هؤلاء الرجال. موسيقى الريف التي ربما كانت تجذب الجمهور الأمريكي أو الجنوبي حصريًا، لديها فرصة لجذب الجمهور الدولي، بما في ذلك أنا. لذا، التروت، حتى لو كان موجهًا للجمهور المحلي الكوري، وخاصة الجمهور الأكبر سنًا، إلا أنه يتمتع الآن بوضع مختلف لأنه عالمي بالفعل. يمكنك العثور على أي مقاطع من الموسيقى الكورية عالميًا في أي وقت باستخدام يوتيوب ومنصات التواصل الاجتماعي الأخرى. لذا الموسيقى ليست مختلفة جوهريًا. التروت الحالي ليس مختلفًا جوهريًا عن الماضي، ولكنه يحمل آثارًا وإمكانيات مختلفة تمامًا في عصر العولمة. حسنًا، باكستان، نرى فناني الكي-بوب بما في ذلك أفراد من دول شرق آسيا مثل الصين واليابان. متى تعتقد أننا سنرى المزيد من التنوع داخل فرق الكي-بوب؟ سؤال مثير للاهتمام. قبل سنوات عديدة، قدم الرئيس التنفيذي لشركة SM Entertainment، Lee Soo-man، فكرة "التكنولوجيا الثقافية". والجزء الأخير من التكنولوجيا الثقافية هو الكي-بوب الذي يستهدف حصريًا الجمهور المحلي. على سبيل المثال، لدينا فرقة فتيان تسمى WayV. إنها فرقة صينية آسيوية خالصة. لا يوجد كوريون، لا يوجد كوريون أمريكيون، فقط أعضاء صينيون أو صينيون آسيويون في هذه الفرقة. إنهم ليسوا نشطين في السوق المحلية الكورية ولا في السوق الأمريكية. إنهم يتمتعون بشعبية ونشاط حصري في الصين، السوق الصينية. لذا أعتقد أن هذا سيكون مستقبل الكي-بوب، لأن الصناعة كانت تستعد لذلك منذ عقد من الزمان. فلماذا لا يكون هناك كي-بوب فيتنامي؟ لماذا لا يكون هناك كي-بوب تايواني؟ حسنًا، في الواقع، شخص ما، لا أعرف ما إذا كانت هذه مزحة أم لا.

فرق الفتيات اللاحقة، خاصة الفرق الأكثر جمالاً ولطافة، الفرق الآسيوية النمطية، لكنهم ليس لديهم صور متعددة. لذا لا أريد تبسيط الصورة والأسلوب. على أي حال، Girls' Generation والمجموعة الأخرى التي يجب تذكرها هي 2NE1. في الواقع، مهدت 2NE1 الطريق لأنواع مختلفة من فرق الفتيات، يمكنك تسميتها "girl crush" أو "female power" أو "alpha girl" أو شيء من هذا القبيل. إنها تستند إلى الهيب هوب، تستند إلى الأسلوب الأمريكي الأفريقي، وصور أكثر عدوانية. لذا أعتقد أنه بهذا المعنى، مهدت 2NE1 الطريق. يمكنك رؤية الكثير من التأثيرات على فرق فتيات الكي-بوب الحديثة، مثل ITZY وبالتأكيد BLACKPINK، مثال آخر على تأثير 2NE1. حسنًا، بن، هل تعتقد أن الكي-بوب لا يزال يحتفظ ببعض الجوانب من الجيل الأول أم أنه تغير كثيرًا خلال السنوات القليلة الماضية؟ نعم، نصف ونصف. مرة أخرى، لقد اتبعوا الكثير من النماذج التي تم إنشاؤها منذ الأيام الأولى، لكنني أعتقد أنهم قدموا الكثير من الجوانب المختلفة في صناعة الكي-بوب الحديثة. على سبيل المثال، كما قلت، قدمت BTS نوعًا جديدًا من فرق الفتيان التي تضع السرد أو القصة فوق الصوت. أود أن أقول، حسنًا، الموسيقى والأداء هما ربما أكبر عامل في نجاح BTS، لكنني أعتقد أن الشيء الوحيد الذي يميز BTS عن فرق الكي-بوب النمطية الأخرى هو رسالتهم وسردهم الخام والأصيل للشباب. نعم. مايا من ماليزيا، BTS ليست أول فرقة كورية تحاول اقتحام الولايات المتحدة. يقول الكثيرون إن قوة وسائل التواصل الاجتماعي ساعدتهم على اختراق الولايات المتحدة. ما رأيك؟ ما الذي ميز BTS حقًا عن غيرها؟ نعم، لقد تحدثت بالفعل قليلاً عن ذلك. حسنًا، بالحديث عن وسائل التواصل الاجتماعي، يجب أن أخبرك بهذا. وسائل التواصل الاجتماعي هي المنصة الجديدة بالتأكيد. إنها الوسيلة الجديدة التي ساعدت في تعزيز نجاح وشعبية BTS، لكنها ليست السبب الرئيسي لنجاحهم. إنها تساعد فقط في نشر موسيقاهم وثقافتهم في العديد من المواقف المختلفة بسهولة. لكن وسائل التواصل الاجتماعي بحد ذاتها ليست السبب الأساسي وراء نجاحهم، لأن الجميع لديهم نفس المنصة. فلماذا BTS فقط؟ أقصد، هذا واضح جدًا. نعم، لا، هذا هو النطق الصحيح، آسف. أنا أحب الكي-بوب وأنا من المعجبين بهم، ولكن في رأيي، هناك مشكلة في التدخل في حياتهم الشخصية. إذا كان هناك أي فضيحة، يجب عليهم ترك صناعة الكي-بوب. ما رأيك في ذلك؟ هذا سؤال حساس ومعقد حقًا. أعتقد أنه نظرًا لأن الكي-بوب أصبح عالميًا بالفعل، أعتقد أن هناك نوعين مختلفين من ردود الفعل على هذا النوع من الفضائح: من منظور المعجبين العالميين ومن منظور المعجبين المحليين. من منظور المعجبين المحليين، يجب أن أقول هذا، لكن الكثير من الناس، العديد من محبي الموسيقى والجمهور بشكل عام يميلون إلى اعتبار فرق الكي-بوب مجرد موضة عابرة. أقصد، لأنهم دائمًا لديهم هذه الفرق المتعددة في وكالة الكي-بوب هذه، لذا بالنسبة لهم، هذه مجرد فرقة واحدة ستحظى بذروة شعبية ثم تختفي. ليست مهمة حقًا للكثير من الجمهور العام. ولكن بالنسبة للمعجبين العالميين الذين يحبون الكي-بوب، إنه أمر مهم حقًا. ليس من السهل دائمًا القول بأن شخصًا ما يجب أن يغادر المجموعة على الفور، أو في بعض الأحيان يجب أن يبقى. لأنه بالنسبة للمعجبين الدوليين، الكي-بوب هو ما اختاروا الاستماع إليه عن قصد. هل تفهم الفرق؟ بالنسبة للكوريين، إنها مجرد موسيقى خلفية، إنها موسيقى يومية. عندما تشغل الراديو، ستستمع تلقائيًا إلى الكي-بوب كل يوم، كل لحظة. لذا فهي ليست مهمة جدًا في حياتهم. ولكن بالنسبة للمعجبين الدوليين، عشاق الموجة الكورية، شخص مثلك سيكون مهتمًا جدًا بالثقافة الكورية بشكل عام، وفناني الكي-بوب، كل لحظة وأداء لهم له قيمة كبيرة. لذا، نعم، هذا كل ما يمكنني قوله في هذه اللحظة. هناك نوع مختلف بشكل كبير من العقلية بين المعجبين الدوليين والمعجبين المحليين. نعم. مايا، يحظى موسيقى التروت بشعبية كبيرة مؤخرًا بين الكوريين. ما رأيك في إمكانية قبول هذا النوع من الموسيقى من قبل الجمهور الدولي أيضًا؟ هذا وضع مذهل حقًا. لأن التروت كان جزءًا من موسيقى البوب الكورية إلى الأبد. أقصد، إنه ليس مجرد ذروة شعبية جديدة، لأن الحمض النووي للتروت كان دائمًا جزءًا من الصناعة. لذا ليس من المستغرب أن نرى التروت يعود إلى الموضة. ولكن الشيء المهم هو هذه الآثار العالمية. على سبيل المثال، يمكنني أن أقدم لك هذه المقارنة. عندما كنت طفلاً، كانت موسيقى الريف هي موسيقى البوب للمعجبين الكوريين، مثل Garth Brooks، هؤلاء الرجال. موسيقى الريف التي ربما كانت تجذب الجمهور الأمريكي أو الجنوبي حصريًا، لديها فرصة لجذب الجمهور الدولي، بما في ذلك أنا. لذا، التروت، حتى لو كان موجهًا للجمهور المحلي الكوري، وخاصة الجمهور الأكبر سنًا، إلا أنه يتمتع الآن بوضع مختلف لأنه عالمي بالفعل. يمكنك العثور على أي مقاطع من الموسيقى الكورية عالميًا في أي وقت باستخدام يوتيوب ومنصات التواصل الاجتماعي الأخرى. لذا الموسيقى ليست مختلفة جوهريًا. التروت الحالي ليس مختلفًا جوهريًا عن الماضي، ولكنه يحمل آثارًا وإمكانيات مختلفة تمامًا في عصر العولمة. حسنًا، باكستان، نرى فناني الكي-بوب بما في ذلك أفراد من دول شرق آسيا مثل الصين واليابان. متى تعتقد أننا سنرى المزيد من التنوع داخل فرق الكي-بوب؟ سؤال مثير للاهتمام. قبل سنوات عديدة، قدم الرئيس التنفيذي لشركة SM Entertainment، Lee Soo-man، فكرة "التكنولوجيا الثقافية". والجزء الأخير من التكنولوجيا الثقافية هو الكي-بوب الذي يستهدف حصريًا الجمهور المحلي. على سبيل المثال، لدينا فرقة فتيان تسمى WayV. إنها فرقة صينية آسيوية خالصة. لا يوجد كوريون، لا يوجد كوريون أمريكيون، فقط أعضاء صينيون أو صينيون آسيويون في هذه الفرقة. إنهم ليسوا نشطين في السوق المحلية الكورية ولا في السوق الأمريكية. إنهم يتمتعون بشعبية ونشاط حصري في الصين، السوق الصينية. لذا أعتقد أن هذا سيكون مستقبل الكي-بوب، لأن الصناعة كانت تستعد لذلك منذ عقد من الزمان. فلماذا لا يكون هناك كي-بوب فيتنامي؟ لماذا لا يكون هناك كي-بوب تايواني؟ حسنًا، في الواقع، شخص ما، لا أعرف ما إذا كانت هذه مزحة أم لا.

