مراجعات البحث العالمية حول كوريا الشمالية: التبادل والتعاون في الموسيقى والفنون بين الاتحاد السوفيتي وكوريا الشمالية (1948-1990)

ملاحظة المحرر

قبل انهيار الاتحاد السوفيتي، تم إجراء عدد كبير من زيارات التبادل الثقافي بين الاتحاد السوفيتي وكوريا الشمالية في مجالات مختلفة بما في ذلك الفنون. خدمت الزيارات المتبادلة التي قام بها مندوبو البلدين كفرصة لتقديم التقنيات الثقافية وتلقي التدريب من خبراء البلد الآخر. في مراجعة البحث هذه، يشرح لي بيونغ جو، الأستاذ في جامعة كازاخستان الوطنية أباي، التبادل الفني بين البلدين. في حين أن معظمها تم بنوايا تمجيد النظام الكوري الشمالي، تظهر النتائج أن هناك تبادلات في الموسيقى الشعبية أيضًا. بالإضافة إلى ذلك، تظهر الأبحاث أنفنانين كوريين في آسيا الوسطى قادوا التبادل الثقافي بين البلدين. وفقًا لمقالات في صحيفةلينين غيتشي، بدأت الزيارات المتبادلة مع تأسيس كوريا الشمالية واستمرت حتى الستينيات. عكست الفرق الفنية حزن مجتمعالكوريين، وشجعتهم على الحفاظ على هويتهم الوطنية، وساهمت في تطوير الفنون في كلا البلدين.

■ يمكنك زيارة موقعناGlobal North Korea للاطلاع على النص الأصلي أو تنزيل ملف PDF.

بداية هذا المقال…

منذ تأسيس كوريا الشمالية (1948) حتى انهيار الاتحاد السوفيتي (1991)، جرت تبادلات نشطة بين هذين البلدين في مجالات مختلفة، بما في ذلك السياسة والاقتصاد (الزراعة) والثقافة والفن والرياضة. على سبيل المثال، تم الاحتفال بذكرى الثورة الاشتراكية الكبرى في أكتوبر (1917)، ونهاية الحرب العالمية الثانية (1945)، وتأسيس الحكومة الكورية الشمالية (1948)، والحرب الكورية (1950) بشكل كبير كأحداث في دورة مدتها 10 سنوات. لهذه المناسبات، نظم الاتحاد السوفيتي فرقًا لزيارة كوريا الشمالية، بينما أرسلت كوريا الشمالية وفودًا إلى الاتحاد السوفيتي (موسكو). كانت معظم هذه الزيارات لأحداث سياسية؛ ومع ذلك، كانت هناك أيضًا زيارات دورية لتبادل الفن والثقافة، مثل الموسيقى والفنون المسرحية والرقص والغناء والسيرك. للأسف، كان البحث الأكاديمي حول هذا الأخير نادرًا.

خلال الزيارات، تم تقديم وتعريف تقنيات الرقص والغناء والموسيقى والتأليف، بينما تم أيضًا تبادل الآلات الموسيقية مثلجانغو (طبل كوري على شكل ساعة رملية)، والطبول، والصنوج الكبيرة، وكواينغ كواينغ (صنوج صغيرة). في بعض الأحيان، تم إرسال موسيقيين وخبراء إلى كلا الجانبين للتدريب قصير أو طويل الأجل. كانت العروض التي قدمها الاتحاد السوفيتي بقيادة فنانين من الشتات الكوري في آسيا الوسطى، المعروفين باسمالكوريين . جرت هذه الأنواع من الزيارات العروضية طوال الفترة المذكورة أعلاه (1948-1990)، مما عزز التبادلات والتعاون في الموسيقى والفنون بين الاتحاد السوفيتي وكوريا الشمالية وساهم في تطوير الفنون المسرحية لمجتمعالكوريين في آسيا الوسطى. بالإضافة إلى ذلك، تم اكتشاف أن كلا البلدين سعيا بنشاط للحصول على أعمال متعلقة بالموسيقى والفنون. حصل السوفييت على معظم الأعمال المتعلقة بالموسيقى (الرقصات والأغاني والآلات) التي أنتجت في الخمسينيات والستينيات في كوريا الشمالية. لا تزال هذه المواد مخزنة في المكتبات في المنطقة الحضرية الروسية وبعض المدن الإقليمية.