فرق الفتيان التي تضع السرد أو القصة فوق الصوت. أود أن أقول، حسنًا، الموسيقى والأداء هما ربما أكبر عامل في نجاح BTS، لكنني أعتقد أن الشيء الوحيد الذي يميز BTS عن فرق الكي-بوب النمطية الأخرى هو رسالتهم وسردهم الخام والأصيل للشباب. نعم. مايا من ماليزيا، BTS ليست أول فرقة كورية تحاول اقتحام الولايات المتحدة. يقول الكثيرون إن قوة وسائل التواصل الاجتماعي ساعدتهم على اختراق الولايات المتحدة. ما رأيك؟ ما الذي ميز BTS حقًا عن غيرها؟ نعم، لقد تحدثت بالفعل قليلاً عن ذلك. حسنًا، بالحديث عن وسائل التواصل الاجتماعي، يجب أن أخبرك بهذا. وسائل التواصل الاجتماعي هي المنصة الجديدة بالتأكيد. إنها الوسيلة الجديدة التي ساعدت في تعزيز نجاح وشعبية BTS، لكنها ليست السبب الرئيسي لنجاحهم. إنها تساعد فقط في نشر موسيقاهم وثقافتهم في العديد من المواقف المختلفة بسهولة. لكن وسائل التواصل الاجتماعي بحد ذاتها ليست السبب الأساسي وراء نجاحهم، لأن الجميع لديهم نفس المنصة. فلماذا BTS فقط؟ أقصد، هذا واضح جدًا. نعم، لا، هذا هو النطق الصحيح، آسف. أنا أحب الكي-بوب وأنا من المعجبين بهم، ولكن في رأيي، هناك مشكلة في التدخل في حياتهم الشخصية. إذا كان هناك أي فضيحة، يجب عليهم ترك صناعة الكي-بوب. ما رأيك في ذلك؟ هذا سؤال حساس ومعقد حقًا. أعتقد أنه نظرًا لأن الكي-بوب أصبح عالميًا بالفعل، أعتقد أن هناك نوعين مختلفين من ردود الفعل على هذا النوع من الفضائح: من منظور المعجبين العالميين ومن منظور المعجبين المحليين. من منظور المعجبين المحليين، يجب أن أقول هذا، لكن الكثير من الناس، العديد من محبي الموسيقى والجمهور بشكل عام يميلون إلى اعتبار فرق الكي-بوب مجرد موضة عابرة. أقصد، لأنهم دائمًا لديهم هذه الفرق المتعددة في وكالة الكي-بوب هذه، لذا بالنسبة لهم، هذه مجرد فرقة واحدة ستحظى بذروة شعبية ثم تختفي. ليست مهمة حقًا للكثير من الجمهور العام. ولكن بالنسبة للمعجبين العالميين الذين يحبون الكي-بوب، إنه أمر مهم حقًا. ليس من السهل دائمًا القول بأن شخصًا ما يجب أن يغادر المجموعة على الفور، أو في بعض الأحيان يجب أن يبقى. لأنه بالنسبة للمعجبين الدوليين، الكي-بوب هو ما اختاروا الاستماع إليه عن قصد. هل تفهم الفرق؟ بالنسبة للكوريين، إنها مجرد موسيقى خلفية، إنها موسيقى يومية. عندما تشغل الراديو، ستستمع تلقائيًا إلى الكي-بوب كل يوم، كل لحظة. لذا فهي ليست مهمة جدًا في حياتهم. ولكن بالنسبة للمعجبين الدوليين، عشاق الموجة الكورية، شخص مثلك سيكون مهتمًا جدًا بالثقافة الكورية بشكل عام، وفناني الكي-بوب، كل لحظة وأداء لهم له قيمة كبيرة. لذا، نعم، هذا كل ما يمكنني قوله في هذه اللحظة. هناك نوع مختلف بشكل كبير من العقلية بين المعجبين الدوليين والمعجبين المحليين. نعم. مايا، يحظى موسيقى التروت بشعبية كبيرة مؤخرًا بين الكوريين. ما رأيك في إمكانية قبول هذا النوع من الموسيقى من قبل الجمهور الدولي أيضًا؟ هذا وضع مذهل حقًا. لأن التروت كان جزءًا من موسيقى البوب الكورية إلى الأبد. أقصد، إنه ليس مجرد ذروة شعبية جديدة، لأن الحمض النووي للتروت كان دائمًا جزءًا من الصناعة. لذا ليس من المستغرب أن نرى التروت يعود إلى الموضة. ولكن الشيء المهم هو هذه الآثار العالمية. على سبيل المثال، يمكنني أن أقدم لك هذه المقارنة. عندما كنت طفلاً، كانت موسيقى الريف هي موسيقى البوب للمعجبين الكوريين، مثل Garth Brooks، هؤلاء الرجال. موسيقى الريف التي ربما كانت تجذب الجمهور الأمريكي أو الجنوبي حصريًا، لديها فرصة لجذب الجمهور الدولي، بما في ذلك أنا. لذا، التروت، حتى لو كان موجهًا للجمهور المحلي الكوري، وخاصة الجمهور الأكبر سنًا، إلا أنه يتمتع الآن بوضع مختلف لأنه عالمي بالفعل. يمكنك العثور على أي مقاطع من الموسيقى الكورية عالميًا في أي وقت باستخدام يوتيوب ومنصات التواصل الاجتماعي الأخرى. لذا الموسيقى ليست مختلفة جوهريًا. التروت الحالي ليس مختلفًا جوهريًا عن الماضي، ولكنه يحمل آثارًا وإمكانيات مختلفة تمامًا في عصر العولمة. حسنًا، باكستان، نرى فناني الكي-بوب بما في ذلك أفراد من دول شرق آسيا مثل الصين واليابان. متى تعتقد أننا سنرى المزيد من التنوع داخل فرق الكي-بوب؟ سؤال مثير للاهتمام. قبل سنوات عديدة، قدم الرئيس التنفيذي لشركة SM Entertainment، Lee Soo-man، فكرة "التكنولوجيا الثقافية". والجزء الأخير من التكنولوجيا الثقافية هو الكي-بوب الذي يستهدف حصريًا الجمهور المحلي. على سبيل المثال، لدينا فرقة فتيان تسمى WayV. إنها فرقة صينية آسيوية خالصة. لا يوجد كوريون، لا يوجد كوريون أمريكيون، فقط أعضاء صينيون أو صينيون آسيويون في هذه الفرقة. إنهم ليسوا نشطين في السوق المحلية الكورية ولا في السوق الأمريكية. إنهم يتمتعون بشعبية ونشاط حصري في الصين، السوق الصينية. لذا أعتقد أن هذا سيكون مستقبل الكي-بوب، لأن الصناعة كانت تستعد لذلك منذ عقد من الزمان. فلماذا لا يكون هناك كي-بوب فيتنامي؟ لماذا لا يكون هناك كي-بوب تايواني؟ حسنًا، في الواقع، شخص ما، لا أعرف ما إذا كانت هذه مزحة أم لا.

نعم، لقد تحدثت بالفعل قليلاً عن ذلك. حسنًا، بالحديث عن وسائل التواصل الاجتماعي، يجب أن أخبرك بهذا. وسائل التواصل الاجتماعي هي المنصة الجديدة بالتأكيد. إنها الوسيلة الجديدة التي ساعدت في تعزيز نجاح وشعبية BTS، لكنها ليست السبب الرئيسي لنجاحهم. إنها تساعد فقط في نشر موسيقاهم وثقافتهم في العديد من المواقف المختلفة بسهولة. لكن وسائل التواصل الاجتماعي بحد ذاتها ليست السبب الأساسي وراء نجاحهم، لأن الجميع لديهم نفس المنصة. فلماذا BTS فقط؟ أقصد، هذا واضح جدًا. نعم، لا، هذا هو النطق الصحيح، آسف. أنا أحب الكي-بوب وأنا من المعجبين بهم، ولكن في رأيي، هناك مشكلة في التدخل في حياتهم الشخصية. إذا كان هناك أي فضيحة، يجب عليهم ترك صناعة الكي-بوب. ما رأيك في ذلك؟ هذا سؤال حساس ومعقد حقًا. أعتقد أنه نظرًا لأن الكي-بوب أصبح عالميًا بالفعل، أعتقد أن هناك نوعين مختلفين من ردود الفعل على هذا النوع من الفضائح: من منظور المعجبين العالميين ومن منظور المعجبين المحليين. من منظور المعجبين المحليين، يجب أن أقول هذا، لكن الكثير من الناس، العديد من محبي الموسيقى والجمهور بشكل عام يميلون إلى اعتبار فرق الكي-بوب مجرد موضة عابرة. أقصد، لأنهم دائمًا لديهم هذه الفرق المتعددة في وكالة الكي-بوب هذه، لذا بالنسبة لهم، هذه مجرد فرقة واحدة ستحظى بذروة شعبية ثم تختفي. ليست مهمة حقًا للكثير من الجمهور العام. ولكن بالنسبة للمعجبين العالميين الذين يحبون الكي-بوب، إنه أمر مهم حقًا. ليس من السهل دائمًا القول بأن شخصًا ما يجب أن يغادر المجموعة على الفور، أو في بعض الأحيان يجب أن يبقى. لأنه بالنسبة للمعجبين الدوليين، الكي-بوب هو ما اختاروا الاستماع إليه عن قصد. هل تفهم الفرق؟ بالنسبة للكوريين، إنها مجرد موسيقى خلفية، إنها موسيقى يومية. عندما تشغل الراديو، ستستمع تلقائيًا إلى الكي-بوب كل يوم، كل لحظة. لذا فهي ليست مهمة جدًا في حياتهم. ولكن بالنسبة للمعجبين الدوليين، عشاق الموجة الكورية، شخص مثلك سيكون مهتمًا جدًا بالثقافة الكورية بشكل عام، وفناني الكي-بوب، كل لحظة وأداء لهم له قيمة كبيرة. لذا، نعم، هذا كل ما يمكنني قوله في هذه اللحظة. هناك نوع مختلف بشكل كبير من العقلية بين المعجبين الدوليين والمعجبين المحليين. نعم. مايا، يحظى موسيقى التروت بشعبية كبيرة مؤخرًا بين الكوريين. ما رأيك في إمكانية قبول هذا النوع من الموسيقى من قبل الجمهور الدولي أيضًا؟ هذا وضع مذهل حقًا. لأن التروت كان جزءًا من موسيقى البوب الكورية إلى الأبد. أقصد، إنه ليس مجرد ذروة شعبية جديدة، لأن الحمض النووي للتروت كان دائمًا جزءًا من الصناعة. لذا ليس من المستغرب أن نرى التروت يعود إلى الموضة. ولكن الشيء المهم هو هذه الآثار العالمية. على سبيل المثال، يمكنني أن أقدم لك هذه المقارنة. عندما كنت طفلاً، كانت موسيقى الريف هي موسيقى البوب للمعجبين الكوريين، مثل Garth Brooks، هؤلاء الرجال. موسيقى الريف التي ربما كانت تجذب الجمهور الأمريكي أو الجنوبي حصريًا، لديها فرصة لجذب الجمهور الدولي، بما في ذلك أنا. لذا، التروت، حتى لو كان موجهًا للجمهور المحلي الكوري، وخاصة الجمهور الأكبر سنًا، إلا أنه يتمتع الآن بوضع مختلف لأنه عالمي بالفعل. يمكنك العثور على أي مقاطع من الموسيقى الكورية عالميًا في أي وقت باستخدام يوتيوب ومنصات التواصل الاجتماعي الأخرى. لذا الموسيقى ليست مختلفة جوهريًا. التروت الحالي ليس مختلفًا جوهريًا عن الماضي، ولكنه يحمل آثارًا وإمكانيات مختلفة تمامًا في عصر العولمة. حسنًا، باكستان، نرى فناني الكي-بوب بما في ذلك أفراد من دول شرق آسيا مثل الصين واليابان. متى تعتقد أننا سنرى المزيد من التنوع داخل فرق الكي-بوب؟ سؤال مثير للاهتمام. قبل سنوات عديدة، قدم الرئيس التنفيذي لشركة SM Entertainment، Lee Soo-man، فكرة "التكنولوجيا الثقافية". والجزء الأخير من التكنولوجيا الثقافية هو الكي-بوب الذي يستهدف حصريًا الجمهور المحلي. على سبيل المثال، لدينا فرقة فتيان تسمى WayV. إنها فرقة صينية آسيوية خالصة. لا يوجد كوريون، لا يوجد كوريون أمريكيون، فقط أعضاء صينيون أو صينيون آسيويون في هذه الفرقة. إنهم ليسوا نشطين في السوق المحلية الكورية ولا في السوق الأمريكية. إنهم يتمتعون بشعبية ونشاط حصري في الصين، السوق الصينية. لذا أعتقد أن هذا سيكون مستقبل الكي-بوب، لأن الصناعة كانت تستعد لذلك منذ عقد من الزمان. فلماذا لا يكون هناك كي-بوب فيتنامي؟ لماذا لا يكون هناك كي-بوب تايواني؟ حسنًا، في الواقع، شخص ما، لا أعرف ما إذا كانت هذه مزحة أم لا.