لفهم الوضع الحالي لجمع وبحث المواد المتعلقة بالموسيقى الشعبية/الوطنية الكورية الشمالية، فحص المؤلف أولاً المكتبة الحكومية الروسية (المعروفة سابقًا باسم مكتبة لينين الحكومية للاتحاد السوفيتي). فحص المؤلف أيضًا الوضع الحالي للمجموعات في مكتبة غوركي العلمية بجامعة سانت بطرسبرغ، و"مكتبة غوركي العامة للأفلام والوثائق الفوتوغرافية والتسجيلات الصوتية" في فلاديفوستوك في الشرق الأقصى، و"الأرشيف المركزي الحكومي للأفلام والوثائق الفوتوغرافية والتسجيلات الصوتية" في ألماتي، كازاخستان. لفهم تبادلات الموسيقى والفنون، بما في ذلك العروض المتبادلة والتدريب وتبادل الآلات، استعرض الكاتب المقالات المنشورة في الفترة من 1948 إلى 1990 في صحيفةلينين غيتشي (فترة النشر: 1938-1990)، والتي تصف بشكل أفضل الحياة العامة لـالكوريين خلال الفترة السوفيتية.

مواد الموسيقى الشعبية الكورية الشمالية ونتائج البحث في رابطة الدول المستقلة

فيما يتعلق بجمع وبحث المواد المتعلقة بالموسيقى الشعبية أو الوطنية الكورية الشمالية، تم العثور على القليل جدًا أو لا شيء من الأدبيات أو نتائج البحث عبر الإنترنت في مناطق أخرى باستثناء المكتبات في موسكو (قد يختلف هذا الوضع في حالة البحث دون اتصال بالإنترنت). معظم المواد التي وجدها المؤلف كانت كتبًا؛ ووجدت نسخ مترجمة قليلة جدًا، ولم يتم العثور على أوراق أو مواد أخرى. كانت معظم المواد المستردة أغاني شعبية، وأغاني بوب ذات رسائل ثورية، وملحمات غنائية تبدو أنها تمجد قادة أو أنظمة كوريا الشمالية. على الرغم من ندرتها، فإن المجموعات المتعلقة بالموسيقى الشعبية الكورية الشمالية، والتي تم التأكد جزئيًا من نشرها في الستينيات، لها قيمتها الخاصة. على وجه الخصوص، كتاب هام هوا جينمناقشة حول موسيقى جوسون وموسيقى جوسون (مواد بحثية)، المخزنة في المكتبة الحكومية الروسية، كانت غائبة عن قوائم المنشورات الحالية لكوريا الشمالية (كان هام قائد موسيقى البلاط الكوري في الفترة 1884-1948). المواد الموسيقية من الفترة 1945-1970 التي أعيد اكتشافها في البلدان التي أقامت تبادلات نشطة مع الدوائر الموسيقية الكورية الشمالية، مثل روسيا ودول آسيا الوسطى وألمانيا الشرقية والصين واليابان، مهمة ليس فقط لإعادة بناء تاريخ الموسيقى الكورية الشمالية، ولكن أيضًا لدراسة التاريخ المتكامل للموسيقى العرقية بين جنوب وشمال كوريا.

التبادل والتعاون في الموسيقى والفنون بين الاتحاد السوفيتي وكوريا الشمالية

بناءً على مقالاتلينين غيتشي المكتوبة في الفترة 1948-1990، تنقسم أنشطة التبادل (العروض، إرسال الخبراء للتدريب وتبادل الإمدادات، وغيرها) في الموسيقى والفنون بين الاتحاد السوفيتي وكوريا الشمالية خلال الفترة المذكورة أعلاه إلى ثلاث فترات على النحو التالي:

① الفترة من 1948 إلى 1960

"فرقة فنون جمهورية كوريا الديمقراطية الشعبية تقيم في ألما آتا"، ص. 3، 17 سبتمبر 1955، لينين غيتشي