لأن الجميع لديهم نفس المنصة. فلماذا BTS فقط؟ أقصد، هذا واضح جدًا. نعم، لا، هذا هو النطق الصحيح، آسف. أنا أحب الكي-بوب وأنا من المعجبين بهم، ولكن في رأيي، هناك مشكلة في التدخل في حياتهم الشخصية. إذا كان هناك أي فضيحة، يجب عليهم ترك صناعة الكي-بوب. ما رأيك في ذلك؟ هذا سؤال حساس ومعقد حقًا. أعتقد أنه نظرًا لأن الكي-بوب أصبح عالميًا بالفعل، أعتقد أن هناك نوعين مختلفين من ردود الفعل على هذا النوع من الفضائح: من منظور المعجبين العالميين ومن منظور المعجبين المحليين. من منظور المعجبين المحليين، يجب أن أقول هذا، لكن الكثير من الناس، العديد من محبي الموسيقى والجمهور بشكل عام يميلون إلى اعتبار فرق الكي-بوب مجرد موضة عابرة. أقصد، لأنهم دائمًا لديهم هذه الفرق المتعددة في وكالة الكي-بوب هذه، لذا بالنسبة لهم، هذه مجرد فرقة واحدة ستحظى بذروة شعبية ثم تختفي. ليست مهمة حقًا للكثير من الجمهور العام. ولكن بالنسبة للمعجبين العالميين الذين يحبون الكي-بوب، إنه أمر مهم حقًا. ليس من السهل دائمًا القول بأن شخصًا ما يجب أن يغادر المجموعة على الفور، أو في بعض الأحيان يجب أن يبقى. لأنه بالنسبة للمعجبين الدوليين، الكي-بوب هو ما اختاروا الاستماع إليه عن قصد. هل تفهم الفرق؟ بالنسبة للكوريين، إنها مجرد موسيقى خلفية، إنها موسيقى يومية. عندما تشغل الراديو، ستستمع تلقائيًا إلى الكي-بوب كل يوم، كل لحظة. لذا فهي ليست مهمة جدًا في حياتهم. ولكن بالنسبة للمعجبين الدوليين، عشاق الموجة الكورية، شخص مثلك سيكون مهتمًا جدًا بالثقافة الكورية بشكل عام، وفناني الكي-بوب، كل لحظة وأداء لهم له قيمة كبيرة. لذا، نعم، هذا كل ما يمكنني قوله في هذه اللحظة. هناك نوع مختلف بشكل كبير من العقلية بين المعجبين الدوليين والمعجبين المحليين. نعم. مايا، يحظى موسيقى التروت بشعبية كبيرة مؤخرًا بين الكوريين. ما رأيك في إمكانية قبول هذا النوع من الموسيقى من قبل الجمهور الدولي أيضًا؟ هذا وضع مذهل حقًا. لأن التروت كان جزءًا من موسيقى البوب الكورية إلى الأبد. أقصد، إنه ليس مجرد ذروة شعبية جديدة، لأن الحمض النووي للتروت كان دائمًا جزءًا من الصناعة. لذا ليس من المستغرب أن نرى التروت يعود إلى الموضة. ولكن الشيء المهم هو هذه الآثار العالمية. على سبيل المثال، يمكنني أن أقدم لك هذه المقارنة. عندما كنت طفلاً، كانت موسيقى الريف هي موسيقى البوب للمعجبين الكوريين، مثل Garth Brooks، هؤلاء الرجال. موسيقى الريف التي ربما كانت تجذب الجمهور الأمريكي أو الجنوبي حصريًا، لديها فرصة لجذب الجمهور الدولي، بما في ذلك أنا. لذا، التروت، حتى لو كان موجهًا للجمهور المحلي الكوري، وخاصة الجمهور الأكبر سنًا، إلا أنه يتمتع الآن بوضع مختلف لأنه عالمي بالفعل. يمكنك العثور على أي مقاطع من الموسيقى الكورية عالميًا في أي وقت باستخدام يوتيوب ومنصات التواصل الاجتماعي الأخرى. لذا الموسيقى ليست مختلفة جوهريًا. التروت الحالي ليس مختلفًا جوهريًا عن الماضي، ولكنه يحمل آثارًا وإمكانيات مختلفة تمامًا في عصر العولمة. حسنًا، باكستان، نرى فناني الكي-بوب بما في ذلك أفراد من دول شرق آسيا مثل الصين واليابان. متى تعتقد أننا سنرى المزيد من التنوع داخل فرق الكي-بوب؟ سؤال مثير للاهتمام. قبل سنوات عديدة، قدم الرئيس التنفيذي لشركة SM Entertainment، Lee Soo-man، فكرة "التكنولوجيا الثقافية". والجزء الأخير من التكنولوجيا الثقافية هو الكي-بوب الذي يستهدف حصريًا الجمهور المحلي. على سبيل المثال، لدينا فرقة فتيان تسمى WayV. إنها فرقة صينية آسيوية خالصة. لا يوجد كوريون، لا يوجد كوريون أمريكيون، فقط أعضاء صينيون أو صينيون آسيويون في هذه الفرقة. إنهم ليسوا نشطين في السوق المحلية الكورية ولا في السوق الأمريكية. إنهم يتمتعون بشعبية ونشاط حصري في الصين، السوق الصينية. لذا أعتقد أن هذا سيكون مستقبل الكي-بوب، لأن الصناعة كانت تستعد لذلك منذ عقد من الزمان. فلماذا لا يكون هناك كي-بوب فيتنامي؟ لماذا لا يكون هناك كي-بوب تايواني؟ حسنًا، في الواقع، شخص ما، لا أعرف ما إذا كانت هذه مزحة أم لا.

من منظور المعجبين المحليين، يجب أن أقول هذا، لكن الكثير من الناس، العديد من محبي الموسيقى والجمهور بشكل عام يميلون إلى اعتبار فرق الكي-بوب مجرد موضة عابرة. أقصد، لأنهم دائمًا لديهم هذه الفرق المتعددة في وكالة الكي-بوب هذه، لذا بالنسبة لهم، هذه مجرد فرقة واحدة ستحظى بذروة شعبية ثم تختفي. ليست مهمة حقًا للكثير من الجمهور العام. ولكن بالنسبة للمعجبين العالميين الذين يحبون الكي-بوب، إنه أمر مهم حقًا. ليس من السهل دائمًا القول بأن شخصًا ما يجب أن يغادر المجموعة على الفور، أو في بعض الأحيان يجب أن يبقى. لأنه بالنسبة للمعجبين الدوليين، الكي-بوب هو ما اختاروا الاستماع إليه عن قصد. هل تفهم الفرق؟ بالنسبة للكوريين، إنها مجرد موسيقى خلفية، إنها موسيقى يومية. عندما تشغل الراديو، ستستمع تلقائيًا إلى الكي-بوب كل يوم، كل لحظة. لذا فهي ليست مهمة جدًا في حياتهم. ولكن بالنسبة للمعجبين الدوليين، عشاق الموجة الكورية، شخص مثلك سيكون مهتمًا جدًا بالثقافة الكورية بشكل عام، وفناني الكي-بوب، كل لحظة وأداء لهم له قيمة كبيرة. لذا، نعم، هذا كل ما يمكنني قوله في هذه اللحظة. هناك نوع مختلف بشكل كبير من العقلية بين المعجبين الدوليين والمعجبين المحليين. نعم. مايا، يحظى موسيقى التروت بشعبية كبيرة مؤخرًا بين الكوريين. ما رأيك في إمكانية قبول هذا النوع من الموسيقى من قبل الجمهور الدولي أيضًا؟ هذا وضع مذهل حقًا. لأن التروت كان جزءًا من موسيقى البوب الكورية إلى الأبد. أقصد، إنه ليس مجرد ذروة شعبية جديدة، لأن الحمض النووي للتروت كان دائمًا جزءًا من الصناعة. لذا ليس من المستغرب أن نرى التروت يعود إلى الموضة. ولكن الشيء المهم هو هذه الآثار العالمية. على سبيل المثال، يمكنني أن أقدم لك هذه المقارنة. عندما كنت طفلاً، كانت موسيقى الريف هي موسيقى البوب للمعجبين الكوريين، مثل Garth Brooks، هؤلاء الرجال. موسيقى الريف التي ربما كانت تجذب الجمهور الأمريكي أو الجنوبي حصريًا، لديها فرصة لجذب الجمهور الدولي، بما في ذلك أنا. لذا، التروت، حتى لو كان موجهًا للجمهور المحلي الكوري، وخاصة الجمهور الأكبر سنًا، إلا أنه يتمتع الآن بوضع مختلف لأنه عالمي بالفعل. يمكنك العثور على أي مقاطع من الموسيقى الكورية عالميًا في أي وقت باستخدام يوتيوب ومنصات التواصل الاجتماعي الأخرى. لذا الموسيقى ليست مختلفة جوهريًا. التروت الحالي ليس مختلفًا جوهريًا عن الماضي، ولكنه يحمل آثارًا وإمكانيات مختلفة تمامًا في عصر العولمة. حسنًا، باكستان، نرى فناني الكي-بوب بما في ذلك أفراد من دول شرق آسيا مثل الصين واليابان. متى تعتقد أننا سنرى المزيد من التنوع داخل فرق الكي-بوب؟ سؤال مثير للاهتمام. قبل سنوات عديدة، قدم الرئيس التنفيذي لشركة SM Entertainment، Lee Soo-man، فكرة "التكنولوجيا الثقافية". والجزء الأخير من التكنولوجيا الثقافية هو الكي-بوب الذي يستهدف حصريًا الجمهور المحلي. على سبيل المثال، لدينا فرقة فتيان تسمى WayV. إنها فرقة صينية آسيوية خالصة. لا يوجد كوريون، لا يوجد كوريون أمريكيون، فقط أعضاء صينيون أو صينيون آسيويون في هذه الفرقة. إنهم ليسوا نشطين في السوق المحلية الكورية ولا في السوق الأمريكية. إنهم يتمتعون بشعبية ونشاط حصري في الصين، السوق الصينية. لذا أعتقد أن هذا سيكون مستقبل الكي-بوب، لأن الصناعة كانت تستعد لذلك منذ عقد من الزمان. فلماذا لا يكون هناك كي-بوب فيتنامي؟ لماذا لا يكون هناك كي-بوب تايواني؟ حسنًا، في الواقع، شخص ما، لا أعرف ما إذا كانت هذه مزحة أم لا.