وفقًا للمقالات المنشورة خلال هذه الفترة، تم إجراء تبادلات بنشاط خلال هذه الفترة. بدأت زيارات الفرق الفنية بنشاط بعد تأسيس الحكومة الكورية الشمالية. ومن المثير للاهتمام أن الزيارات تمت بغض النظر عن الوضع السياسي قبل وبعد الحرب الكورية في أوائل الخمسينيات. دعونا نلقي نظرة فاحصة على بعض الأنشطة التبادلية الرئيسية. زارت فرقة بيونغ يانغ للفنون، بما في ذلك الراقصة الحديثة الرائدة تشوي سونغ هي والموسيقي ري كيونغ بال، موسكو لتقديم عروض في يونيو 1950. في أكتوبر من العام التالي، رافقت تشوي سونغ هي، وكيم وان وو، ويو أون كيونغ الفرقة. في مايو 1953، قدمت فرقة أغاني ورقصات جيش الشعب، المكونة من 170 عضوًا (المخرج ري تشون هيون)، ثلاث عروض في موسكو. زيارات التبادل لفرقة الفنون الكورية الشمالية إلى أوزبكستان وكازاخستان في سبتمبر 1955 جديرة بالملاحظة بشكل خاص. احتفالاً بالذكرى العاشرة للتحرير، قدمت الفرقة بقيادة جونغ ريول (جونغ سانغ جين) عروضًا في طشقند، أوزبكستان. ثم بقوا في ألماتي لمدة أربعة أيام من 1 سبتمبر لتقديم عرضين في مسرح أباي. شملت العروض عزفًا منفردًا على البيانو للعازفة المنفردة إن هيونغ لي (من تأليف مون كيونغ أوك)، ورقصة المروحة والسيف للراقصة را سوك هي من مسرح الدولة للفنون، وأغنية شعبية لباك راك ون، ورقصة لـ لي سوك يي، راقصة مسرح الدولة للفنون، ورقصة البارا، وأغنية شعبية للعازفة المنفردة وانغ سوبوك، وعزف علىغاياغوم (قيثارة كورية) للفنان المتميز جونغ نام هي، و

② الفترة من 1961 إلى 1980

في هذه الفترة، تظهر المقالات حالات تبادل أقل نسبيًا مقارنة بالفترة السابقة. وفقًا للسجلات الموجودة في المقالات، تم إجراء ثلاث زيارات متبادلة فقط خلال هذه الفترة. تمت الزيارة الأولى في ديسمبر 1966 عندما قامت فرقة بيونغ يانغ للأغاني والرقص بجولة في مدن كبيرة مثل موسكو ولينينغراد في الاتحاد السوفيتي. كعرض ثانٍ خلال هذه الفترة، قدمت فرقة الرقص السوفيتية الحكومية بيريزكا (تتكون بشكل استثنائي من غيركوريين) في مسرح بيونغ يانغ الكبير في فبراير 1969. أخيرًا، زارت فرقة "عمال المستقبل" للأغاني والرقص، ومقرها في خاباروفسك، بيونغ يانغ في عام 1974. خلال هذه الفترة، لعبت جمعية الصداقة السوفيتية الكورية الشمالية دورًا نشطًا كقناة من خلال تنظيم تبادلات ودية. بدلاً من تقديم العروض، عقدت الجمعية مؤتمرات بشكل رئيسي في موسكو وسانت بطرسبرغ وخاباروفسك وفلاديفوستوك وألماتي وطشقند في آسيا الوسطى، بالإضافة إلى معارض للصور والمجلات والكتب الكورية الشمالية. تم أيضًا عرض أفلام كورية شمالية في دور السينما الكبرى.