بالنسبة للكوريين، إنها مجرد موسيقى خلفية، إنها موسيقى يومية. عندما تشغل الراديو، ستستمع تلقائيًا إلى الكي-بوب كل يوم، كل لحظة. لذا فهي ليست مهمة جدًا في حياتهم. ولكن بالنسبة للمعجبين الدوليين، عشاق الموجة الكورية، شخص مثلك سيكون مهتمًا جدًا بالثقافة الكورية بشكل عام، وفناني الكي-بوب، كل لحظة وأداء لهم له قيمة كبيرة. لذا، نعم، هذا كل ما يمكنني قوله في هذه اللحظة. هناك نوع مختلف بشكل كبير من العقلية بين المعجبين الدوليين والمعجبين المحليين. نعم. مايا، يحظى موسيقى التروت بشعبية كبيرة مؤخرًا بين الكوريين. ما رأيك في إمكانية قبول هذا النوع من الموسيقى من قبل الجمهور الدولي أيضًا؟ هذا وضع مذهل حقًا. لأن التروت كان جزءًا من موسيقى البوب الكورية إلى الأبد. أقصد، إنه ليس مجرد ذروة شعبية جديدة، لأن الحمض النووي للتروت كان دائمًا جزءًا من الصناعة. لذا ليس من المستغرب أن نرى التروت يعود إلى الموضة. ولكن الشيء المهم هو هذه الآثار العالمية. على سبيل المثال، يمكنني أن أقدم لك هذه المقارنة. عندما كنت طفلاً، كانت موسيقى الريف هي موسيقى البوب للمعجبين الكوريين، مثل Garth Brooks، هؤلاء الرجال. موسيقى الريف التي ربما كانت تجذب الجمهور الأمريكي أو الجنوبي حصريًا، لديها فرصة لجذب الجمهور الدولي، بما في ذلك أنا. لذا، التروت، حتى لو كان موجهًا للجمهور المحلي الكوري، وخاصة الجمهور الأكبر سنًا، إلا أنه يتمتع الآن بوضع مختلف لأنه عالمي بالفعل. يمكنك العثور على أي مقاطع من الموسيقى الكورية عالميًا في أي وقت باستخدام يوتيوب ومنصات التواصل الاجتماعي الأخرى. لذا الموسيقى ليست مختلفة جوهريًا. التروت الحالي ليس مختلفًا جوهريًا عن الماضي، ولكنه يحمل آثارًا وإمكانيات مختلفة تمامًا في عصر العولمة. حسنًا، باكستان، نرى فناني الكي-بوب بما في ذلك أفراد من دول شرق آسيا مثل الصين واليابان. متى تعتقد أننا سنرى المزيد من التنوع داخل فرق الكي-بوب؟ سؤال مثير للاهتمام. قبل سنوات عديدة، قدم الرئيس التنفيذي لشركة SM Entertainment، Lee Soo-man، فكرة "التكنولوجيا الثقافية". والجزء الأخير من التكنولوجيا الثقافية هو الكي-بوب الذي يستهدف حصريًا الجمهور المحلي. على سبيل المثال، لدينا فرقة فتيان تسمى WayV. إنها فرقة صينية آسيوية خالصة. لا يوجد كوريون، لا يوجد كوريون أمريكيون، فقط أعضاء صينيون أو صينيون آسيويون في هذه الفرقة. إنهم ليسوا نشطين في السوق المحلية الكورية ولا في السوق الأمريكية. إنهم يتمتعون بشعبية ونشاط حصري في الصين، السوق الصينية. لذا أعتقد أن هذا سيكون مستقبل الكي-بوب، لأن الصناعة كانت تستعد لذلك منذ عقد من الزمان. فلماذا لا يكون هناك كي-بوب فيتنامي؟ لماذا لا يكون هناك كي-بوب تايواني؟ حسنًا، في الواقع، شخص ما، لا أعرف ما إذا كانت هذه مزحة أم لا.

نعم. مايا، يحظى موسيقى التروت بشعبية كبيرة مؤخرًا بين الكوريين. ما رأيك في إمكانية قبول هذا النوع من الموسيقى من قبل الجمهور الدولي أيضًا؟ هذا وضع مذهل حقًا. لأن التروت كان جزءًا من موسيقى البوب الكورية إلى الأبد. أقصد، إنه ليس مجرد ذروة شعبية جديدة، لأن الحمض النووي للتروت كان دائمًا جزءًا من الصناعة. لذا ليس من المستغرب أن نرى التروت يعود إلى الموضة. ولكن الشيء المهم هو هذه الآثار العالمية. على سبيل المثال، يمكنني أن أقدم لك هذه المقارنة. عندما كنت طفلاً، كانت موسيقى الريف هي موسيقى البوب للمعجبين الكوريين، مثل Garth Brooks، هؤلاء الرجال. موسيقى الريف التي ربما كانت تجذب الجمهور الأمريكي أو الجنوبي حصريًا، لديها فرصة لجذب الجمهور الدولي، بما في ذلك أنا. لذا، التروت، حتى لو كان موجهًا للجمهور المحلي الكوري، وخاصة الجمهور الأكبر سنًا، إلا أنه يتمتع الآن بوضع مختلف لأنه عالمي بالفعل. يمكنك العثور على أي مقاطع من الموسيقى الكورية عالميًا في أي وقت باستخدام يوتيوب ومنصات التواصل الاجتماعي الأخرى. لذا الموسيقى ليست مختلفة جوهريًا. التروت الحالي ليس مختلفًا جوهريًا عن الماضي، ولكنه يحمل آثارًا وإمكانيات مختلفة تمامًا في عصر العولمة. حسنًا، باكستان، نرى فناني الكي-بوب بما في ذلك أفراد من دول شرق آسيا مثل الصين واليابان. متى تعتقد أننا سنرى المزيد من التنوع داخل فرق الكي-بوب؟ سؤال مثير للاهتمام. قبل سنوات عديدة، قدم الرئيس التنفيذي لشركة SM Entertainment، Lee Soo-man، فكرة "التكنولوجيا الثقافية". والجزء الأخير من التكنولوجيا الثقافية هو الكي-بوب الذي يستهدف حصريًا الجمهور المحلي. على سبيل المثال، لدينا فرقة فتيان تسمى WayV. إنها فرقة صينية آسيوية خالصة. لا يوجد كوريون، لا يوجد كوريون أمريكيون، فقط أعضاء صينيون أو صينيون آسيويون في هذه الفرقة. إنهم ليسوا نشطين في السوق المحلية الكورية ولا في السوق الأمريكية. إنهم يتمتعون بشعبية ونشاط حصري في الصين، السوق الصينية. لذا أعتقد أن هذا سيكون مستقبل الكي-بوب، لأن الصناعة كانت تستعد لذلك منذ عقد من الزمان. فلماذا لا يكون هناك كي-بوب فيتنامي؟ لماذا لا يكون هناك كي-بوب تايواني؟ حسنًا، في الواقع، شخص ما، لا أعرف ما إذا كانت هذه مزحة أم لا.