③ الفترة من 1981 إلى 1990

استؤنفت زيارات التبادل التي كانت خاملة في منتصف إلى أواخر الثمانينيات. كان هناك ما مجموعه 18 حدثًا لتبادل العروض وفقًا للمقالات من هذه الفترة. بالنظر إلى بعضها، زارت فرقة من جمهورية أوزبكستان كوريا الشمالية في عام 1987. للاحتفال بأسبوع جمهورية كوريا الديمقراطية الشعبية، قدم فنانو مسرح الفنون بمدينة نامبو (المخرج بارك سونغ إيل) رقصة الطبل الصغير وعرض موسيقي في بيت الثقافة، كولخوز "لينينسكي برينتسيبى"، طشقند. غنى الفنانون المتميزون، مثل لي سيون أوك، وكيم ميونغ سوك، ورو ميونغ صن، وكيم هي سوك، أغاني شعبية، وأغاني رقص مختلفة. في أبريل من العام التالي (1989)، شاركت فرقة أريرانغ للموسيقى والرقص التابعة لجمهورية كازاخستان (المسرح الكوري) في مهرجان الربيع أبريل للفنون (بمشاركة خمس قارات، 62 دولة، 77 فرقة فنية) الذي أقيم في بيونغ يانغ. تضمن العرض غناءً منفردًا لأغنيةنيللي ري من قبل كيم سويا، وعروض ثلاثية مختلطة، ورقصة المروحة (بحضور كيم إيل سونغ أيضًا)، وقدموا حفلًا حصريًا في وونسان لمدة يومين. أيضًا، في يناير 1990، العام الأخير لهذه الفترة، أرسلت كازاخستان فرقة "فجر الصباح" للموسيقى والرقص من تالديقورغان إلى كوريا الشمالية. في هذه الفترة، تم إجراء تبادلات نشطة بين البلدين.

نهاية هذا المقال…

خلال فترة وجود الاتحاد السوفيتي، تم إجراء عدد من التبادلات والتعاون في الموسيقى والفنون. الحالات المقدمة أعلاه تستند فقط إلى المقالات التي ظهرت في صحيفةلينين غيتشي في الفترة 1948-1990. لذلك، قد تكون هناك حالات أخرى من مواد أخرى لم يتم تناولها في هذا المقال. في ذلك الوقت، كان معظم الفنانين الرئيسيين من فرقة أريرانغ للموسيقى والرقص التابعة للمسرح الكوري (المسرح الكوري آنذاك) أو فرق الفنون الصغيرة (سووين يسولدان) منالكوريين في الكولخوزات أو المزارع الجماعية. منذ ترحيل الشتات الكوري في عام 1937، قامت الفرق بجولات في الكولخوزات لـالكوريينفي كل منطقة للتخفيف من آلام التهجير القسري وتشجيع بعضهم البعض من خلال الرقصات والأغاني والمسرحيات التقليدية. لقد ساهموا بشكل كبير في ترسيخ هوية الكوريين في آسيا الوسطى.

أثرت أنشطة التبادل في النهاية على تطور الموسيقى والفن في كلا البلدين. الفرق الفنية المحلية الصغيرة من كل منطقة قادت فعليًا عروض الجانب السوفيتي، بما في ذلك المسرح الكوري. كان للموسيقى الكورية الشمالية أيضًا تأثير كبير على تطور الفنون المسرحية لمجتمع الكوريين في آسيا الوسطى. على سبيل المثال، فضل الكوريون الأغاني الشعبية الكورية الشمالية ذات الصوت المحدث. نظرًا لأنهم نشأوا وهم يتعلمون الموسيقى الأوروبية والروسية والسوفيتية، يبدو أنهم انجذبوا بشكل طبيعي إلى الأغاني الشعبية الجديدة. الأغاني الشعبية الجديدة لكوريا الشمالية مثل و حظيت بقبول كبير لدى الكوريين ولا تزال تُغنى في الأعياد والمناسبات التقليدية. خلال السنوات العشر الأولى بعد التحرير، أثرت بعض موسيقى الكوريين على كوريا الشمالية. أحد الأمثلة هو (1945، كتبها هايون كيم، ولحنها فيكتور كيم)، والتي كانت شائعة في كوريا الشمالية لفترة من الوقت فورًا بعد التحرير.■

■ لي بيونغ جو هو أستاذ للتاريخ ورئيس قسم الدراسات الكورية في قسم الشرق الأقصى بجامعة كازاخستان الوطنية أباي. حصل على درجة البكالوريوس والدكتوراه من جامعة هانكوك للدراسات الأجنبية في اللغة الروسية. تشمل مجالات اهتمامه دراسات الكوريين في آسيا الوسطى، بما في ذلك الأنشطة التبشيرية السيبيرية والشرق الأقصى للكنيسة الأرثوذكسية الروسية من منتصف القرن التاسع عشر إلى أوائل القرن العشرين، والمهاجرون والثقافة الكورية في روسيا ودول رابطة الدول المستقلة وكازاخستان.

■ تمت الكتابة بواسطة سيونغ يون لي | باحث مشارك

    للاستفسارات: 02 2277 1683 (تحويلة 205) | slee@eai.or.kr