على سبيل المثال، يمكنني أن أقدم لك هذه المقارنة. عندما كنت طفلاً، كانت موسيقى الريف هي موسيقى البوب للمعجبين الكوريين، مثل Garth Brooks، هؤلاء الرجال. موسيقى الريف التي ربما كانت تجذب الجمهور الأمريكي أو الجنوبي حصريًا، لديها فرصة لجذب الجمهور الدولي، بما في ذلك أنا. لذا، التروت، حتى لو كان موجهًا للجمهور المحلي الكوري، وخاصة الجمهور الأكبر سنًا، إلا أنه يتمتع الآن بوضع مختلف لأنه عالمي بالفعل. يمكنك العثور على أي مقاطع من الموسيقى الكورية عالميًا في أي وقت باستخدام يوتيوب ومنصات التواصل الاجتماعي الأخرى. لذا الموسيقى ليست مختلفة جوهريًا. التروت الحالي ليس مختلفًا جوهريًا عن الماضي، ولكنه يحمل آثارًا وإمكانيات مختلفة تمامًا في عصر العولمة. حسنًا، باكستان، نرى فناني الكي-بوب بما في ذلك أفراد من دول شرق آسيا مثل الصين واليابان. متى تعتقد أننا سنرى المزيد من التنوع داخل فرق الكي-بوب؟ سؤال مثير للاهتمام. قبل سنوات عديدة، قدم الرئيس التنفيذي لشركة SM Entertainment، Lee Soo-man، فكرة "التكنولوجيا الثقافية". والجزء الأخير من التكنولوجيا الثقافية هو الكي-بوب الذي يستهدف حصريًا الجمهور المحلي. على سبيل المثال، لدينا فرقة فتيان تسمى WayV. إنها فرقة صينية آسيوية خالصة. لا يوجد كوريون، لا يوجد كوريون أمريكيون، فقط أعضاء صينيون أو صينيون آسيويون في هذه الفرقة. إنهم ليسوا نشطين في السوق المحلية الكورية ولا في السوق الأمريكية. إنهم يتمتعون بشعبية ونشاط حصري في الصين، السوق الصينية. لذا أعتقد أن هذا سيكون مستقبل الكي-بوب، لأن الصناعة كانت تستعد لذلك منذ عقد من الزمان. فلماذا لا يكون هناك كي-بوب فيتنامي؟ لماذا لا يكون هناك كي-بوب تايواني؟ حسنًا، في الواقع، شخص ما، لا أعرف ما إذا كانت هذه مزحة أم لا.

حسنًا، باكستان، نرى فناني الكي-بوب بما في ذلك أفراد من دول شرق آسيا مثل الصين واليابان. متى تعتقد أننا سنرى المزيد من التنوع داخل فرق الكي-بوب؟ سؤال مثير للاهتمام. قبل سنوات عديدة، قدم الرئيس التنفيذي لشركة SM Entertainment، Lee Soo-man، فكرة "التكنولوجيا الثقافية". والجزء الأخير من التكنولوجيا الثقافية هو الكي-بوب الذي يستهدف حصريًا الجمهور المحلي. على سبيل المثال، لدينا فرقة فتيان تسمى WayV. إنها فرقة صينية آسيوية خالصة. لا يوجد كوريون، لا يوجد كوريون أمريكيون، فقط أعضاء صينيون أو صينيون آسيويون في هذه الفرقة. إنهم ليسوا نشطين في السوق المحلية الكورية ولا في السوق الأمريكية. إنهم يتمتعون بشعبية ونشاط حصري في الصين، السوق الصينية. لذا أعتقد أن هذا سيكون مستقبل الكي-بوب، لأن الصناعة كانت تستعد لذلك منذ عقد من الزمان. فلماذا لا يكون هناك كي-بوب فيتنامي؟ لماذا لا يكون هناك كي-بوب تايواني؟ حسنًا، في الواقع، شخص ما، لا أعرف ما إذا كانت هذه مزحة أم لا.

سؤال مثير للاهتمام. قبل سنوات عديدة، قدم الرئيس التنفيذي لشركة SM Entertainment، Lee Soo-man، فكرة "التكنولوجيا الثقافية". والجزء الأخير من التكنولوجيا الثقافية هو الكي-بوب الذي يستهدف حصريًا الجمهور المحلي. على سبيل المثال، لدينا فرقة فتيان تسمى WayV. إنها فرقة صينية آسيوية خالصة. لا يوجد كوريون، لا يوجد كوريون أمريكيون، فقط أعضاء صينيون أو صينيون آسيويون في هذه الفرقة. إنهم ليسوا نشطين في السوق المحلية الكورية ولا في السوق الأمريكية. إنهم يتمتعون بشعبية ونشاط حصري في الصين، السوق الصينية. لذا أعتقد أن هذا سيكون مستقبل الكي-بوب، لأن الصناعة كانت تستعد لذلك منذ عقد من الزمان. فلماذا لا يكون هناك كي-بوب فيتنامي؟ لماذا لا يكون هناك كي-بوب تايواني؟ حسنًا، في الواقع، شخص ما، لا أعرف ما إذا كانت هذه مزحة أم لا.

لأن الصناعة كانت تستعد لذلك منذ عقد من الزمان. فلماذا لا يكون هناك كي-بوب فيتنامي؟ لماذا لا يكون هناك كي-بوب تايواني؟ حسنًا، في الواقع، شخص ما، لا أعرف ما إذا كانت هذه مزحة أم لا.

لكن سومن لي ذكرت بالفعل هذه الكلمات مثل إن سي تي هوليوود وإن سي تي أوروبا، ولكن لماذا لا يوجد احتمال؟ وأنا أعتقد بقوة أنهم يستعدون بالفعل لهذا النوع من اللحظة. نعم، آنا، هل تعتقدين أن أحد الأسباب الرئيسية لنجاح الكيبوب هو الانضباط المستمر الذي يتطلبه، والذي يكون أحيانًا ضارًا بصحة آيدول الكيبوب؟ نعم، يتم تدريبهم بشكل مكثف وإعدادهم من قبل الوكالة، وهذا هو الشيء الذي تجاهله العديد من خبراء الصناعة.

لأن كل ما أرادوا فعله هو تحقيق النجاح من النظام. نعم، أعتقد أن هذه أسئلة مهمة حقًا حول مستقبل الكيبوب، ليس فقط كآيدولز ولكن كفنانين. أحد الأشياء التي ذكرتها آنا هو كيف يصبح فنانو الكيبوب فنانين شرعيين بدلاً من آيدولز؟ أعتقد أن هذا سؤال آخر نطرحه. لقد مهدت فرقة بي تي إس الطريق، وفرقة بي تي إس هي مجرد نموذج جديد كآيدول وفنان أيضًا، لكنني آمل أن تقوم المزيد من الوكالات والشركات.

أن لا تقوم فقط بتدريبهم، بل تساعدهم على التعبير عن عقلهم الفني من خلال الموسيقى، وليس فقط من خلال الأداء الراقص، وليس فقط من خلال البرامج المتنوعة أو شيء من هذا القبيل، ولكن آمل أن يحاولوا إعادة اكتشاف الجانب الفني لآيدولز الكيبوب في المستقبل، لأنني أعتقد أن هذا هو مستقبل الكيبوب. ليا، متى ولماذا بدأ الكيبوب في دمج المزيد والمزيد من الكلمات الإنجليزية؟ نعم، لقد كان بالتأكيد اتجاهًا بعد العولمة الأولى للصناعة الموسيقية العالمية للكيبوب، والتي كانت في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين.

مباشرة بعد ترسيم بوهوا الناجح في اليابان، وبعد ذلك، بسبب التحقق من صحة الصيغة من خلال نجاح بوهوا وفنانين آخرين مثل رين، بدأ العديد من الجماهير الدولية والشركات في الاهتمام بأعمال الكيبوب. لذلك، بحلول الوقت الذي كان فيه الكيبوب يسعى إلى موسيقى أكثر توافقًا عالميًا وأنواعًا أكثر توافقًا عالميًا، وكجزء من هذا الجهد والعملية، بدأوا في دمج الكثير من الكلمات الإنجليزية.

لأن السبب الأول هو أن الأغنية ستكون سهلة التذكر حقًا ويمكن للجماهير الدولية غنائها في الحفلات الموسيقية، وبأي طريقة تريدها لرؤية الكيبوب. والسبب الآخر هو أن استخدام اللغة الإنجليزية سيساعد في تمييز الكيبوب على أنه أكثر غربية أو عالمية بدلاً من آسيوية. إنه أمر محزن بعض الشيء، لكن هذه هي الطريقة التي تسير بها الصناعة، لأن مركز الهيمنة للموسيقى الشعبية الحديثة كان يحتفظ به العالم الغربي، موسيقى البوب الأمريكية.

صناعة الموسيقى. واللغة الإنجليزية هي بالتأكيد اللغة العالمية في هذه المرحلة. من يدري؟ ولكن في هذه المرحلة، تيلاك، السؤال الأخير، سيكون السؤال الأخير على ما أعتقد. شكرًا لك على جلستك الإعلامية. من وجهة نظرك، ما الذي يمكن لصناعة الموسيقى العالمية أن تتعلمه من الكيبوب؟ ما هو الوضع الحالي؟ حسنًا، حسنًا. ما الذي يمكن لصناعة الموسيقى العالمية أن تتعلمه من الكيبوب؟ حسنًا، قبل سنوات عديدة، ليس سنوات عديدة، ربما قبل أربع سنوات، أتيحت لي الفرصة للتحدث مع مؤلفين عالميين، مؤلفين دوليين.

الذين كانوا جزءًا من هذه الصناعة لسنوات عديدة. لذلك سألتهم: ما هو الجاذبية؟ ما هو دافعكم؟ لقد كنتم نشطين في صناعة الموسيقى الأمريكية والأوروبية، فلماذا الكيبوب؟ هل هو بسبب الأجر الجيد؟ وقالوا: بالتأكيد، ولكن السبب الأكثر أهمية هو المرونة والعقلية الحرة نوعًا ما عند صنع الموسيقى. وهذا قد يفاجئ الكثير من الناس، أعتقد في كوريا وفي الولايات المتحدة أيضًا. لا يزال الكثير من الناس يعتقدون أن الكيبوب هو جدًا.

الكيبوب ليس متنوعًا، ولا يمتلك أنواعًا مختلفة من الجاذبية أو وجهات النظر. ولكن بالنسبة لشخص يصنع الموسيقى بالفعل، فإن الكيبوب يشجع الملحنين على صنع موسيقى أكثر ابتكارًا وحرية وتنوعًا من أي صناعة بوب أخرى. لأن الشعب الكوري الجنوبي بشكل عام، أعني في عصر العولمة، ليس مهووسًا جدًا بكوريا التقليدية، هل تفهم ما أعنيه؟ كانت كوريا التقليدية جزءًا كبيرًا جدًا من المجتمع الكوري في الوقت الحالي، لكنهم حافظوا على ذلك بشكل منفصل.

يمكنك تخيل المشهد، القصر القديم أمام ناطحات السحاب. هذا النوع من العقلية. التقليد مهم، لكنه ليس جزءًا من الكيبوب المعاصر العالمي. لذلك في الكيبوب، كل شيء ممكن. مهما كان ما يبدو رائعًا يمكن أن يكون كيبوب. وهذا شيء لا تفعله العديد من صناعات البوب في هذه الأيام. على سبيل المثال، في الولايات المتحدة، يرتبط دائمًا بمجموعات عرقية، جمهور محلي، ونوع الفكرة.

ما هي الأغاني، ما هي الأصوات، لأي نوع من المجموعات؟ ولكن في الكيبوب، إنها موسيقى للجميع. إنها ليست فقط لمجموعات عرقية واحدة أو جمهور وطني واحد. إنها موسيقى للجميع. لذلك لديها حرية مطلقة في صنع الموسيقى. ربما هذا هو الشيء الذي تدرسه صناعة البوب الدولية بالفعل لجعل صوت أكثر توافقًا مثل الكيبوب. وأعتقد أن هذا هو سر نجاح الكيبوب بشكل عام أيضًا. حسنًا، هذا كل شيء. استمتع بالجلسة.

شكرًا جزيلاً. شكرًا لك.

*هذا النص ترجمة بالذكاء الاصطناعي لنص أصلي مكتوب باللغة الكورية. قد تتضمن بعض الترجمات أو الفروق الدقيقة أخطاء.

→ رجوع · → الرئيسية · → العودة إلى القائمة